七?絕寫作十二技法?愛染流年 <p><br></p><p>七言絕句由于篇幅短小，且不強制要求對仗，因此成為很多創(chuàng)作者首選的創(chuàng)作體裁。</p><p><br></p><p>但是，無論寫作哪一種體裁的詩，都要講究一定的章法，要有所謂的“起承轉合”。</p><p><br></p><p>七絕篇幅短小，但“麻雀雖小，五臟俱全”，即使只有四句，也要有一個完整的章法結構遵循。更要有曲折的情節(jié)變化作絕句的靈魂，這才是真正的絕句。</p><p><br></p><p>萬不可平鋪直敘，像寫流水賬一樣平攤記錄，像寫順口溜一樣如珠倒出。</p><p><br></p><p>因此七絕的寫作必然更精練，字句的斟酌要更仔細，情節(jié)推敲更嚴密。寫作的難度也就較律詩更難，一般滴說，沒有深刻的生活細節(jié)體驗和對事物的靈性分析，是絕難寫出好的絕句的。</p><p><br></p><p>一般來講，七絕要寫得出彩，多在“轉句”下功夫。要么思路出奇，要么由靜轉動，要么拓開一筆，總之與前文相較，有一種很不一樣的變化，讓人有耳目一新之感。同時，從起筆到轉結，意脈一定要銜接連貫，邏輯要入情入理。使人看后，一是感覺驚奇、震撼，峰回路轉。二是感覺合乎情理。</p><p><br></p> <p><br></p><p><b style="color: rgb(1, 1, 1);">寫作方法如下：</b></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(1, 1, 1);">一、第三句為主</b></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">技法一：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">前二句或賦陳，或起興，或議論， 第三句以否定詞轉接。</span></p><p><br></p><p>例：</p><p><br></p><p>高郵雨泊 王維</p><p>秋雨秦郵夜泊船， 南湖新漲水連天。</p><p>風流不見秦淮海， 寂寞人間五百年。</p><p><br></p><p>瓜洲渡江二首（之二）</p><p>揚子橋頭雞未鳴， 瓜洲城外日東生。</p><p>風波不憚西津渡，一見金焦雙眼明。</p><p><br></p><p>訪紀伯紫隱居</p><p>閑踏春泥著屐來， 煙波百曲孝侯臺。</p><p>柴門徑僻少人跡， 門外野棠花亂開。</p><p><br></p><p>秦淮雜詩十四首（之六）</p><p>青溪水木最清華， 王謝烏衣六代夸。</p><p>不奈更尋江總宅， 寒煙已失段侯家。</p><p><br></p><p>秦淮雜詩十四首（之七）</p><p>當年賜第有輝光，開國中山異姓王。</p><p>莫問萬春園舊事，朱門草沒大功坊。</p><p><br></p><p>大風渡江三首之二</p><p>紅襟雙燕掠波輕， 夾岸飛花細浪生。</p><p>南北船過不得語， 風帆一霎翦江行。</p><p><br></p><p>竹公溪二首（之一）</p><p>漏天未放十分晴， 處處江村有笛聲。</p><p>水遠山長聽不足， 竹郎祠下竹雞鳴。</p><p><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">技法二：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">前二句說一事， 技法二：前二句說一事，第三句以轉折連詞 承接。</span></p><p><br></p><p>虎山擅勝閣眺光福，因雨阻不得往</p><p>虎山橋畔盡層松， 掩映寒流古寺紅。</p><p>卻上重樓看鄧尉， 太湖西去雨蒙蒙。</p><p><br></p><p>秦淮雜詩十四首（之二）</p><p>結綺臨春盡已墟， 瓊枝璧月怨何如。</p><p>惟余一片青溪水， 猶傍南朝江令居。</p><p><br></p><p>驪山懷古八首（之七）</p><p>不復黃衫舞馬床， 更無片段荔支筐。</p><p>只余今古青山色， 留與詩人吊夕陽。</p><p><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">?技法三：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">第三句故作假設或設問之辭， 第四 句答之。</span></p><p><br></p><p>題胡玉昆宋梅圖為程翼蒼</p><p>風雨崖山事杳然， 故宮疏影自年年。</p><p>何人寄恨丹青里， 留伴冬青哭杜鵑。</p><p><br></p><p>裂帛湖雜詠六首（之四）</p><p>宣宗玉殿空山里， 簫鼓樓船事已非。</p><p>何似茂陵汾水上， 秋風南雁淚沾衣。</p><p><br></p><p>夾江道中二首（之二）</p><p>嘉陽驛路俯江流， 寒雨瀟瀟送暮秋。</p><p>誰識蠻中風景別， 洋州風竹戴嵩牛。</p><p><br></p><p>羅江驛夜雨</p><p>前旌已拂鹿頭關， 風雨勾留不肯閑。</p><p>何處行人最愁絕， 潺亭亭下水潺潺。