格律詩對仗技巧的變化愛染流年 <p><br></p><p>在律詩中，對偶句的位置大多在頷聯(lián)、頸聯(lián)，首聯(lián)和尾聯(lián)可用可不用。它是律詩特有的一種語言形式，不僅能使律詩顯得凝練、整齊、勻稱、典雅，而且也是律詩中最精彩的部分，更能展示一個(gè)人的學(xué)識、修養(yǎng)、胸襟、氣度，可見在律詩中的重要作用非同尋常。王力先生說過：“關(guān)于對仗，我們不要光看見古人求同的方面，還要看見古人求異的方面，后者比前者更為重要?！蹦敲?，在律詩的創(chuàng)作中如何運(yùn)用好對仗句呢？通常有以下方法。</p><p><br></p> <p><br></p><p><b style="color: rgb(1, 1, 1);">1、時(shí)空交替：</b></p><p><br></p><p>即一句或一聯(lián)從時(shí)間入手描寫，另一句或一聯(lián)則從空間入手描寫，以增強(qiáng)表達(dá)內(nèi)容的變化。</p><p><br></p><p>如：</p><p><br></p><p>①浮云一別后，流水十年間。（韋應(yīng)物《淮上喜會梁州故人》）</p><p><br></p><p>②十年塵土青衫色，萬里江山畫角聲。（陸游《晚晴聞角有感》）</p><p><br></p><p>③潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。</p><p><br></p><p>海日生殘夜，江春入舊年。（王維《山居秋暝》）</p><p><br></p><p>④玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。</p><p><br></p><p>于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。（李商隱《隋宮》）</p><p><br></p><p>以上的“浮云一別后”、“萬里江山畫角聲”句從空間角度寫，而“流水十年間”、“十年塵土青衫色”句從時(shí)間角度寫。“海日生殘夜，江春入舊年”、“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉”聯(lián)從時(shí)間角度寫，而“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”、“玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯”聯(lián)從空間角度寫。時(shí)空兩個(gè)角度相互映襯，從而拓展了詩句的表達(dá)內(nèi)容。</p><p><br></p> <p><br></p><p><b style="color: rgb(1, 1, 1);">2、動靜有序：</b></p><p><br></p><p>即一句或一聯(lián)寫動態(tài)，另一句或一聯(lián)則寫靜態(tài)。</p><p><br></p><p>如：</p><p><br></p><p>①祖帳連河闕，軍麾動洛城。（杜審言《送崔融》）</p><p><br></p><p>②孤城背嶺寒吹角，獨(dú)樹臨江夜泊船。（劉長卿《自夏口至鸚鵡洲望岳陽寄阮中丞》）</p><p><br></p><p>③明月松間照，清泉石上流。</p><p><br></p><p>竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維《山居秋暝》）</p><p><br></p><p>④山腹雨晴添象跡，潭心日暖長蛟涎。</p><p><br></p><p>射工巧伺游人影，颶母偏驚旅客船。（柳宗元《嶺南江行》）</p><p><br></p><p>以上各例中都是一句描寫動態(tài)，如“軍麾動洛城”、“孤城背嶺寒吹角”，而另一句則著力渲染出靜的境界，如“祖帳連河闕”、“獨(dú)樹臨江夜泊船”?；蛞宦?lián)描寫動態(tài)，如“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！薄吧涔で伤庞稳擞?，颶母偏驚旅客船”，而另一聯(lián)則描寫靜態(tài)，如“明月松間照，清泉石上流?！薄吧礁褂昵缣硐筵E，潭心日暖長蛟涎?！眱删浠騼陕?lián)一動一靜，自可相映成趣。</p><p><br></p> <p><br></p><p><b><span class="ql-cursor">?</span>3、視聽轉(zhuǎn)換：</b></p><p><br></p><p>在律詩中，視覺與聽覺是構(gòu)成對仗句最常見的感覺形式，當(dāng)然也可以用味覺、嗅覺與觸覺等。</p><p><br></p><p>如：</p><p><br></p><p>①閑門向山路，深柳讀書堂。（劉昚虛《闕題》）</p><p><br></p><p>②長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。（錢起《贈闕下裴舍人》）</p><p><br></p><p>③星臨萬戶動，月傍九霄多。</p><p><br></p><p>不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。（杜甫《春宿左省》）</p><p><br></p><p>④夜動霜林驚落葉，曉聞天籟發(fā)清機(jī)。</p><p><br></p><p>蕭條已入寒空靜，颯沓仍隨秋雨飛。（李頎《宿瑩公禪房聞梵》）</p><p><br></p><p>以上一句寫聽覺形象，如“深柳讀書堂”、“長樂鐘聲花外盡”，另一句則寫視覺形象，如“閉門向山路”、“龍池柳色雨中深”?；蛞宦?lián)寫聽覺形象，另一聯(lián)則寫視覺形象，如“不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂”、“夜動霜林驚落葉，曉聞天籟發(fā)清機(jī)”為聽覺形象，而“星臨萬戶動，月傍九霄多”、“蕭條已入寒空靜，颯沓仍隨秋雨飛”為視覺形象。