剪紙人物造型與制作方法花花襲人 <p class="ql-block ql-indent-1">人是社會活動的主要角色。在各種藝術(shù)形式的創(chuàng)作中，人物活動的千姿百態(tài)成為藝術(shù)家捕捉和塑造的藝術(shù)形象。剪紙藝術(shù)也不例外。剪紙藝術(shù)受剪紙工藝的制約而獨具其造型特點，以下將剪紙人物的特征、表現(xiàn)方法及制作步驟分別予以介紹。</p><p class="ql-block ql-indent-1">一、剪紙人物的人像造型</p><p class="ql-block ql-indent-1">用線條連接構(gòu)成造型是剪紙藝術(shù)的特點之一。人物的頭像有正面和側(cè)面之分，其眉、眼、鼻、口、耳都是用線條連在一起的。并且因年齡、性別、民族等具體情況的不同而有多種連接方法。人物頭像要注意把握五官的位置，比例及臉部的寬窄和線條粗細的變化，恰當?shù)倪B接能使人物造型生動優(yōu)美。特別是對人物眼睛的處理更有講究。如眼皮寬窄的變化，眼形的長短與位置的高低，眼珠黑與白的多少都直接影響人物的精氣神。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">二、剪紙人物的變形與夸張</p><p class="ql-block ql-indent-1">剪紙人物的造型與動作，經(jīng)過集中概括而出現(xiàn)變形夸張，唯有變形夸張才能體現(xiàn)剪紙藝術(shù)的情趣。變形與夸張改變了人物自然正常的比例，一只大眼睛可以橫跨鼻和耳之間，這正是剪紙夸張。</p><p class="ql-block ql-indent-1">張的特點。另外，剪紙人物的動作由于題材的不同也常用夸張的手法來增強人物的性格。剪紙人物中的夸張也要恰到好處，服從內(nèi)容的需要。不能簡單地認為變形夸張就是“拉長”、“放大”。否則就會畸形發(fā)展、適得其反。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">三、剪紙人物的比例</p><p class="ql-block ql-indent-1">觀察民間剪紙人物的身高，常常發(fā)現(xiàn)是五短身材。這也許是受到民間木版年面(如門神)或民間泥塑石刻的影響?；蚴菫榱诉m應剪紙造型及工藝的需要，把人物身材約定在一種特定的比例之中，從而不受“站七坐五”人體正常比例的束縛。因此，剪紙人物是根據(jù)具體內(nèi)容、造型特點和個人審美情趣的不同而靈活掌握其身材比例的關(guān)系。在反映嚴肅性的內(nèi)容如工業(yè)題材、部隊生活時，就不宜把人物身材過分壓縮，否則會影響主人公的藝術(shù)形象。再如反映現(xiàn)代體育、舞蹈和表現(xiàn)人體曲線美的剪紙，則要考慮其動態(tài)特征。從剪紙?zhí)攸c出發(fā)，在集中概括的過程中去塑造新的人物形象。至于在塑造兒童人物時，身材要適度縮短，比例變化要因材而定(參看后面剪紙作品)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">四、剪紙人物的黑白關(guān)系黑與白是構(gòu)成單色剪紙中的主要色調(diào)。在黑與白之問還有一個“灰”，即我們習慣上說的黑白灰。在黑白之處加上灰這個中間色，才使剪紙中的對比變化更加豐富多彩。</p><p class="ql-block ql-indent-1">黑與白是矛盾對立的統(tǒng)一體，從而產(chǎn)生對比的效果。在剪紙人物衣著、道具方面，黑白灰是重要的處理手法。但黑與白的比例沒有刻板的規(guī)定。同樣是按具體情況去精心設計。不能把“白衣必配黑褲”或“黑衣必配白褲”當成一種模式。應該注意的是，在一幅剪紙中，如果白的部分太多，就會顯得空洞、單調(diào)、輕??；黑的太多則顯得沉悶、死板和呆滯。在處理局部裝飾時，既可以在黑的面塊上適當剪制些花朵，以沖淡大面積黑塊的沉悶感，也可以在白的空間加上花朵或用線條作裝飾，這都是在黑與白之間用灰色去調(diào)整或過渡的方法，效果更加和諧爽目。