攝影范談（五十四）多方位的視角John Fan 范朝亮 <p class="ql-block">十二月初曾做了一個(gè)大型在線攝影講座《多方位的攝影視角》。今天節(jié)日偷閑，將文字整理出來，作為給攝影朋友的一份新年薄禮。</p><p class="ql-block"><br>攝影的視角是一個(gè)老生常談的話題，為什么還要去炒冷飯呢？因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)越來越多的攝影愛好者采用的拍攝方法無異于守株待兔：發(fā)現(xiàn)一張《兔子與樹》的杰作，然后千方百計(jì)地找到那顆“樹”，歷盡艱辛地等待那只“玉兔”的出現(xiàn)。終于有幸等到“兔子”的出現(xiàn)，于是又一張大片就如此誕生了。更糟糕的狀況是別人告訴你曾經(jīng)有一張《兔子與樹》，然后帶你到那顆“樹”下，為你算好“兔子”出現(xiàn)的準(zhǔn)確時(shí)間與位置，讓一張同質(zhì)的大片變得毫無懸念。我們的創(chuàng)意只是局限于這是只“灰兔”還是“白兔”。</p><p class="ql-block"><br>守株待兔、別人的感受與攝影的視角似乎有點(diǎn)風(fēng)馬牛不相及吧？在同質(zhì)化泛濫的時(shí)代，讀者的感受已經(jīng)今非昔比：昔日一張?bào)@世駭俗的大作，在同質(zhì)化作品的轟炸下，早已讓人味同嚼蠟，成為圖片海洋中的一粒噪點(diǎn) - 盡管我們還會(huì)拇指豎得發(fā)酸。要照顧讀者的感受，守株待兔的攝影方式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們要學(xué)會(huì)靈活機(jī)動(dòng)地發(fā)掘新的視角、多方位的視角，進(jìn)而給我們的讀者全新的感受。</p><p class="ql-block"><br>何為攝影的視角？從技術(shù)的層面可以定義為對(duì)機(jī)位、角度、焦段的人為選擇；而從攝影藝術(shù)的層面又可以看作簡潔與豐富、抽象與具體、美觀與情緒、靜態(tài)與動(dòng)態(tài)、黑白與彩色、藝術(shù)與紀(jì)實(shí)、經(jīng)典與創(chuàng)新等等個(gè)人表達(dá)的選擇。它幾乎包括了攝影藝術(shù)的全部，絕不是一兩篇文章能夠說清楚，也不全是我力所能及的題材。</p><p class="ql-block"><br>機(jī)位的選擇直接影響到構(gòu)圖。我們用眼睛去構(gòu)圖，更是用腳在構(gòu)圖。亞當(dāng)斯有句名言：一張好攝影就是知道站在哪里。我在《攝影范談第二十七篇：風(fēng)光攝影機(jī)位的優(yōu)劣》中詳細(xì)比較了各種機(jī)位的優(yōu)劣，可供大家參考。我們往往做足功課，去一個(gè)場景守株待兔，卻忘記了改變機(jī)位，用一個(gè)全新的視角來觀察眼前的世界。</p><p class="ql-block"><br>這是科羅拉多公路邊的一個(gè)小湖，絕美的湖光山色。每天吸引了不少攝影師到此守株待兔。運(yùn)氣好的遇上漫天彩霞，運(yùn)氣不好的遇上萬里無云，也有很多時(shí)候會(huì)拍出一張這樣的“雞肋”片 – 食之無味，棄之可惜。無論運(yùn)氣好壞，幾乎肯定從這個(gè)機(jī)位拍下的圖片擺脫不了同質(zhì)化的命運(yùn)，因?yàn)樵谶@湖邊放下腳架，作品已經(jīng)被判了“死刑”。山是千萬人拍過的山，水是千萬人拍過的水，構(gòu)圖終究只是大同小異了，無論我們事后如何大談其藝術(shù)構(gòu)思。<br></p> <p class="ql-block">更糟糕的是遇上一個(gè)大攝影團(tuán)，讓人拍攝的欲望徹底崩潰。于是我決定換個(gè)機(jī)位，換一個(gè)別人去不了的位置。世界是三維的，更是變化的，何必在一棵樹上“吊死”呢？當(dāng)我放起無人機(jī)，居高臨下地觀察同一片湖面，“眼”前卻是個(gè)全新的景象 – 藍(lán)天和秋色的倒影，襯托著水面的漣漪。秋色的印象！于是我決定拍攝一張抽象的作品，全然不顧場景的地理特征。</p> <p class="ql-block">有人會(huì)問不遠(yuǎn)千里來到科羅拉多，為什么拍一張幾乎沒有落基山地理特征的片子呢。其實(shí)“不遠(yuǎn)千里”往往是攝影創(chuàng)作的一個(gè)魔障。正因?yàn)槲覀兓ㄙM(fèi)大量精力、時(shí)間、金錢不遠(yuǎn)千里、甚至萬里來到一個(gè)地標(biāo)性景點(diǎn)，對(duì)于付出與回報(bào)的本能反應(yīng)注定了我們舍不得放棄。