視聽結(jié)合，聲色相映。</p><p><br></p> <p><br></p><p><b>4、宏微對比：</b></p><p><br></p><p>對仗句中，一句著眼于宏觀或多數(shù)，從大場面描寫；另一句則著眼于微觀或少數(shù)，從小場面描寫。</p><p><br></p><p>如：</p><p><br></p><p>①山川亂云日，樓榭入煙宵。（陳子昂《春日登九華觀》）</p><p><br></p><p>②海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。（王勃《杜少府之任蜀州》</p><p><br></p><p>③越國舊無唐印綬，蠻鄉(xiāng)今有漢衣冠。（許渾《朝臺送客》）</p><p><br></p><p>④星河似向檐前落，鼓角驚從地底回。（元稹《以州宅夸樂天》）</p><p><br></p><p>以上為宏觀與微觀之變化，有鏡頭遠(yuǎn)推近拉變化之妙，增強(qiáng)詩的靈動性，調(diào)動讀者思維。</p><p><br></p> <p><br></p><p><b>5、數(shù)字巧對：</b></p><p><br></p><p>在同一聯(lián)的的對仗句中，雖然只有寥寥的幾個(gè)數(shù)字，卻能變化無窮，使人得到極大的趣意。通過數(shù)字的對比，使語句開合有度，以增強(qiáng)語言張力。</p><p><br></p><p>如：</p><p><br></p><p>①一旦雄圖盡，千秋遺令開。（沈佺期《銅雀臺》）</p><p><br></p><p>②夜來雙月滿，曙后一星孤。（崔曙《奉試明堂火珠》）</p><p><br></p><p>③多時(shí)行徑空秋草，幾日浮生哭故人。（《題靈祐和尚故居》）</p><p><br></p><p>④一身去國六千里，萬死投荒十二年。（柳宗元《別舍弟宗一》）</p><p><br></p><p>⑤秋風(fēng)萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。（譚用之《秋宿湘江遇雨》）</p><p><br></p><p>以上句中“一旦”與“千秋”、“雙月滿”與“一星孤”，“六時(shí)”與“幾日”、“一身”與“萬死”、“六千里”與“十二年”、“萬里”與“千家”都是以意象數(shù)目形成強(qiáng)烈的反差效應(yīng)，以抒發(fā)詩人某種特殊環(huán)境下的情感。既可使句式顯得格外工整，又令人爽心悅目。此外，諸、眾、獨(dú)等字均可作為數(shù)字用。</p><p><br></p> <p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b style="color: rgb(1, 1, 1);">?6、情景分述：</b></p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">即一聯(lián)側(cè)重描寫景物，另一聯(lián)則側(cè)重于抒發(fā)情感。但上下聯(lián)應(yīng)盡可能有所變化，要力免“合掌”之嫌。如：</p><p style="text-align: justify;">①曉隨天仗入，暮惹御香歸。</p><p style="text-align: justify;">白發(fā)悲花落，青云羨鳥飛。（岑參《寄托左省杜拾遺》）</p><p style="text-align: justify;">頷聯(lián)寫在朝為官的平時(shí)之景象，頸聯(lián)寫向老友傾吐內(nèi)心之悲情，節(jié)奏也所有改變。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">②星垂平野闊，月涌大江流。</p><p style="text-align: justify;">名豈文章著，官應(yīng)老病休。（杜甫《旅夜書懷》）</p><p style="text-align: justify;">頷聯(lián)寫岸上與江面之景，頸聯(lián)則是失意、潦倒的之恨。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">③鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。</p><p style="text-align: justify;">關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。（李頎《送魏萬之京》）</p><p style="text-align: justify;">頷聯(lián)寫別時(shí)及別后的孤獨(dú)、冷清之情，頸聯(lián)寫友人路上、赴京之景。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">④估客晝眠知浪靜，舟人夜語覺潮生。</p><p style="text-align: justify;">三湘衰鬢逢秋色，萬里歸心對月明。（盧綸《晚次鄂州》）</p><p style="text-align: justify;">頷聯(lián)寫舟中生活之情，頸聯(lián)寫異地逢秋之景。</p><p><br></p> <p><br></p><p><b>7、虛實(shí)相生：</b></p><p><br></p><p>即一句或一聯(lián)寫虛，另一句或一聯(lián)寫實(shí)。</p><p><br></p><p>如：</p><p><br></p><p>①露濃香被冷，月落錦屏虛。</p><p><br></p><p>欲奏江南曲，貪封薊北書。（上官婉兒《彩書怨》）</p><p><br></p><p>②春風(fēng)對青冢，白日落梁州。</p><p><br></p><p>大漠兵無阻，窮邊有客游。