劉樹民隸書欣賞劉樹民（ 自由攝影師 ） <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在我的藝術(shù)人生路上</p><p class="ql-block">除了攝影，書法就是我的樂趣之一</p><p class="ql-block">身在異鄉(xiāng)仍對(duì)這四方字如此癡情有加，是那黑白線條的緣故，讓我迷戀在這美麗的天馬行空世界里揮毫弄墨，自得其樂。</p><p class="ql-block">這些年來雖說我寫的隸書少，看的日子多，但藝術(shù)人生一如行路，一路艱辛一路風(fēng)景，能取得一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)真的不容易！</p><p class="ql-block">在當(dāng)今書法新變的浪潮中，如何將漢隸既能植根傳統(tǒng)而又融入時(shí)代，把漢隸醇厚古樸的審美特征在平面上表現(xiàn)出來，不囿于漢碑點(diǎn)畫的斧鑿之形而在古與今之間找到了自己的坐標(biāo)，師古而不泥古，求新而不刻意，厚樸中見靈動(dòng)，結(jié)構(gòu)平直中見天真，確實(shí)要窮一生精力。</p><p class="ql-block">本美篇2021年9月29日已經(jīng)制作好初稿，離至今已近三年，其中不斷補(bǔ)充作品和有關(guān)資料，力求做到慢工出細(xì)活，這就是遲遲未發(fā)表的原因。</p><p class="ql-block">希望您能夠在這專輯里找到一些視覺享受與幫助。</p><p class="ql-block">身為海外游子，平時(shí)有空我都喜歡寫點(diǎn)隸書小品在網(wǎng)上分享，讓思鄉(xiāng)心靈得到慰藉。隸書中的平移用筆、絞轉(zhuǎn)和少量的提按，充分體現(xiàn)出隸書的雄渾博大氣象。但我深知習(xí)書之途長(zhǎng)漫漫，希望這次我的拙作能夠在此拋磚引玉，敬請(qǐng)大家多多指教，謝謝。</p><p class="ql-block">下面讓我們一起欣賞我的部分書法作品吧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <div><br></div>書法釋文：<br>弱水三千祗取一瓢<br>題款：<br>仿張遷碑筆意 辛丑春日<br>墨爾本劉樹民書<br>印章：<br>劉樹民 <div><br></div>書法釋文：<br>光影留痕十春秋<br>照相牽糸一生緣<br>題款：<br>維州華人攝影協(xié)會(huì)成立十周年紀(jì)念，辛丑立春墨爾本劉樹民書<br>印章：<br>劉樹民 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">釋文：</p><p class="ql-block">歇即菩提</p> <div><br></div><div><br></div>書法釋文：<br>治大國(guó)如烹小魚<br>題款：<br>仿張遷碑筆意，癸卯春日墨爾本劉樹民書<br>印章：<br>劉樹民 <div><br></div>洞中泉水流不盡 <div>山間清風(fēng)迎面來 </div> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書法釋文：</p><p class="ql-block">文崇兩漢</p><p class="ql-block">碑尚六朝</p><p class="ql-block">題款：</p><p class="ql-block">仿張遷碑筆意，辛丑春日墨爾本劉樹民書</p><p class="ql-block">印章：</p><p class="ql-block">劉樹民</p> <div><br></div>書法釋文：<br>學(xué)無止境<br>題款：<br>蒂娜鄧 弗雷德里克指正<br>仿張遷碑筆意，癸卯冬日墨爾本劉樹民書<br>印章：<div>一息尚存書要讀<br>大吉祥<br>龍年吉祥圖案<br>劉樹民</div> <div><br></div>出自蒲松齡的勵(lì)志對(duì)聯(lián)。