</p><p><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">?技法四：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">前二句說今事，第三句追憶疇昔， 多用年來、憶、記等詞。</span></p><p><br></p><p>夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首（之二）</p><p>楓葉蕭條水驛空， 離居千里悵難同。</p><p>十年舊約江南夢， 獨聽寒山半夜鐘。</p><p><br></p><p>大風渡江三首（之三）</p><p>連山噴雪浪嵯峨， 片片乘流竹箭過。</p><p>憶昨傷春三月暮， 江東門外柳枝多。</p><p><br></p><p>楊枝紫云曲（之一）</p><p>名園一樹綠楊枝， 眠起東風踠地垂。</p><p>憶向灞陵三月見， 飛花如雪飐輕絲。</p><p><br></p><p>真州絕句五首（之二）</p><p>白沙江頭春日時， 江花江草望參差。</p><p>行人記得曾游地， 長板橋南舊酒旗。</p><p><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">技法五：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">前二句說往事，第三句則用而今、 此日等詞點明今事，以見今昔之感。</span></p><p><br></p><p>江上望青山憶舊二首（之一）</p><p>揚子秋殘暮雨時，笛聲雁影共迷離。</p><p>重來三月青山道，一片風帆萬柳絲。</p><p><br></p><p>花朝道中有感寄陳其年三首（之一）</p><p>漁陽三月無芳草，客思離情不奈何。</p><p>此日淮南好天氣，青驄尾蘸鴨頭波。</p><p><br></p><p>送陳其年歸宜興二首（之一）</p><p>與君五載揚州夢，細馬吟春皂莢橋，</p><p>歲晚幽州復相送，九門風雪壓盤雕。</p><p><br></p><p>退谷見朱錫鬯、李武曾、潘次耕、蔡竹濤題名</p><p>故人消息比何如， 萬里江湖歲又除。</p><p>山寺到來先一笑， 春風石壁見君書。</p><p><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">技法六：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">前二句直賦眼前景，第三句以好是、 分明、好到等詞著以作者的評論。</span></p><p><br></p><p>真州絕句五首（之四）</p><p>江干多是釣人居， 柳陌菱塘一帶疏。</p><p>好是日斜風定后， 半江紅樹賣鱸魚。</p><p><br></p><p>惲向千巖競秀圖</p><p>萬壑千巖云霧生， 曹娥江外幾峰晴。</p><p>分明乞與樵風便， 身向山陰道上行。</p><p><br></p><p>清溪</p><p>蠻云漏日影凄凄， 夾岸蕭條紅樹低。</p><p>好在峨眉半輪月， 伴人今夜宿清溪。</p><p><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">技法七：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">一二句就題直起，亦直賦眼前景、 心中情，第三句以敘寫人事轉接，而結句則 必由實返虛，所謂不著一字盡得風流。</span></p><p><br></p><p>江上</p><p>吳頭楚尾路如何， 煙雨秋深暗白波。</p><p>晚趁寒潮渡江去， 滿林黃葉雁聲多。</p><p><br></p><p>秦淮雜詩十四首（之十二）</p><p>玉牕清曉拂多羅， 處處憑欄更踏歌。</p><p>盡日凝妝明鏡里， 水晶簾影映橫波。</p><p><br></p><p>寄陳伯璣金陵</p><p>東風作意吹楊柳， 綠到蕪城第幾橋。</p><p>欲折一枝寄相憶， 隔江殘笛雨瀟瀟。</p><p><br></p><p>廣元舟中聞棹歌</p><p>江上渝歌幾處聞， 孤舟日暮雨紛紛。</p><p>歌聲漸過烏奴去， 九十九峰多白云。</p><p><br></p><p>詢白公東坡不得二首（之二）</p><p>東坡東澗綠成陰， 刺史當年思愛深。</p><p>想見竹枝歌舞處， 木蓮花映水林檎。</p><p><br></p><p>清流關</p><p>瀟瀟寒雨渡清流， 苦竹云陰特地愁。</p><p>回首南唐風景盡， 青山無數(shù)繞滁州。</p><p><br></p> <p><br></p><p><b style="color: rgb(1, 1, 1);">二、第四句為主</b></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(1, 1, 1);"><span class="ql-cursor">?</span></b><span style="color: rgb(237, 35, 8);">技法八：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">以第四句為主，然第三句亦不可輕 忽，多用時間狀語或轉折連詞、</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">因果連詞與 之有一呼應。