畫壇耆老～董兆儉先生

甘肅書畫

董兆儉先生簡(jiǎn) 介董兆儉,1932年生,原籍天津.50年代畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系.歷任甘肅省戲劇家協(xié)會(huì)副主席,甘肅省舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)等.現(xiàn)為中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)顧問(wèn),甘肅省書畫研究院副院長(zhǎng),甘肅省詩(shī)書畫聯(lián)誼會(huì)顧問(wèn),中華當(dāng)代書畫藝術(shù)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng),國(guó)家一級(jí)美術(shù)師.其胞弟董兆惠,為我國(guó)著名畫家,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師.安繼越<因過(guò)繼姨母家,故姓安>,為我國(guó)著名書法家,現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)專業(yè)委員會(huì)委員,甘肅省書法家協(xié)會(huì)副主席,蘭州市書法家協(xié)會(huì)主席.兄弟三人,以書畫著名,古今鮮有.誠(chéng)書畫之光彩,藝林之美談。《董兆儉-山水畫》;近日由中國(guó)國(guó)際美術(shù)出版社出版發(fā)行.該書收錄了董兆儉先生近年來(lái)的精品力作100余幅,由周巖先生（中國(guó)人民革命軍事博物館原副館長(zhǎng).研究員）作序.周巖先生在序言中說(shuō):董兆儉先生的畫,在構(gòu)圖上,突破定點(diǎn)透視的規(guī)律,采用俯視法縱橫吞吐,將層巒疊嶂,莽莽萬(wàn)重山描繪成似洶涌起伏的驚濤波浪,列陣排列的威武將士,,氣韻連慣,開(kāi)合分明,虛實(shí)相生渾然天成,造成一重迤邐層迭,浩瀚高邈的氣勢(shì)和涌動(dòng)的旋律,以宏觀的大手筆,創(chuàng)造出恢宏的意境,展現(xiàn)出雄闊的氣概,令人回腸蕩氣,心胸開(kāi)闊.真乃”搜盡奇峰打草稿”也.而在技法上,揉水墨與重彩于一爐,水墨和重彩交互使用,墨與色彩互相對(duì)比,色墨互映,既發(fā)揮了水墨畫滋潤(rùn)渾厚之長(zhǎng),又兼得重彩畫的濃麗鮮艷和靈動(dòng),氣韻飄逸,清新秀美. 贈(zèng)董兆儉先生（外聯(lián)三副） ——舒仁吾敬儉仙翁，畫壇久馳名。筆底起山河，紙上成畫屏。八秩身依健，百歲心益明。藝壇三兄弟，書畫皆稱雄。201507 贈(zèng)董兆儉先生聯(lián) 1筆底江山持作壽隴上畫壇頌仙翁 2觀兆數(shù)丹青，繪山川河流，畫壇稱大纛，倡儉樸生活，愛(ài)親友同仁，世人仰高風(fēng)。 3從舞臺(tái)美術(shù)，到山水國(guó)畫，大名揚(yáng)隴原；自西北風(fēng)情，至江南園林，雄筆壯神州。 凌云健筆寫春秋?當(dāng)我們以歷史的眼光打量20世紀(jì)的美術(shù)實(shí)踐，一個(gè)比較強(qiáng)烈而突出的印象和觀感是，自從引進(jìn)西方寫實(shí)主義改造中國(guó)畫以來(lái)，傳統(tǒng)中國(guó)畫所堅(jiān)持的"筆墨中心論"悄然發(fā)生了變化，從"筆墨個(gè)性走向圖式個(gè)性"成為時(shí)代潮流，在面向現(xiàn)實(shí)和生活的價(jià)值重構(gòu)中，以"圖式個(gè)性"為前提，李可染，黃胄諸人銳意創(chuàng)新，將"小我"融人"大我"，賦予中國(guó)畫的筆墨精神更加深厚的現(xiàn)實(shí)根基，并由此形成了自我風(fēng)格的蛻變。