<div>上聯(lián)：</div><div>有志者、事竟成，破釜沉舟，百二秦關(guān)終屬楚；</div><div>下聯(lián)：</div><div>苦心人、天不負(fù)，臥薪嘗膽，三千越甲可吞吳。</div><div>意思是，有志向的人，事情一定能做成，項(xiàng)羽破釜沉舟，秦朝的百十座城池都?xì)w了楚國(guó)。用心刻苦的人，老天不會(huì)辜負(fù)他，勾踐臥薪嘗膽，三千越國(guó)士兵打敗了吳國(guó)。</div> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“高處何如低處好，下去還比上來難?！?lt;br></p><p class="ql-block">這句話出自清末民初蘭州進(jìn)士劉爾炘，題于五泉山上。劉爾炘26歲即中進(jìn)士，入京為官三年，而后辭官還鄉(xiāng)。他的有感而發(fā)猛然讓我遇見，也非常地認(rèn)同：人確是平平淡淡的好。</p><p class="ql-block">也許有人會(huì)說，你從來都沒有上去過，何來感慨下去難呢？此且不論是非對(duì)錯(cuò)，也不去回懟，只記得一則故事。1958年7月，朱德和隨行人員到蘭州五泉山考察，途中看到一座牌坊，上書：“高處何如低處好，下去還比上來難”。朱德感慨：“古人把‘下去還比上來難’寫在這兒寓意很深??！要是同我們的現(xiàn)實(shí)情況聯(lián)系起來看，的確是‘下去’更難些。”</p> <div><br></div><div>書法釋文：<br></div>春<br>題款：<br>氣敖皆因經(jīng)歷少<br>心平只為折磨多 <br>神虎辭舊歲<br>金兔迎新春<br>印章：<br>劉樹民 <br><br><div>書法釋文：<br>橫批：中外何從<br>對(duì)聯(lián)：<br>病毒竊喜遊魂竄外<br>地震非定留在家中<br>題款：<br>辛丑中秋剛過，墨爾本遭遇史上最強(qiáng)地震與新冠病毒疫情蔓延，六次封城，抗議示威接連數(shù)日，真的是病毒不能呆在家，地震不能留在家，出入艱難。我特書此此對(duì)聯(lián)見證。<br>仿張遷碑筆意，辛丑春日墨爾本劉樹民書<br>印章：<br>劉樹民書畫印</div> <div><br></div>釋文：畫藝超群<div>趙大陸先生屬</div><div>壬寅冬日墨爾本劉樹民書<br></div><div>（這是我送給著名畫家趙大陸的書法作品）</div> <div><br></div>書法釋文：<br>一即是多多即一<br>文隨于義義隨文<br>題款：<br>仿張遷碑筆意，癸卯春日墨爾本劉樹民書<br>印章：<br>劉樹民<br><br>這句話是告訴我們一個(gè)簡(jiǎn)單的道理，就是一切法的形成，都是因?yàn)槲覀兊男淖儚?fù)雜了。我們的心一復(fù)雜，就會(huì)生出很多是非來，所以說萬法為一心生。因?yàn)樾膹?fù)雜了，就生出很多很多。但生出這么多以后，最終還是要回過來, 回到單一。也就是把復(fù)雜的心去掉，簡(jiǎn)單的心又能反射出一切的存在物，所以一就是多了。 <br>書法釋文：<br>梅雪爭(zhēng)春未肯降，<br>騷人閣筆費(fèi)評(píng)章<br>梅須遜雪三分白<br>雪卻輸梅一段香<br>題款：<br>一鳴仁兄指正，仿張遷碑筆意，癸卯春日墨爾本劉樹民書<br>印章：<br>劉樹民 <div>釋文：<br></div><div>神虎辭舊歲，金兔迎新春 </div> <div><br></div><div>釋文：<br></div><div><div>運(yùn)交華蓋欲何求，</div><div>未敢翻身已碰頭。<br>破帽遮顏過鬧市，</div><div>漏船載酒泛中流。<br>橫眉冷對(duì)千夫指，</div><div>俯首甘為孺子牛。