沒有取舍又哪來創(chuàng)作？這些我們舍不得放棄的地標(biāo)，往往正是同質(zhì)化最明顯的標(biāo)志。只有把落基山當(dāng)作后院，以平常之心去觀察，才能視地標(biāo)如草芥。攝影創(chuàng)作需要強(qiáng)大的心理素質(zhì)，尤其在今天。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今年我又路過這里，依舊是人滿為患，倒是發(fā)現(xiàn)小湖中多了幾只野鴨。于是我拿起長焦，去追逐那些鴨子。湖邊守株待兔的攝影師投來不屑的目光：這么美的景色去不拍，幾只鴨子沒見過？其實(shí)并不是鴨子，而是它們在晨光之中劃出的一道道金線吸引了我的注意力，寧愿放棄如畫的地標(biāo)風(fēng)光。</p> <p class="ql-block">山還是同樣的山，水還是同樣的水。當(dāng)我們開放思維，不再守株待兔，便可以全然領(lǐng)略自然世界的豐富多彩：從大風(fēng)光到小景，從航拍到野生動(dòng)物，還有延時(shí)與視頻，也許還可以試試微距 – 為什么一定不可以千里之外拍微距呢？沒有哪處景觀必須采用某一種特定視角，“必須”往往是傳銷員的口頭禪。</p><p class="ql-block"><br>為了隨機(jī)應(yīng)變，隨時(shí)采用不同的視角，我目前隨身攜帶的攝影器材總是從三腳架到無人機(jī)，從超廣角到400mm長焦一切齊備。無人機(jī)不過是我的雙腳和三腳架的延伸，讓我的相機(jī)到達(dá)我人力無法到達(dá)的機(jī)位。而廣角與長焦又盡量裝配在各自的機(jī)身之上，讓我能夠根據(jù)創(chuàng)作需要做出迅速選擇?！按笕敝坏?0-200mm我?guī)缀醪挥茫驗(yàn)樗拈L端無法滿足我的創(chuàng)作自由度。<br></p> <p class="ql-block">相機(jī)的設(shè)置也是為了符合迅速變化的要求 - 記憶設(shè)置：1-快速野生動(dòng)物，2-慢速野生動(dòng)物，3-風(fēng)光。最新的索尼A1快門鍵附近的快捷鍵也設(shè)置成我最常用的功能選擇：c2-聚焦模式點(diǎn)聚焦、區(qū)域聚焦、全屏聚焦的選擇；c1-面部和眼睛設(shè)別的選擇（人、動(dòng)物、鳥），能在眼睛不離開取景器的情況下迅速改變設(shè)置。</p> <p class="ql-block">無論我們計(jì)劃如何周全，大自然隨時(shí)會(huì)給我們突如其來的機(jī)遇，這也是攝影的樂趣之一，但是一個(gè)攝影師要隨時(shí)準(zhǔn)備應(yīng)付各種突發(fā)事件，而不是守株待兔。有一次在科羅拉多的山中拍攝雪中的秋色，突然一群鹿從我山后的山坡奔下。我隨手抓起裝著長焦的相機(jī)追了過去，邊跑邊將相機(jī)的記憶設(shè)置轉(zhuǎn)到野生動(dòng)物，終于追到一片樹林前按下快門。</p> <p class="ql-block">這些年我常常說風(fēng)光攝影師如果遇到瓶頸可以嘗試去拍一些野生動(dòng)物，因?yàn)轱L(fēng)光攝影鉆入牛角尖的話常常讓我們的拍攝過度工程化、同質(zhì)化，過于瞻前顧后，缺少野生動(dòng)物攝影師那種對(duì)生命和瞬間的敏銳。而生命和瞬間往往賦予我們新的視角，給我們的攝影增加不可重復(fù)的變量。何為風(fēng)光？天下萬物皆為風(fēng)光。開放的心態(tài)是攝影師必備的心理素質(zhì)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我常常又說野生動(dòng)物攝影師如果遇到瓶頸可以嘗試拍些風(fēng)光，因?yàn)橐吧鷦?dòng)物攝影走火入魔的話往往會(huì)把攝影當(dāng)作戶外運(yùn)動(dòng)：拎個(gè)大炮出門創(chuàng)作，卻全然不知一個(gè)獵手絲毫不比我們遜色，我們又創(chuàng)在何處呢？風(fēng)光攝影強(qiáng)迫我們?nèi)ニ伎迹屛覀兂綄?duì)眼前動(dòng)態(tài)狀況下的條件反射，對(duì)光色、構(gòu)圖、意境有更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊螅@些都是自然攝影藝術(shù)創(chuàng)作的必須條件。