葛調(diào)吟誦調(diào)式的選取

三楽

選準(zhǔn)葛調(diào)吟誦調(diào)式 呂守經(jīng) 1963年，葛毅卿先生在舉辦《近體詩吟誦（南調(diào)）學(xué)術(shù)講座》時，就吟誦近體詩如何判斷“仄起”與“平起”時說：一般看所吟的近體格律詩的首句第二字，如果是上聲、去聲或入聲字，則吟“仄起”；如果是陰平或陽平字，則吟“平起”。 （七絕仄起）九月九日憶山東兄弟唐·王維獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。 （七絕平起）憶江柳唐·白居易 曾栽楊柳江南岸， 一別江南兩度春。 遙憶青青江岸上， 不知攀折是何人。 （五絕仄起）登鸛雀樓 唐·王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。 （五絕平起）閨人贈遠(yuǎn)唐·王涯 花明綺陌春，柳拂御溝新。 為報遼陽客，流芳不待人。 　　那么，李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的首句第二字“人”是平聲，是不是就可以吟“平起”調(diào)呢？不行！因為通過吟誦實踐，在看近體格律詩的首句第二字的同時，還要看首句的第四字，如果首句第二字與第四字平仄一樣（按格律不應(yīng)該一樣），則要分析整首詩的格局。因此李白的這首《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，雖然首句第二個字“人”是平聲字，但第四字“辭”也是平聲字，因此考查整首詩后，判定這首詩卻是“仄起”調(diào)式?！叭恕弊殖雎闪?，處在仄聲位，因而要當(dāng)仄聲字短吟。黃鶴樓送孟浩然之廣陵唐·李白故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。 　　近體格律詩除了前邊吟誦的正格之外，還有在平仄上變格的折腰體。例如王維的《送元二使安西》。我們可以簡便地從兩方面判定這首七言絕句是折腰體： 1.首句第二字的“城”與第三句第二字的“君”平仄相同了（按正格不應(yīng)該相同）。第三句與第二句失粘了。 2.這首詩的下半首的格律，與上半首基本相同，（按正格不應(yīng)該相同）：送元二使安西唐·王維 渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒， 西出陽關(guān)無故人。 　　由于這首詩的首句第二字與第三句第二字平仄相同，第三句與第二句失粘了，下半首與上半首平仄格律基本相同了，因此前半首怎么吟，后半首也怎么吟（但節(jié)奏可作適當(dāng)調(diào)整），不能按正格一吟到底，否則，吟誦后半首會顯得拗口！ 　　絕句分為律絕與古絕。和律絕相對的是古絕，一般用來指稱近體詩的格律還沒有定型之前的絕句，可見古絕似乎也部分韻律鮮明，不像歌行體、樂府體那些古風(fēng)詩不遵守格律，就拿《千家詩》來說，其中有許多優(yōu)秀的古絕，我覺得不妨可以放寬套用“葛調(diào)”母調(diào)吟誦，例如李白的《靜夜思》等絕句，用葛調(diào)套吟，優(yōu)美動聽感人： 靜夜思唐·李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 江雪唐·柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 　　尋隱者不遇　　唐·賈島　　松下問童子，言師采藥去。　　只在此山中，云深不知處。 　　什么是“套調(diào)”？就是用—首母調(diào)套吟其他詩文，套調(diào)處理得好，可以為我們增加鑒賞古詩的通道，但必須慎重選擇，千萬別胡亂套吟！歌行體（如《長恨歌》），樂府詩（如《雁門太守行》），古風(fēng)（如李白《古風(fēng)五十九首）》等古體詩都不能套用“葛調(diào)”吟誦。我們在套吟《千家詩》中的古絕時，可標(biāo)明“套用葛調(diào)吟誦”字樣。 古絕多押仄聲韻，韻字發(fā)音可以拖腔，但押入聲韻時，還是用“聲斷韻不斷”辦法表達(dá)為好！ 　　借此機(jī)會強(qiáng)調(diào)一下：吟誦不僅要注意“依字行腔”，還要注重“依義行調(diào)”。不同思想感情的詩文，可以通過吟誦節(jié)奏的調(diào)整，以及情感的投入，取得不同的效果！