<br>躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，</div><div>管他冬夏與春秋。<br></div></div> <div><br></div><br>書法釋文：<br>樹花愛入題名景<br>民眾爭(zhēng)當(dāng)上鏡人<br>題款：<br>戊戌十月顧玉潛先生題聯(lián)：辛丑冬日墨爾本劉樹民敬書<br>印章：<br>劉樹民<br><br>這是墨爾本著名中醫(yī)顧玉潛先生以劉樹民名字撰寫的對(duì)聯(lián)。<br> <div><br></div>書法釋文：<br>事能知足心常樂<br>人到無求品自高<br>題款：<br>仿張遷碑筆意辛丑春日墨爾本劉樹民書<br>印章：<br>劉樹民 <div><br></div><div>書法釋文：<br></div>俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書法釋文：</p><p class="ql-block">鳳鳴盛世</p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">龍有傳人</span></p> <br>書法釋文：<br>適我無非新<br>題款：<br>辛丑秋日墨爾本劉樹民書<br>印章：劉樹民<br>意思是:宇宙萬物雖有差別,但它們給我的感受都是嶄新的、可愛的。 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書法釋文：</p><p class="ql-block">精騖八極，</p><p class="ql-block">心游萬仞</p><p class="ql-block">題款：</p><p class="ql-block">甲辰春日墨爾本劉樹民書</p><p class="ql-block">印章：劉樹民</p> <p class="ql-block">書法釋文：</p><p class="ql-block">漢書下酒</p><p class="ql-block">秦雲(yún)炅河</p><p class="ql-block">題款：</p><p class="ql-block">劉一鳴黃鴻達(dá)方家指正</p><p class="ql-block">歲在甲辰冬日墨爾本劉樹民敬書</p><p class="ql-block">印章：劉樹民</p><p class="ql-block">閑章：一生尚存書要讀</p><p class="ql-block"> 求索</p> <div><br></div>忘憂山莊 <div><br></div><div>劉樹民為阿義食坊題寫的書法</div> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">釋文：</p><p class="ql-block">源于筆墨</p><p class="ql-block">歸于生活</p><p class="ql-block">藝術(shù)的創(chuàng)作源泉來自于現(xiàn)實(shí)生活，從生活中獲得文藝創(chuàng)作主題以及創(chuàng)作靈感，經(jīng)過文藝家的藝術(shù)加工，創(chuàng)作出文藝作品，反映生活。否則，文藝創(chuàng)作則成為無源之水、無本之木。這就是文藝創(chuàng)作的來源于生活，表現(xiàn)生活，高于生活。</p> <div><br></div>劉樹民為多倫多好友劉一鳴畫家題寫的“多鳴苑”書法作品 <div><br></div>劉樹民為好友香港著名面枱師傅老油條（谷祖國(guó)）題寫的書法，老油條（谷祖國(guó)）曾經(jīng)破健力士拉面世界紀(jì)錄。 <div><br></div>書法釋文：<div>百年芳華</div><div>千秋偉業(yè)</div> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書法釋文：<br>攬勝攝奇<br>題款：<br>樹民先生正之 柳長(zhǎng)忠<br>印章：柳長(zhǎng)忠印<br></p><p class="ql-block">中國(guó)著名書法家柳長(zhǎng)忠給我寫的書法作品，當(dāng)時(shí)他應(yīng)邀參加在墨爾本舉辦的世界中國(guó)書畫展開幕典禮即席揮毫，我請(qǐng)他為我的攝影展題字，他馬上一揮而成，令人拍案叫好！