廈門美術培訓‖唐偉民藏蕃風情油畫欣賞(推薦)賴明典工作室 <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> </span><span style="font-size: 20px; color: rgb(128, 128, 128);">唐偉民的藏蕃民俗情愫</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> 文/賴明典 辛丑年初夏于廈門</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> 令唐偉民著迷的藏吐蕃民俗風情油畫系列作品像夏月的風悄然拂過我們的臉龐，他把月光下熱戀中的那對浪漫的藏族男女青年挪移榭舞上，多情藏于夜也曼妙于一望無垠的曠野，這幅《飄落的夜》極具戲劇性地溫柔我的雙眼，我看到舞榭上藏族帥哥大膽地以莎士比亞的口吻輕聲問那心愛的姑娘，"你是否愿意讓夜晚的空氣滋潤你的酮體?" 姑娘不語，一泛平素的羞澀，側過身低著頭倚靠在小伙子的肩膀上，或且，她宛如傳說中的女神輕慢地掀開外袍舉過了頭頂，有力向上揚起，在這一瞬間，一股帶著夜光的風吹開了卓瑪姑娘的心房，白斬如玉的裸體搖顯出婀娜的身段，而小伙子順勢抬起左肘手張開五指，右手順勢反掌托著卓瑪?shù)捏y部，把原本對向女神的臉右轉正對著我，詭秘的眼神明顯地故做驚訝狀，他帶出探戈狐步的造型，我發(fā)現(xiàn)他的??還是傳遞出藏族男生對卓瑪女神的靜怡意味，這一幕，唐偉民把二個善良的戀人定格在月光的舞榭中央，卓瑪也更像是凡.艾克筆下的維納斯，爛漫的巴洛克油畫味道幽然升騰又散落在夜下。巴洛克式的激顯然情喚起了油畫家唐偉民對藏蕃男女青年爛漫又豐富的想象。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> 在《飄落的夜》中，唐偉民對二個藏族青年的姿勢有著不同尋常的設計，同時又賦予了二個熱戀中男女青年的心理構成圖示，翻新了公眾固有的對藏族題材、愛情主題的描繪方式，在形式與內(nèi)容的表達方面有著獨的象征性與爛漫情愫，畫面上舞榭中男女側身的樣子和畫家本人融合在一起?？礃幼犹苽ッ竦母咴m應性很好地留在我的眼睛??里了，而這一新的視覺突變改變了公眾對藏民的觀看方式，適應在唐偉民的視覺思考里也讓藏族題材進入新的歷史時期，我想除了我以外，陳丹青、何多苓這幾位我們熟悉的畫家也會對《飄落的夜》不謀而合地打一個清脆的響子!</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> 唐偉民的藏蕃風情油畫正在探索發(fā)現(xiàn)中適應，我期待《飄落的夜》如夏雨，淅淅瀝瀝悄然飄落在公眾的視野里，我發(fā)現(xiàn)了七零后的唐偉民兄弟。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);"> 請允許我借用西藏古諺語，外在的索求是無限的，唯有內(nèi)心滿足才是真正擁有。我似乎從唐偉民的藏蕃民俗風情油畫作品中感覺到他從藏民內(nèi)心獲得了某種感動的喜樂與滿足。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《飄落的夜》局部</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">局部</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《飄落的夜》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫160×120cm 2019</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">唐偉民</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">1971年出生于湖南省。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">1991年畢業(yè)于湖南師范大學藝術系?？啤?lt;/span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">2000年考入廣州美術學院油畫系研究進修班。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">熟悉與陌生——讀唐偉民的畫</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">文/ 彭鋒</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 唐偉民的畫，給人一種既熟悉又陌生的感覺。人們很容易將唐偉民的畫歸入藏族題材。不少油畫家在藏族題材上獲得成功，讓這類題材在中國當代油畫創(chuàng)作中并不陌生，盡管無論是畫家還是觀眾，真正熟悉藏民生活的為數(shù)甚少。換句話說，大量藏族題材的油畫作品，讓人們對陌生的藏民生活變得熟悉了。為了讓自己的作品看上去再現(xiàn)了原汁原味的藏民生活，有些畫家多次深入藏區(qū)寫生，或者佯裝與藏民打成一片。但是，唐偉民從來從不掩飾作品的虛構性。在他作品中反復出現(xiàn)的人物，與其說像飽經(jīng)風霜的藏女，不如說像久處深宮的女官。即使唐偉民畫的是現(xiàn)實中的藏女，她的反復出場也消解了觀眾對藏女的陌生感。既然觀眾對藏人生活并不熟悉，唐偉民就可以放開手來玩味這熟悉與陌生的游戲，讓他的作品可以自如地從現(xiàn)實生活中跳進跳出，讓觀者的心理在現(xiàn)實與虛構之間起伏，獲得一種視覺和心理愉悅。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 事實上，自從照相機普及之后，繪畫是否真實地記錄現(xiàn)實已經(jīng)不再重要。