老畫家董兆儉與這一歷史進(jìn)程相始終，畢其一生，以凌云健筆繪就了具有個(gè)人獨(dú)特印記的西部山水畫的生動(dòng)畫卷。青年時(shí)代的董兆儉幸遇來(lái)甘肅寫生的葉淺予先生，伴其左右深人甘南寫生月余，就此養(yǎng)成了以速寫形式觀察和記錄生活的寫生習(xí)慣。上世紀(jì)50年代，在上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系求學(xué)期間，董兆儉得以親聆顏文棵、賀天健、謝稚柳等大家的言傳身教，從筆墨造型、色彩語(yǔ)言諸方面奠定了中國(guó)畫創(chuàng)作的學(xué)養(yǎng)基礎(chǔ)。在對(duì)景寫生中向自然和生活汲取靈感，將藝術(shù)的整體觀融入主客體的雙向運(yùn)動(dòng)中，善于在營(yíng)造情境中升華筆墨，創(chuàng)造出一幅幅既奪造化之功、又鑄自我新貌的精品力作。欣賞董兆儉先生的山水畫，可謂"緣物寄情"，感人至深。據(jù)他自己的觀察。西部山水不像南方山水草木繁盛、云氣蒸騰，遠(yuǎn)望棱角崢嶸，清晰可辨，只有在西部山水的風(fēng)骨中提煉出的筆墨，才具有紛披剛勁之姿。所謂"風(fēng)骨"，自然不局限于西部山水外在形態(tài)的摹寫，除了體現(xiàn)西部人文精神剛健道勁的格調(diào)外，還有端正的人品、駿爽的意氣，以及百折不撓的力量，這一切蘊(yùn)含在董兆儉一如其人的筆墨個(gè)性之中而耐人尋味。比如他的《花兒漫上白云間》，高遠(yuǎn)構(gòu)圖給揭示主題預(yù)留了"漫上"空間，無(wú)聲之畫化為有情之詩(shī)，達(dá)到了以景寫情、情景交融的境界，從而讓人信服：絕對(duì)意義上的鄉(xiāng)情、共鳴，無(wú)非就是對(duì)于這塊土地及人的眷戀與悲憫。從這一意義上講，董兆儉的西部山水畫，絕不僅僅是單一的風(fēng)景，而是物我交融的產(chǎn)物，是西北風(fēng)情與自然地理高度統(tǒng)一，沒(méi)有長(zhǎng)期的觀察和豐富的生活積淀，很難畫得如此入情入理，饒有意趣。他的每一幅佳作，構(gòu)圖沉雄而靈動(dòng)，結(jié)體堅(jiān)凝而氣韻秀逸，承繼了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫有虛有實(shí)、以實(shí)帶虛的優(yōu)良傳統(tǒng)，所謂"咫尺千里，必須刻意于近才能求遠(yuǎn)，如欲突出密必須襯以疏。"董兆儉以精細(xì)而紛披的焦墨法山水之"近"，以淡墨鋪底求山水之"遠(yuǎn)"，以枯筆淡彩的對(duì)比求林木之"疏","密"，所以濃淡、枯潤(rùn)、疏密、冷暖、巧拙的恰當(dāng)運(yùn)用形式一種難得的層次感和韻律感；加上他喜用也善用斑斕而透亮的色彩，光色變化中又裹挾著一種印象主義的浪漫氣息撲面而來(lái)，使整個(gè)畫面變得生機(jī)勃勃，毫無(wú)西部山水的悲涼冷酷之氣，反而給人一種"萬(wàn)壑千巖，如白玉合成，令人心膽澄澈"或"秋山明凈而如妝"之感，透露出畫家本人以平和、樸素的心態(tài)擁抱生活、謳歌自然的赤子情懷。憑借幾十年的生活和藝術(shù)雙重沉淀，董兆儉先生在耄耋之年依然筆耕不輟，盡管他不能像年輕時(shí)那樣爬山涉水，但在記憶的長(zhǎng)河中，他一樣能"無(wú)遠(yuǎn)不往，無(wú)深不至。"在他的心目中，"美是一種光彩，一種芬芳"，這是他一息尚存不能割舍的畢生信念，也是他每每臨池下筆，大有"宇宙在乎手"，油然而生發(fā)出一種雨后新晴、老樹新枝的溫潤(rùn)感的魅力所在。最后祝愿董老先生健筆凌云、藝術(shù)之樹常青。 文／北辰 寫于2020年6月2日