<br></p> <p class="ql-block">現(xiàn)轉(zhuǎn)發(fā)關(guān)于如何寫好隸書的資料給大家參考，希望大家能從中找到自己所需要的知識(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">臨習(xí)注意事項(xiàng)：</p><p class="ql-block">在臨習(xí)《張遷碑》的過程中，應(yīng)注意以下兩點(diǎn)問題：</p><p class="ql-block">其一、《張遷碑》氣象高古，開張疏宕，線條平實(shí)質(zhì)樸，力量感較強(qiáng)；所以在用筆時(shí)一定要注意其力量感；闊筆鋪毫而行，不要裹鋒不前，要使其筆鋒外拓，線條扎實(shí)。運(yùn)筆積點(diǎn)成線，步步為營(yíng)，不要平拖無力。筆法上可摻用一些篆法，切忌夾雜楷法，這是臨習(xí)《張遷碑》時(shí)的大忌。起筆和收筆時(shí)要注意其似方還圓的趣味。在臨習(xí)的過程中，如果遇到一些模糊不清的字，起筆和收筆可以估計(jì)為方筆，因《張遷碑》中方筆較圓筆多，所以不宜多用圓筆來書寫。為此，在毛筆的選擇上，我們可多采用一些短鋒或中鋒的羊毫筆來寫，這樣就更易達(dá)到效果。用羊毫筆的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是蓄墨與流墨也較為適中，可使線條更增厚重。另外，在書寫時(shí)，應(yīng)注意字徑不易太小，一般以10厘米見方為宜，或者更大。做為學(xué)習(xí)氣勢(shì)而言，“大處落墨”固然是指抓重心，“要筆不繁”，但略反其意，用大字臨摹小字，亦能收到倍增氣勢(shì)的效果。</p><p class="ql-block">其二、漢碑的形式特征雖然不象唐楷那么嚴(yán)謹(jǐn)，但也有嚴(yán)格的法度要求，《張遷碑》雖屬風(fēng)格型的漢碑，但同樣也屬技法型的漢碑。因此，我們?cè)谂R習(xí)的過程中，初期階段，一定要忠實(shí)于原作的筆法和結(jié)構(gòu)，做到一絲不茍，做到如米芾所說的；“不枯濕、不肥變態(tài)”。這樣，就需要自己反復(fù)臨寫，并經(jīng)常與原作進(jìn)行比較，找出不足之處，如此才能獲得它所包含的更多的藝術(shù)內(nèi)涵。如臨寫“諱”、“陳”、“君”字，要看到“豎劃”穿過“橫畫”時(shí)的節(jié)奏，要盡量克服一勒到底的機(jī)械用筆。這就是所謂“積點(diǎn)成畫”。在線條凝煉的基礎(chǔ)上，我們便應(yīng)當(dāng)注意細(xì)部的觀察，即在筆劃的起、收、轉(zhuǎn)、折?！稄堖w碑》雖然用方筆為全碑的基調(diào)，但在具體落實(shí)到每條筆劃上時(shí)，則有所不同；從筆鋒人紙的瞬間來說，有虛有實(shí)。從切鋒作一方筆狀時(shí)，從那一方向切入，其角度都需要考慮，不可盲目地將《張遷碑》中具有變化的方筆都寫成一種模式。這樣，在執(zhí)筆上一定要正，不可歪斜。因?yàn)楣P桿正直，也是保持“八面出鋒”的先決條件。如在臨寫“君”、“出”等字的“橫劃”和“豎劃”中，便應(yīng)看到切鋒入紙作一方筆狀，其用筆的角度皆不同。設(shè)或筆毫不正，即使你已看出其各種變化，也是臨摹不出來的。</p><p class="ql-block">經(jīng)過這樣從觀察到調(diào)正筆勢(shì)的嚴(yán)格訓(xùn)練后，便可以在保持原帖的基礎(chǔ)上，適當(dāng)做一些“意臨”練習(xí)，即改變其原形的夸張訓(xùn)練，但不要離原貼風(fēng)貌太遠(yuǎn)，要從“意”的角度來表現(xiàn)原作，重在個(gè)人主觀意念與碑的客觀實(shí)際相吻合。