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">幾年前在新墨西哥拍攝仙鶴，我卻在晨光之中拍下了電線上的一群小鳥 – 野生動(dòng)物攝影師不屑一顧的小鳥，而光色、構(gòu)圖、意境卻完全是風(fēng)光攝影師的眼光。</p> <p class="ql-block">猶他山谷里溪流上巴掌大的一塊倒影，隨著水流快速地跳躍。我用野生動(dòng)物攝影師慣用的手法：長焦鏡頭、跟蹤聚焦、高速連拍。為什么風(fēng)光不能像動(dòng)物一樣去拍攝呢？我在《理性的靈動(dòng)》一書中詳細(xì)敘述了這兩張作品的故事。</p> <p class="ql-block">現(xiàn)代技術(shù)的進(jìn)步又在不斷開拓我們的視角。一個(gè)月前又在新墨西哥拍攝仙鶴。這天一只仙鶴被土狼驚起，徑直沖進(jìn)一群黑鳥之中，像一個(gè)孤軍奮戰(zhàn)的勇士。</p> <p class="ql-block">今天的相機(jī)不僅追焦迅速，而且能夠每秒連拍30張！這樣的速度已經(jīng)模糊了靜態(tài)攝影與視頻的界限。我后期嘗試著將這組每張五千萬像素的圖片組合成了一個(gè)短視頻。從此我的攝影又多了一個(gè)視角，靜態(tài)與視頻不再似魚與熊掌而不可兼得。</p> <p class="ql-block">廣闊的視野，靈活的視角，多變的手法，開放的心態(tài)是我們突破同質(zhì)化瓶頸的有效裝備。我們的拍攝需要更多的驚喜，我們的讀者更需要從我們的作品中得到驚喜。說到這里又會(huì)有人嘀咕：你整天累不累？攝影只要自己開心就好，守株待兔也無妨。更有人會(huì)振振有詞：藝術(shù)就是為自己開心。我在《攝影范談第一篇：什么是攝影？》中早就談到拍照與攝影的區(qū)別。趁新年伊始，就再重復(fù)一遍與大家共勉：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>拍照只要自己開心就好，攝影卻要照顧別人感受</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">拍照是給自己留念，好與不好與他人無關(guān)，與《攝影范談》也無關(guān)，自己開心就好；而攝影作品卻是要去傳遞作者的思想與情緒。傳遞給誰？不是給自己，而是給別人，否則叫孤芳自賞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">往往我們在孤芳自賞之余卻又多了一分阿Q精神：一張片子滿世界去貼，遇到大拇指便是高尚的藝術(shù)，遇到小拇指便是別人不懂的高尚藝術(shù)，當(dāng)然自己開心就好。照顧別人感受絕不等同于迎合大眾，而是尋求有效的攝影語言。同質(zhì)化讓人麻木，讓人覺得喋喋不休，讓語言失去功能。同時(shí)創(chuàng)新也不是坐井觀天，同質(zhì)化的海洋需要去了解，別人千千萬萬的廢片也需要去了解。不了解如何去避免？</p> <br><br><div style="text-align: center;">完</div><br>《攝影范談》目錄：<br><a href="http://www.52010000.com.cn/dacxj7d" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>《攝影范談》專欄目錄</a><br> <p class="ql-block">范朝亮，英文名John Fan，旅美自然風(fēng)光攝影師。作品在國際攝影界屢獲殊榮, 頻繁發(fā)表在國內(nèi)外出版物，在多個(gè)國際展覽中展出，并被多家圖片社收藏。他同時(shí)又是國際頂級(jí)在線攝影藝術(shù)畫廊1x.com的策展人及中國大使，攝影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)四光圈成員。他的全部攝影作品收集在其個(gè)人網(wǎng)站:</p><p class="ql-block"><a href="https://johnfanphotography.com" rel="noopener noreferrer" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i> John Fan Photography</a></p> <p>范朝亮著作：</p><p>《攝影范談集 - 三周改變你的攝影觀》于2019年出版。</p><p>《理性的靈動(dòng) - 大自然的攝影語言》于2017年元旦出版，入選2017年1月百道好書榜。第二版于2019年出版。<br></p>