沒有那么瘋狂的人，拿著繪畫到法庭上指證某人正在做某事，不管畫得如何逼真。但是，一幅不那么清晰的照片，卻可以在法庭上作證。繪畫與攝影的差別由此可見一斑。因為沒有人將繪畫當真。真要較真的話，畫家多半也難勝其職。因此，對于唐偉民來說，人物是誰并不重要，她身上那身服飾究竟具有怎樣的含義也不重要，重要的是所有東西搭配在一起能否傳達出他想要的感覺，比如一種高貴感，莊重感，神秘感。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 在這種意義上，盡管唐偉民的作品初看上去像現(xiàn)實主義，而實際上卻存在著浪漫主義或者表現(xiàn)主義的影射?；蛘哒f，唐偉民在用繪畫追求音樂的效果，他表面上畫的是具象人物，實際上在追求音樂中的抽象調子。正是因為感覺或者調子的不同，讓唐偉民藏族題材的作品能夠在眾多同類題材的作品中脫穎而出。就像同樣是《小夜曲》，莫扎特就不同于貝多芬。唐偉民是如此堅定地畫著大家熟悉的題材，原因正在于他堅信自己表達的內(nèi)容與眾不同，自己的情感調子獨具特色，即使是同樣的題材，也不用有雷同的擔心。</span></p> <p class="ql-block">《紅頭巾》</p><p class="ql-block">布面油畫80×60cm 2008</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);"> 唐偉民作品的陌生感，正在于它們與眾不同的精神氣質和情感調子。這種精神氣質和情感調子，既是作品的也是作者的。尤其是在熟悉的題材中，不同的精神氣質和情感調子就體現(xiàn)得更為明顯。比如，同以藏族女孩為題材的油畫，唐偉民的莊重就不同于艾軒的感傷。對于唐偉民來說，畫面的一切安排都是為了這種情感調子的傳達。這種情感調子正是一個藝術家的天生素質，如同李白的飄逸、杜甫的沉郁、王維的空靈那樣，不是單純通過學習獲得的。從這種意義上說，藝如其人也不無道理。藝術并不會因為題材的窮盡而走向終結，原因就在于不同藝術家的不同氣質。只要充分展示了自己的氣質，就會創(chuàng)造出熟悉而又陌生的作品。這樣來看，繪畫如同演奏一樣，同樣的曲目，會因為演奏家的不同氣質而成為不同的作品。唐偉民在經(jīng)過艱苦的探索之后，終于在藏女題材中找到了自己的精神歸宿。因此，與其說他所畫的形象是現(xiàn)實中某位藏族女子，不如說他塑造了一位他心中的女神，用她來承載自己的精神寄托。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">許是為了拉開與現(xiàn)實之間的距離，就像當年畫家喜歡去邊疆寫生，以少數(shù)民族為題材創(chuàng)作作品一樣。不過，當年的藝術家看重的是少數(shù)民族與政治的距離，唐偉民看重的是藏女與世俗的距離。唐偉民借助藏女來表達自己的精神高地，就像席勒當年借助古希臘來表達自己的精神訴求。獨特的精神訴求和情感特質的融入，讓唐偉民筆下的人物顯得陌生，但是樸實的寫實技法，又讓唐偉民筆下的人物似曾相識。唐偉民沒有因為表達個人情感的需要而走向變形的表現(xiàn)主義，也沒有因為寫實的需要而成為現(xiàn)實的奴隸，他在限制之中表達自由，在熟悉之中追求陌生，我想這正是唐偉民的繪畫讓人著迷的地方。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《轉山》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫180×90cm 2013</span></p> <p class="ql-block">《祈?！?lt;/p><p class="ql-block">布面油畫147×90cm 2012</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《吉祥之夜》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫170×120cm 2017</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《紫氣東來》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫180×90cm 2014</span></p> <p class="ql-block">《吉夜》</p><p class="ql-block">布面油畫180×90cm 2012</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《藏女》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫50×40cm 2011</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《期待》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫147×90cm 2012</span></p> <p class="ql-block">《期待》</p><p class="ql-block">布面油畫147×90cm 2012</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《風中的等待》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫40×50cm 2013</span></p> <p class="ql-block">《女孩》</p><p class="ql-block">布面油畫30×20cm 2018</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《春》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">50×40cm 