這個(gè)階段我們當(dāng)然可以比較自由隨意些，但在臨習(xí)時(shí)要注意筆勢(shì)放開，不要拘泥小節(jié)，更不要隨意涂抹，注意自己臨習(xí)的方向。如可改變線條原有的基調(diào)，變寬厚為細(xì)挺；或在保持線條基調(diào)的前提下，夸張其結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，使之變得更加強(qiáng)烈；或保持原作的氣息，改變其用筆、結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)等等。這一階段的目的在于檢驗(yàn)前一階段臨習(xí)的實(shí)際效果如何，以便提高理解和創(chuàng)造能力。</p><p class="ql-block">附一：《張遷碑》技法探索</p><p class="ql-block">《張遷碑》包含了漢隸中的眾多美的因素，為漢碑中的精品，為雄渾、古樸書風(fēng)的圭臬。那么，我們?cè)趯?shí)踐中應(yīng)如何表現(xiàn)出它古雅的意境和雄渾的韻味呢？</p><p class="ql-block">首先，讓我們觀察一下《張遷碑》拓本的情況，我們可以看出，此碑殘損較重，點(diǎn)畫斑駁且較粗，起筆轉(zhuǎn)折處多為方筆，筆畫大多平直簡(jiǎn)潔，很少有像《曹全碑》那樣明顯的波磔。結(jié)體上，由于缺少大波磔和伸展的筆畫，在字的構(gòu)件和整個(gè)字的形態(tài)上顯得方整，有些處理還顯得笨拙。正是以上的因素，《張遷碑》給我們的最大感受就是：樸質(zhì)，雄渾，稚拙，平直中不乏勁健與厚重，方整中又顯得活潑而別具情趣，可謂大智若愚，耐人尋味。</p> <p class="ql-block">我們既要表現(xiàn)《張遷碑》拓本所呈現(xiàn)的韻味，就要運(yùn)用我們的今天的書寫工具———毛筆，盡可能地去表現(xiàn)出拓片上原本的黑白分布，即要運(yùn)用一定的書寫技法，進(jìn)行二度創(chuàng)作的表現(xiàn)，從而再現(xiàn)其古樸、雄渾的審美風(fēng)貌。以下則為我在實(shí)踐中的具體體會(huì)：</p><p class="ql-block">1、裹鋒筆法的運(yùn)用。</p><p class="ql-block">運(yùn)用裹鋒筆法，可以造就出點(diǎn)畫的古樸感，這是由于用裹鋒可書寫出表面不光滑的筆畫，而這種不光滑類似石花的形態(tài)恰好與碑石中的自然損泐相吻合，從而顯得古樸自然，具有金石氣息。另外，裹鋒筆法的運(yùn)用容易造就出沉穩(wěn)、遒勁具有立體感的點(diǎn)畫，表現(xiàn)出金石感強(qiáng)勁的力度。</p><p class="ql-block">2、方形的表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">《張遷碑》字形的最大特點(diǎn)就是方。無論在用筆還是結(jié)體上，“方”的特點(diǎn)都被表現(xiàn)的淋漓盡致。也正是用筆之“方”和結(jié)體之“方”的緊密結(jié)合，使兩者相得益彰，共同塑造出粗獷樸拙的筆意和方整峻拔的字勢(shì)。用筆之“方”即是要求在點(diǎn)畫的起收處呈現(xiàn)出不規(guī)則的方形，結(jié)體之“方”則是要求在筆畫間的銜接轉(zhuǎn)折處，在字的構(gòu)件和整個(gè)字的構(gòu)形上表現(xiàn)出方的形態(tài)。需要指出的是，我們不能只注重“方”，而忽略了“圓”，只有將兩者相互結(jié)合，才能在厚重中顯現(xiàn)出靈活。</p><p class="ql-block">3、點(diǎn)畫的“不平之氣”。</p><p class="ql-block">點(diǎn)畫的“不平之氣”要求在行筆中，要積點(diǎn)成線，步步為營(yíng)，可結(jié)合使用裹鋒或顫筆技法去書寫。做到直中有曲，暢中有阻，如折杈股、屋漏痕。