（張喬《書邊事》）</p><p><br></p><p>③黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。</p><p><br></p><p>晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（崔顥《黃鶴樓》）</p><p><br></p><p>④三晉云山皆北向，二陵風(fēng)雨自東來。</p><p><br></p><p>關(guān)門令尹誰能識，河上仙翁去不回。（崔曙《九日登望仙臺呈劉明府》）</p><p><br></p><p>此四聯(lián)中①④頷聯(lián)寫實(shí)，頸聯(lián)寫虛；②③頷聯(lián)寫虛，頸聯(lián)寫實(shí)。虛實(shí)結(jié)合，相映生輝。</p><p><br></p> <p><br></p><p><b>8、行云流水：</b></p><p><br></p><p>即流水對。同一聯(lián)中的兩句話，從形式看是兩句話，實(shí)際上是一整句話分開成兩句來說，如同流水般一氣呵成。前后兩個(gè)句子在意義上有連貫、因果、條件、轉(zhuǎn)折關(guān)系，但位置不能互換。</p><p><br></p><p>如：</p><p><br></p><p>①還作江南會，翻疑夢里逢。（韋應(yīng)物《賦得暮雨送李曹》）</p><p>②野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古草原送別》）</p><p><br></p><p>③卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。（杜甫《聞官軍收河南河北》）</p><p><br></p><p>④請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫《秋興八首》之二）</p><p><br></p><p>流水對使句子轉(zhuǎn)換自然流暢，形式活潑多樣，又能提高遣詞煉句的能力。</p><p><br></p> <p><br></p><p><b>9、虛字奇趣：</b></p><p><br></p><p>在古今律詩中，將文言虛字“之乎者也矣哉”嵌入聯(lián)，若運(yùn)用的恰到好處可獲得疏通文氣，開合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學(xué)效果。孫德謙在《六朝麗指》中指出：“對句之中,亦當(dāng)少加虛字,使之動宕。”我們借以說成虛字對。因?yàn)樘撟譀]有實(shí)義，所以一幅聯(lián)中不可能全是虛字。主要是說虛字在律詩中，上下對偶，妙趣橫生，又無形中增加了對偶句的古典韻味，亦不失化平淡為奇趣之一法也。</p><p><br></p><p>如：</p><p><br></p><p>①去矣英雄事，荒哉割據(jù)心。（杜甫《峽口》）</p><p><br></p><p>②古人稱逝矣，吾道卜終焉。（杜甫《寄岳州賈司馬六丈、巴州嚴(yán)八使君兩閣老五十韻》）</p><p><br></p><p>③倦客再游行老矣，高僧一關(guān)故依然。（蘇東坡《書普慈長老壁》）</p><p><br></p><p>④日之夕矣歸何處，天有頭乎想什么。（聶紺弩《代答周婆》）</p><p><br></p><p>⑤老夫耄矣人誰信，微子去之跡悲哀。（聶紺弩《寄高旅》）</p><p><br></p> <p><br></p><p><b>10.色彩鮮艷：</b></p><p><br></p><p>即以顏色詞入對，能使詩句優(yōu)美，達(dá)到詩中有畫，畫中有詩的藝術(shù)效果。</p><p><br></p><p>①綠奔穿內(nèi)水，紅落過墻花。（韋莊《延興門前作》）</p><p><br></p><p>②愁窺白發(fā)羞微祿，悔別青山憶舊溪。（岑參《首春渭西郊行呈藍(lán)田張二主簿》）</p><p><br></p><p>③江作青羅帶，山如碧玉篸。</p><p><br></p><p>戶多輸翠羽，家自種黃甘。（韓愈《送桂州嚴(yán)大夫》）</p><p><br></p><p>④翠黛不須留五馬，皇恩只許住三年。</p><p><br></p><p>綠藤陰下鋪歌席，紅藕花中泊妓船。（白居易《西湖留別》）</p><p><br></p> <p><br></p><p><b><span class="ql-cursor">?</span>11、疊字連用：</b></p><p><br></p><p>疊字，又名“重言”，系指由兩個(gè)相同的字組成的詞語。疊字在對偶句中的地位不可忽視，而且應(yīng)該是聯(lián)中的精華所在。運(yùn)用的好，能大大增加詩的品味。</p><p><br></p><p>如：</p><p><br></p><p>①樹樹皆秋色，山山唯落輝。（王績《野望》）</p><p><br></p><p>②稍促高高燕，微疏的的螢。（李商隱《細(xì)雨》）</p><p><br></p><p>③須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回。（杜牧《早雁》）</p><p><br></p><p>④遠(yuǎn)樹依依如送客，平田漠漠獨(dú)傷春。（李嘉祐《自蘇臺至望亭驛人家盡空春物增思悵然有作因寄從弟紓》）</p><p><br></p><p> </p><p>以上所述的只是我們在創(chuàng)作律詩時(shí)經(jīng)常遇到的幾種形式和方法，但文無定法，要靈活掌握，力求“中律而不為律所縛”，多出新鮮活潑，與時(shí)俱進(jìn)的佳作。繼承傳統(tǒng)，汲取精粹，這是我們所要肩負(fù)起的光榮使命，任重而道遠(yuǎn)。</p><p><br></p> <p>文字：來自網(wǎng)絡(luò)</p><p>整理成文便于學(xué)習(xí)，致謝原作者！</p><p>圖片：源于網(wǎng)絡(luò)感謝原作者！</p><p>歡迎您加入【雅韻流芳】【紫薇詩詞】</p>