</span></p><p><br></p><p>秦淮雜詩十四首（之四）</p><p>三月秦淮新漲遲， 千株楊柳盡垂絲。</p><p>可憐一樣西川種， 不似靈和殿里時。</p><p><br></p><p>秦淮雜詩十四首（之五）</p><p>潮落秦淮春復秋， 莫愁好作石城游。</p><p>年來愁與春潮滿， 不信湖名尚莫愁。</p><p><br></p><p>秦郵雜詩六首之四</p><p>濤聲東走海陵倉， 蛾子紛紛割據(jù)場。</p><p>三百年來陵谷變，居人猶是說張王。</p><p><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">技法九：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">第四句作詰問，第三句或呼應或不呼應。</span></p><p><br></p><p>秦淮雜詩十四首（之三）</p><p>桃葉桃根最有情， 瑯玡風調舊知名，</p><p>即看渡口花空發(fā)， 更有何人打槳迎。</p><p><br></p><p>樊圻畫</p><p>蘆荻無花秋水長， 澹云微雨似瀟湘。</p><p>雁聲搖落孤舟遠， 何處青山是岳陽。</p><p><br></p><p>秦郵曲二首（之二）</p><p>今年孟冬河水乾， 萬夫畚鍤聚河干。</p><p>行河使者黃符下， 敢道無衣風雪寒。</p><p><br></p><p>真州絕句五首（之五）</p><p>江鄉(xiāng)春事最堪憐， 寒食清明欲禁煙。</p><p>殘月曉風仙掌路， 何人為吊柳屯田。</p><p><br></p><p>夜泊雙漩子聞笛</p><p>嘉陵江上泊舟時， 戍鼓初停月上遲。</p><p>已聽寒潮不成寐， 誰家橫笛怨龜茲。</p><p><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">?技法十：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">前三句皆寫今事，而第四句則歸結 到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無限風流蘊藉。這與技法五第三句點明今 事固不相同。</span></p><p><br></p><p>夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首 （之一）</p><p>日暮東塘正落潮， 孤篷泊處雨瀟瀟。</p><p>疏鐘夜火寒山寺， 記過吳楓第幾橋。</p><p><br></p><p>秦淮雜詩十四首之（十一）</p><p>新月高高夜漏分， 棗花簾子水沉薰。</p><p>石橋巷口諸年少， 解唱當年白練裙。</p><p><br></p><p>萬 山</p><p>新釣槎頭縮項鳊， 楚姬玉手鲙紅鮮。</p><p>萬山潭水清如昨， 只憶襄陽孟浩然。</p><p><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">?技法十一：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">前三句皆是烘托，結句歸結自身， 筆力沉雄清健。</span></p><p><br></p><p>江上望青山憶舊二首之二</p><p>長江如練布颿輕， 千里山連建業(yè)城。</p><p>草長鶯啼花滿樹， 江邨風物過清明。</p><p><br></p><p>大風渡江三首（之一）</p><p>鑿翠流丹杳靄間， 銀濤雪浪急潺湲。</p><p>布帆十尺如飛鳥， 臥看金陵兩岸山。</p><p><br></p><p>夾江道中二首（之一）</p><p>沈黎東上古犍為， 紅樹蒼藤竹亞枝。</p><p>騎馬青衣江畔路， 一天風雨望峨眉。</p><p><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">技法十二：</span></p><p><span style="color: rgb(237, 35, 8);">此法詩中必要有對偶（ 但不一定 對仗，或一二句對，或三四句對仗），或在句 中對。既用對偶，復有領起或總結。詩中胎 息則一氣奔騰直下矣。</span></p><p><br></p><p>瓜洲渡江二首之一</p><p>昨上京江北固樓， 微茫風日見瓜洲。</p><p>層層遠樹浮青薺， 葉葉輕帆起白鷗。</p><p><br></p><p>離宮秋曉</p><p>翠華寂寂罷宸游， 苑樹聲凄碧水流。</p><p>一片敗荷千點葉， 靈波宮外不勝秋。</p><p><br></p><p>灞橋寄內二首</p><p>長樂坡前雨似塵， 少陵原上淚沾巾。</p><p>灞橋兩岸千條柳， 送盡東西渡水人。</p><p><br></p> <p>攝影：阿玫</p><p>出鏡：飄^0^</p><p>文字：網(wǎng)絡 致謝！</p><p>歡迎您加入【雅韻流芳】【紫薇詩詞】</p><p><br></p>