另一方面，“不平之氣”還要求相同方向上的筆畫要避免平行或雷同，通過線條間粗細(xì)、曲直和取勢(shì)的不同體現(xiàn)出其中張力的變化，表現(xiàn)出雄渾的氣韻和耐人尋味的筋骨之力。</p><p class="ql-block">4、不同的波磔筆畫處理。</p><p class="ql-block">相對(duì)于其他點(diǎn)畫而言，《張遷碑》中的波磔變化尤為突出。因此，處理好不同的波磔為《張遷碑》技法實(shí)踐中的難點(diǎn)。首先，《張遷碑》中的波磔大多表現(xiàn)含蓄、厚重，這就要求在出鋒時(shí)，要順時(shí)針捻動(dòng)筆管，以形成樸厚的波尾，同時(shí)不要將筆鋒外揚(yáng)，要做到含而不露，蓄而待發(fā)。其次，要注意出鋒的不同方向和波尾的大小、長(zhǎng)短變化。這些都需要我們?cè)趯?shí)踐中多加思索和體會(huì)，只有反復(fù)錘煉，才能游刃有余，下必有由。</p><p class="ql-block">5、樸拙、簡(jiǎn)潔的點(diǎn)畫。</p><p class="ql-block">《張遷碑》所呈現(xiàn)出的古樸，與其樸拙、簡(jiǎn)潔的點(diǎn)畫密切相關(guān)。因此，我們?cè)谟霉P時(shí)，應(yīng)減少波磔，以短粗、平直為主，做到直中有曲，筋骨內(nèi)含，畫短意長(zhǎng)。不以點(diǎn)畫的靈動(dòng)媚人，而是以樸質(zhì)、雄強(qiáng)質(zhì)感的點(diǎn)畫和方整峻拔的體勢(shì)，來表現(xiàn)字形整體的渾厚和質(zhì)樸的神采。</p><p class="ql-block">6、突出構(gòu)件間的對(duì)比變化。</p><p class="ql-block">在結(jié)體上，《張遷碑》中的一些字顯得奇拙而含蓄，我們要表現(xiàn)這種韻味，就要加強(qiáng)構(gòu)件間的變化。當(dāng)一個(gè)字由兩個(gè)或兩個(gè)以上的構(gòu)件組合而成時(shí)，我們就須使同一構(gòu)件中的筆畫緊密結(jié)合，強(qiáng)化構(gòu)件間的獨(dú)立。通過構(gòu)件間輕重、取勢(shì)的不同，造成構(gòu)件間的相對(duì)獨(dú)立而又相互呼應(yīng)，以形成對(duì)比，從而表現(xiàn)出耐人尋味的結(jié)體姿態(tài)美。</p><p class="ql-block">7、布白上黑白張力的對(duì)比變化。</p><p class="ql-block">我們?cè)趯?shí)踐中，不僅要注意點(diǎn)畫的“黑”，同樣應(yīng)多觀察被點(diǎn)畫分割所形成的“白”。要使這些“白”呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，不同的大小，以形成布白間的張力變化，使造就這些布白的點(diǎn)畫具有強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，從而使整個(gè)字顯得不呆板，富有生機(jī)。</p><p class="ql-block">8、紙墨的結(jié)合。</p><p class="ql-block">我們要表現(xiàn)出金石氣的同時(shí)，又要使其具有生機(jī)，這就要求我們?cè)谟媚珪r(shí)，使墨與紙能夠很好的交融在一起。所以就首先要求我們的練習(xí)要選用生宣。由于生宣不僅可以表現(xiàn)出墨的濃淡、干濕變化，又在于生宣紙質(zhì)較澀，有利于裹鋒、顫筆等技法的運(yùn)用。其次，在實(shí)際書寫中，行筆速度須根據(jù)墨的干濕和紙吸水量的情況而定。如墨較干時(shí)，行筆速度可以減慢，或使用顫筆，使墨與紙能很好的結(jié)合，以墨色外洇少許為宜，這樣才能體現(xiàn)出古樸的金石氣，又會(huì)產(chǎn)生不乏潤(rùn)澤的血肉感和氣韻感。