2020</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《三月》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">30×20cm 2020</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《侗族姑娘》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫30×30cm 2019</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《三月》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫30×40cm 2019情愫</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">《速寫》</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">布面油畫50×60cm 2009</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 18px;">后 記</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 18px;"> 藏族起源 “藏” 為漢語稱謂，自稱“番”，藏語音為“博巴”。藏語對居住不同地區(qū)的人有不同的稱謂。居住在西藏阿里地區(qū)的人自稱為“堆巴”，后藏地區(qū)的人自稱為“藏巴”，前藏地區(qū)的人自稱為“衛(wèi)巴”，居住在西藏東境、青海西南部和四川西部的人自稱為“康巴”，陳丹青的《西藏組畫》素材就來自康巴地區(qū)，而居住在西藏北部及川西北、甘南、青海的人自稱為“安多哇”。藏族他稱亦諸多，如，唐宋時稱“吐蕃”，元代稱“吐蕃”、“西蕃”，明清時期稱“西蕃”、“圖伯特”、“唐古特”、“藏蕃”、“藏人”等 。唐偉民的的藏蕃風情油畫素材源于對新時代藏民的生活瞬間截取，他遠遠不滿足于照相寫實油畫那翻逼畫面真、甜膩感，他的風格正在逐步形成，我們也會對他的作品從陌生到熟悉，或許漸漸地會習慣于他的藏番風情，喜歡他的作品，凡到過西藏高源的人都有或多或少的高原反應，唐偉民他已經(jīng)完全適應了這種游走于高原的藏蕃適應性，他把自己的內(nèi)心融入到藏民的心靈深處，與他們共呼吸，從而由內(nèi)而外地流露出一股后吐蕃當代藏民味道，至少在視覺上為藏民設計了文化與生活內(nèi)涵，他的藏民看起來不難么質土，而是有了文化氣息，這是唐偉民對藏民的唯美禮贊，藏民也因此有了另一種唐氏面孔，因為他就隱沒在藏民中臉中和心間，他通過對藏民畫出自己的解讀，因而，不知不覺就把他想要的藏民的樣子與感覺文化了。我很認真地看了他的作品，從繪畫方式上看到了他對古典油畫的鐘愛，他喜歡暗戀過布格羅，也受惠于荷爾拜因，加上對自身的足夠自信與迷戀，很自然會把自己也畫圖成藏民的樣子，于是我們看不到成丹青西藏組畫的那種濃郁的康巴味和陳氏藏民腳上帶著的泥土味，相反，在唐偉民的作品里面，我們看到了藏民生活富裕了之后所反應在服飾方面的素潔氣息，精神狀態(tài)方面在眼神中也不是八十年代陳丹青筆下的的質樸與凝滯，那種純潔的呆滯美感，而是油畫家唐偉民個人對當代藏民心里舒適的一種反觀與寫照。~賴明典</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">賴明典油畫《蘋果的啟示》1998年</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128); font-size: 15px;">亞麻布 970mm X 2000mm</span></p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(128, 128, 128);">賴明典.實力派油畫家</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 18px; color: rgb(128, 128, 128);">圣典美術中心</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">(大西洋海景城畫室)</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">中國實力派畫家執(zhí)教</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">中央美術學院畫家暑假畫室</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">中國美術學院教授暑假畫室</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">南京藝術學院教授暑假畫室</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">廈門大西洋海景城B座23樓中樓</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">空中寫生花園</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">思北路口大西洋海景站</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">藝考報名18950958687 黃老師</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(128, 128, 128);">來稿聯(lián)系13600948005 賴老師</span></p><p class="ql-block"><br></p> 偉民油畫藏民布面藏族作品題材熟悉調子陌生