開心園ll關(guān)于律詩(shī)的押韻九戒、八病和連韻、撞韻、擠韻及三陰平黃山松(岑源居士) <p><span style="color: rgb(237, 35, 8);"> </span><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">押韻九戒</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> 近體詩(shī)之押韻，尚有幾種戒忌，宜需注意：</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆戒出韻 出韻即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩(shī)，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆戒湊韻 所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強(qiáng)湊合者。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆戒重韻——重韻即同一韻腳，而重復(fù)押之之謂。此在近體詩(shī)懸為厲禁，而古體詩(shī)則不避。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆戒倒韻 連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如：“先后、新鮮、來(lái)去、慷慨、凄慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，然須于義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆戒啞韻 啞韻者，為聲調(diào)不響亮，或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是?！狻椿ㄒ?，而‘葩’字不響?！肌聪阋?，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆戒僻韻 僻韻又稱“險(xiǎn)韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆戒復(fù)韻 凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽(yáng)韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩(shī)之中雙押即為復(fù)韻，亦宜善為避之。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆戒別韻 別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如“重”字于二冬韻作“復(fù)疊”解，于二宋韻則作“貴重”解；“降”字于三江韻作“順?lè)苯?，而于三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字于一先韻中作“新”字解。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆戒犯韻 犯韻又稱冒韻，即不是（同一句詩(shī)中）韻腳處用上同韻之字。</b></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"> 詩(shī)詞八病</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> 古代關(guān)于詩(shī)歌聲律的術(shù)語(yǔ)，為南朝梁沈約所提出，謂作詩(shī)應(yīng)當(dāng)避免的八項(xiàng)弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。據(jù)《文鏡秘府論》所述：</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆平頭 平頭指五言詩(shī)第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆上尾 上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆蜂腰 蜂腰指五言詩(shī)第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細(xì)，有似蜂腰。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆鶴膝 鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細(xì)，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說(shuō)，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆大韻 大韻指五言詩(shī)如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆小韻 小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆ 旁紐 旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。</b></p><p><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;"> ◆正紐 正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。沈約此說(shuō)，在當(dāng)時(shí)就受到鐘嶸等人的批評(píng)。宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》也說(shuō)：“作詩(shī)正不必拘此，弊法不足據(jù)也。”</b></p> <p><span style="color: rgb(31, 31, 31);"> </span><b style="color: rgb(57, 181, 74); font-size: 20px;">律詩(shī)押韻除九戒外，連韻、撞韻、擠韻和三陰平應(yīng)特別注意使用方法，慎用之［轉(zhuǎn)帖］</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 一、連韻：</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> （鄰韻句字同音） 連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對(duì)詩(shī)韻的本身的確是有傷害的。這一點(diǎn)尤其在七絕中表現(xiàn)的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩(shī)是非常困難。 我們找了一首用了同音字的七絕，來(lái)說(shuō)明破解之法。 </b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> ◆示例 大漠風(fēng)塵日色昏， 紅旗半卷出轅門。 前軍夜戰(zhàn)洮河北， 已報(bào)生擒吐谷渾。 ——王昌齡·七絕·從軍行 這首詩(shī)中盡管不是“連韻”，但‘昏’、‘渾’仍屬于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對(duì)詩(shī)的傷害。 我們也可來(lái)看一首“連韻”的七律。</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> ◆示例 新年草色遠(yuǎn)萋萋，久客將歸失路蹊。 暮雨不知溳口處，春風(fēng)只到穆陵西。 孤城盡日空花落，三戶無(wú)人自鳥啼。 君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。 ——?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿·七律·使次安陸寄友人 在這首詩(shī)的前兩句，‘萋’、‘蹊’兩個(gè)同音字組成了“連韻”。但作者第一句用‘遠(yuǎn)’字吊口，把“遠(yuǎn)萋萋”一句做成了“活韻”。從而避免了連韻的傷害。