筆畫光滑會(huì)使表現(xiàn)線條輕浮，缺少樸質(zhì)；遲澀則難以體現(xiàn)出筆力的遒勁，洇的太多會(huì)使精神無法凝聚，只有當(dāng)墨色稍洇時(shí)，才能較好地表現(xiàn)出血肉豐滿的金石氣韻。所以，紙與墨的結(jié)合是我們學(xué)習(xí)中的重點(diǎn)和難點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">隸變后的字，與篆書相比，就是具備了鮮明的點(diǎn)畫持征。筆法有方有圓，方圓并用。</p><p class="ql-block">一、橫畫</p><p class="ql-block">橫畫是隸書中有特色的筆畫。往往以“橫飛”為美。隸書的橫畫有兩種，一為平橫，一為波橫。有方筆圓筆兩種。</p><p class="ql-block">1.平橫。是指橫呈水平狀，一般逆鋒起筆，折筆中鋒運(yùn)行，回鋒收筆或露鋒收筆。平橫有凸形、凹形和基本平形。</p><p class="ql-block">2.波橫。是波筆的一種，是指橫畫具有俯仰之態(tài)。一般逆鋒起筆，折筆重頓，形成蠶頭，然后提筆運(yùn)行，至收筆處頓挫出鋒，形成燕尾。亦有蠶頭小燕尾大的現(xiàn)象。波橫一般要寫得厚重圓潤(rùn)，蠶頭、燕尾都要飽滿，橫中略向上彎。</p><p class="ql-block">二、豎畫</p><p class="ql-block">豎畫在隸書中只是普通的一個(gè)筆畫，這個(gè)筆畫承篆成分較大，即多數(shù)為圓起圓收。有些豎末端較尖，亦不屬楷書懸針豎，而是寫時(shí)自然收結(jié)。隸書的豎一般均為逆鋒起筆，中鋒徐行，藏鋒收筆。豎畫在隸書中有三種形式：中豎，向左弧豎，向右弧豎。也有方筆，即逆鋒起筆，向左上角切，折筆下行。雖然豎畫在隸書中不如波畫有特色，但書寫時(shí)同樣不可輕視。</p><p class="ql-block">三、撇畫</p><p class="ql-block">撇畫又稱掠畫，是僅次于波畫的又一重要筆畫，它在隸書中變化很多，除了長(zhǎng)撇、彎撇，還適用十一些左旁的豎畫(豎撇)。隸書中的撇筆無論怎么變化，書寫時(shí)均應(yīng)起筆有力，沉著剛勁，忌輕飄。</p><p class="ql-block">1、長(zhǎng)撇</p><p class="ql-block">這是隸書中最基本的撇。一般逆鋒起筆，內(nèi)右向左傾斜行筆，整體弧度不大，藏鋒向上收筆，它與后來楷書的長(zhǎng)撇基本類似。</p><p class="ql-block">2、彎撇</p><p class="ql-block">這是隸書中常見的撇，胃比后彎如半月。一般為逆鋒起筆，或豎行—半向左下彎行，或直接彎行，弧度呈45°角。</p><p class="ql-block">3、豎撇</p><p class="ql-block">這是一種將左旁豎畫進(jìn)行藝術(shù)美化的做法。起筆如豎，行至一半，向左上彎行，至末端向上微挑旋即回鋒收結(jié)。</p><p class="ql-block">4、橫撇</p><p class="ql-block">這是一種基本無弧度的撇，在隸書中常用于字頭呈外展?fàn)?。只是起筆處稍向心上抬。一般逆鋒起筆，轉(zhuǎn)向左行，至尾處向上回鋒收筆。</p><p class="ql-block">5、短撇</p><p class="ql-block">逆鋒起筆，由右上方向左下運(yùn)行，回鋒收筆。</p> <p class="ql-block">四、捺畫</p><p class="ql-block">捺畫是波筆的又—形式。是造成隸書氣勢(shì)的重要筆畫。隸書中的捺畫與波橫寫法近似，均為蠶頭燕尾狀。只是波橫平出，捺畫逆鋒起筆后，向石下傾斜行筆，至捺角處稍頓向右上提筆出鋒。</p><p class="ql-block">五、鉤畫</p><p class="ql-block">隸書中的鉤畫有時(shí)易和撇畫混為一談，原因在于鉤鋒并不明顯。鉤頸部分過長(zhǎng)，并不像楷書的鉤向上翹拔，出鋒犀利。