但應忌因灰色的過多干擾而把剪紙搞“花”弄亂。</p><p class="ql-block ql-indent-1">現(xiàn)代剪紙不同于民間剪紙中的窗花。燈花需要“透光”，所以黑白灰的關(guān)系處理影響著構(gòu)圖中的虛實、疏密、明暗、節(jié)奏等剪紙效果，人物黑白灰關(guān)系。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">五、剪紙人物的裝飾</p><p class="ql-block ql-indent-1">剪紙人物除了形體的裝飾性外，還有衣著上的裝飾方法。特別是婦女的服飾尤需著力刻劃。談到剪紙的裝飾性，就離不開鋸齒紋和月牙紋的具體應用。此外，由圓點和菱形點組合排列的花朵和花邊也是常用的裝飾。在剪紙人物身上，鋸齒紋具有多種用途，比如頭發(fā)、眉毛、手指、衣袖、褲角、裙邊、帽子、鞋底乃至各種生活用具、自然景物等無所不有。當我們仔細觀察時就會發(fā)現(xiàn)這些鋸齒紋有長短、尖鈍、疏密、寬窄不同之分，充分顯示鋸齒紋這一剪紙裝飾語言極為豐富的表現(xiàn)力。月牙紋常用來表現(xiàn)衣紋，也用來組合成有動感的花紋而具有獨特的裝飾效果，給人以敦實渾厚的感覺。月牙紋也有大小、長短、粗細和方位不同的變化，用途也十分廣泛。在人物剪紙中，常常把月牙紋和鋸齒紋配合應用，渾然一體，相映成輝。剪紙人物的服飾，不局限都是花衣花褲，也可以用疏密有致的線條組成條格衣褲，看去既樸素又別具裝飾趣味。剪紙人物上的裝飾不宜細碎龐雜，盲目裝飾必然會弄巧成拙。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">六、剪紙人物的表情與動態(tài)</p><p class="ql-block ql-indent-1">剪紙藝術(shù)因受其剪刻特點的制約，難以刻劃出人物的豐富感情，民間剪紙注重形神具備，尤其重在寫神。為了表達人物活動的本質(zhì)特點，在刻劃剪紙人物面部表情時，要注意人物動態(tài)的配合，使形與神融合于一體才有感染力。剪紙人物的動態(tài)要優(yōu)美、健美。在某種題材的剪紙中，若適當將舞蹈成份融入到人物軀體、四肢、手指的動作的協(xié)調(diào)配合之中，或把人物形象定格在典型化的“亮相”之中，這無疑會增強剪紙藝術(shù)的魅力。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">七、剪紙人物間的呼應</p><p class="ql-block ql-indent-1">不論是一個人物的剪紙，還是兩個人物或更多人物的剪紙，其中都含有相互呼應和情感交流的問題。這種交流是通過眼神和形體動作的傳遞，把人與物和人與人之間的感情呼應展現(xiàn)出來。例如：不管人物是在讀書還是在種樹、澆花，還是在放風箏等，人與物之間要有準確的視線投向，使賓主關(guān)系融合而統(tǒng)一。人物與人物之間更需有專注的眼神與準確的視線作情感上的交流，如果是“目中無人”，必然削減人物之間情感的勾通。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">八、人物剪紙的構(gòu)圖</p><p class="ql-block ql-indent-1">人物剪紙的構(gòu)圖和動物花鳥等剪紙的構(gòu)圖均以散點透視為基礎。平視構(gòu)圖即把人與物體的多種形象排列在一個水平線上，避免了復雜的焦點透視關(guān)系。從而使人物形象更為舒展清晰，特征更為明顯，節(jié)律感更強。把剪紙的單純、明快、剔透的特色得以自由充分的展現(xiàn)。無論是方形、長形、圓形的構(gòu)圖都宜飽滿充實。飽滿不是景物無序的羅列，不是與主題相悖的填塞，而是以虛實得體，疏密有致的章法構(gòu)成一幅嚴謹而舒朗的畫面。人物剪紙構(gòu)圖不拘一格。既有裝飾性穩(wěn)定感較強的對稱形式，也有在基本對稱中求變化的構(gòu)圖形式、各具千秋?，F(xiàn)代題材的剪紙構(gòu)圖，應有更新的創(chuàng)意，以適應時代發(fā)展的需要。</p>