</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 二、撞韻：</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> （白腳和韻腳同韻母） 就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。格律詩(shī)，無(wú)論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩(shī)中出現(xiàn)這種情況，整首詩(shī)的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來(lái)使人澀口。例如：《七絕·初春小雨》韓愈天街小雨潤(rùn)如酥草色遙看近卻無(wú)最是一年好去處絕勝煙柳滿皇都 第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無(wú)，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。但這首詩(shī)，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩(shī)讀起來(lái)朗朗上口。因?yàn)轫n愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無(wú)”。這樣整句的句讀重心落到了第五個(gè)字‘近’字上，讀起來(lái)就活了！ </b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 三、擠韻：</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> （非韻腳處多字同韻母） 擠韻就是在詩(shī)句中不是韻腳處過(guò)多使用同韻母的字（犯韻或冒韻：在詩(shī)句中不是韻腳處使用同韻的字，同韻和同韻母概念是不同的），讀起來(lái)讓人拗口。比如“晚煙殘”讀起來(lái)確實(shí)拗口，我們可以說(shuō)是“擠韻”造成的傷害。 但是“晚煙寒”劫很爽口，同樣的韻字，為什么會(huì)有不同的音韻表現(xiàn)呢？ 這里的關(guān)鍵點(diǎn)是：‘殘’是個(gè)過(guò)程，但它自身又是個(gè)收口音字，這樣句意在腦海中還沒充分展開時(shí)，音就結(jié)束了。這樣“擠韻”對(duì)句讀的傷害就凸現(xiàn)出來(lái)了。 從上面可以知道，寫詩(shī)出現(xiàn)撞韻或擠韻，不要簡(jiǎn)單地說(shuō)是允許或不允許的。要看作者有無(wú)高深的文字功底和駕馭能力，是否能把“死韻”做成“活韻”！ ［死韻和活韻 如果整句詩(shī)的句讀重心，落在了最后一個(gè)字上：這樣的詩(shī)句我們稱之為“死韻”。 反過(guò)來(lái)，如果整句詩(shī)的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩(shī)句我們稱之為“活韻”。 比如上一例中，后三句的句讀重心分別是‘低’、‘洗’‘西’，這時(shí)‘洗’字的撞韻必然會(huì)對(duì)全詩(shī)造成傷害。</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> ◆示例 ： 天街小雨潤(rùn)如酥， 草色遙看近卻無(wú)。 最是一年好去處， 絕勝煙柳滿皇都。 ——韓愈·七絕·初春小雨 在這首詩(shī)中，‘處’字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩(shī)流暢上口。 關(guān)鍵在哪里？關(guān)鍵在第二句的“近卻無(wú)”。這一句的句讀重心落在了第五個(gè)字‘近’字上，這樣這句詩(shī)就成了“活韻”。全詩(shī)就成功的避免了撞韻所造成的傷害。 完美的口感，是作者高超的文字駕馭能力的充分展現(xiàn)。</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> “撞韻”和“擠韻”這一概念的提出，應(yīng)該屬于那些缺少音韻感的“詩(shī)論家”想去破解音韻難題，而意造出來(lái)一種純“半瓶醋”觀點(diǎn)。 比如“晚煙殘”讀起來(lái)確實(shí)拗口，我們可以說(shuō)是“擠韻”造成的傷害。 但是“晚煙寒”劫很爽口，同樣的韻字，為什么會(huì)有不同的音韻表現(xiàn)呢？ 這是那些缺少音韻感的“詩(shī)論家”永遠(yuǎn)無(wú)法破解的。 這里的關(guān)鍵點(diǎn)是：‘殘’是個(gè)過(guò)程，但它自身又是個(gè)收口音字，這樣句意在腦海中還沒充分展開時(shí)，音就結(jié)束了。這樣“擠韻”對(duì)句讀的傷害就凸現(xiàn)出來(lái)了。 而‘寒’只是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音得以同步發(fā)展，那么“擠韻”的傷害也就不存在了。 也正因?yàn)檫@樣的關(guān)系，‘殘’收韻的詩(shī)句很容易成為“死韻”，而“寒”收韻的詩(shī)句又很容易成為“活韻”。這為全詩(shī)的后續(xù)發(fā)展帶來(lái)了截然不同的音韻變化。 </b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> ◆示例 京口瓜洲一水間， 鐘山只隔數(shù)重山。 春風(fēng)又綠江南岸， 明月何時(shí)照我還。 ——王安石·七絕·泊船瓜洲 在這首詩(shī)中“江南岸”是典型的擠韻，可是我們卻感覺不到擠韻的傷害，仍然覺得全詩(shī)流暢上口。 關(guān)鍵是最后的‘岸’是個(gè)淺意開口音字，從而把擠韻的傷害消于無(wú)形。 同樣，這里‘岸’字還撞韻了。但作者在緊接著的第四句用“照我還”，把詩(shī)句做成了“活韻”，同樣把“撞韻”的傷害消于無(wú)形。為我們留下了一首千古絕唱。</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);"> 四、三陰平 ：</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> （韻腳三字陰平） 一首七絕的三個(gè)韻字如果都是陰平字，也會(huì)對(duì)詩(shī)的韻感造成傷害。</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> ◆示例 黃河遠(yuǎn)上白云間， 一片孤城萬(wàn)仞山。 羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 ——王之渙·七絕·涼州詞 在這首詩(shī)中‘間’、‘山’、‘關(guān)’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩(shī)流暢上口。 關(guān)鍵是第二句的‘萬(wàn)仞山’把這句詩(shī)做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。 其實(shí)這首詩(shī)也是“擠韻”的經(jīng)典大作，大家不妨再仔細(xì)看看，作者是如何把“擠韻”的傷害消于無(wú)形的。</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(57, 181, 74);"> ◆古代關(guān)于詩(shī)歌聲律的術(shù)語(yǔ)。為南朝梁沈約所提出，謂作詩(shī)應(yīng)當(dāng)避免的八項(xiàng)弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。 據(jù)《文鏡秘府論》所述：平頭指五言詩(shī)第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。蜂腰指五言詩(shī)第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細(xì)，有似蜂腰。鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細(xì)，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說(shuō)，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）大韻指五言詩(shī)如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。沈約此說(shuō)，在當(dāng)時(shí)就受到鐘嶸等人的批評(píng)。宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》也說(shuō)：“作詩(shī)正不必拘此，弊法不足據(jù)也。</b></p>