隸書的鉤畫由于多帶波筆痕跡，滑行出鉤，因此書寫時(shí)應(yīng)走筆慢—些。</p><p class="ql-block">1、堅(jiān)鉤</p><p class="ql-block">有左向豎鉤，右向豎鉤兩種。起筆如豎，行至出鉤處向左(或向右)滑行，回鋒收筆，鉤圓而不挑。其小左向豎鉤往往成為隸字中的主筆 如“事”、“于”。</p><p class="ql-block">2、彎鉤</p><p class="ql-block">這種鉤與楷書的鉤近似。出鉤前折筆頓駐，然后向左上方提筆挑鉤出鋒。</p><p class="ql-block">3、撇鉤</p><p class="ql-block">這是一種近似撇的鉤。起筆如撇，行一半時(shí)滑行向左出鉤，鉤身略彎。</p><p class="ql-block">4、鉤畫的變化形式</p><p class="ql-block">六、折畫</p><p class="ql-block">折畫在隸書中是很簡(jiǎn)單的，主要指兩種筆畫接合處，筆法較為隨意。一種為內(nèi)折，一種為外折。</p><p class="ql-block">1、內(nèi)折與外折</p><p class="ql-block">內(nèi)折就是橫筆寫完后，向右上方提，然后折回向內(nèi)寫，豎呈內(nèi)彎，有明顯的折肩，如“己”、“史”。</p><p class="ql-block">外折承繼了篆書的折法，橫筆寫完后直接折下，折角是圓的，折后豎向外稍弓，如“蜀”，有些外折兩筆寫成，雖斷意連，如“官”。</p><p class="ql-block">2、折畫的變化形式</p><p class="ql-block">隸書中的折畫變化很多，出于它承繼篆書，許多折畫不像楷書那樣有規(guī)可循，多為帶有圖畫的隨意行為，因此書寫時(shí)還要多臨帖。</p><p class="ql-block">七、點(diǎn)畫</p><p class="ql-block">點(diǎn)畫在隸書中處于發(fā)展?fàn)顟B(tài)，多利用其它筆畫如橫、豎、撇、捺來代替。真意思的是，隸書中的點(diǎn)沒有楷書中的基本點(diǎn)—圓點(diǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以上資料來源：書法微學(xué)堂</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">劉樹民個(gè)人簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block">【姓名】劉樹民（Simon Lau）</p><p class="ql-block">【電話】0411632823</p><p class="ql-block">【坐標(biāo)】墨爾本</p><p class="ql-block">【自我介紹】</p><p class="ql-block">自由攝影師，曾任維州華人攝影協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，澳大利亞大洋傳媒特約攝影記者；澳洲網(wǎng)攝影園地版主；中國(guó)蜂鳥網(wǎng)高級(jí)會(huì)員。出生于中國(guó)廣東臺(tái)山，自幼喜愛書畫藝術(shù)，曾任藥品丶華僑公司專業(yè)美工多年，后移民澳大利亞墨爾本，近年來涉足攝影，猶喜抓拍舞臺(tái)表演與慢門風(fēng)光。作品內(nèi)容廣泛，張力十足。作品《墨爾本風(fēng)光》、《捉迷藏》、《墨爾本藝術(shù)中心》、《金色年華》等榮獲不同獎(jiǎng)項(xiàng)，及作品時(shí)常發(fā)表網(wǎng)絡(luò)。</p><p class="ql-block">2023年2月攝影作品《神秘》獲得＂2022年亞太青年國(guó)際攝影大賽暨巡回展＂人文肖像類三等獎(jiǎng)。</p><p 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