詩詞知識第十五課：“詩眼”與古詩詞中的“動詞效應(yīng)”月滿西山 <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">內(nèi)容提要：</font></b></div><div> <b><font color="#167efb">在古詩詞中充當(dāng)“詩眼”的，有相當(dāng)一部分是動詞。由于動詞的作用，使某些詩句成為名句，這便叫“動詞效應(yīng)”?！皠釉~效應(yīng)”：具體表現(xiàn)為“描摹效應(yīng)”、“使動效應(yīng)”、“點(diǎn)睛效應(yīng)”、“虛實(shí)效應(yīng)”、“傳情效應(yīng)”等多種形式，它對增強(qiáng)詩詞的氣脈流暢和流動美，具有重要的作用。</font></b><br> </div><div> <b><font color="#ed2308"> 詩句中，某字因用得貼切、精采而使全句生輝者，謂之“詩眼”。</font></b>如果我們稍加留意的話，不難發(fā)現(xiàn)，在古詩詞中充當(dāng)詩眼的，有相當(dāng)一部分是動詞。由于動詞的作用，使某些詩句因之而成為名句，我們謂之“動詞效應(yīng)”。古人是深諳個中三昧的，從“苦吟詩人”賈島的名句“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”及關(guān)于“推”和“敲”的傳說中，足見古人在詩句動詞上的“煉字”功夫。<br> 那么，為什么動詞在詩句中有這般作用呢？我認(rèn)為這除了動詞本身在語法上的重要作用外，它對于形成古詩詞的“流動美”也有不可低估的作用。古詩詞是非常講究“氣脈”的。氣脈是詩詞的神，它是詩詞創(chuàng)作和鑒賞的一種至高境界。王夫之《ｊｉ?。睿纾愧琵S詩話》說：“謂之脈者，如人身之有十二脈，發(fā)于指端，達(dá)于顛頂，藏于肌肉之中；督任沖帶，互相為宅，縈繞周回，微動而流轉(zhuǎn)不窮，合為一人之生理?！蓖醴蛑@里不僅對詩詞的氣脈作了生動形象的說明，而且還提出了氣脈“流轉(zhuǎn)”的問題，也就是所謂詩詞的“流動美”。<br> 那么，究竟是哪些因素構(gòu)成詩詞氣脈的流動呢？回答這個問題的確是困難的。詩歌的流動之美，往往是作者感情的充沛和聯(lián)貫，思路的暢達(dá)和流轉(zhuǎn)，語言的自然和委婉，音節(jié)的悠揚(yáng)和回環(huán)等等因素的綜合表現(xiàn)。司空圖在他的《詩品》中反對從局部、表面去解釋流動之美，他用哲學(xué)方法強(qiáng)調(diào)了氣脈的整體意義，重申了一切都要合乎自然的美學(xué)原則，這的確是他的貢獻(xiàn)。但司空圖認(rèn)為，流動之美是難以用文字描述的，它是道的自然表現(xiàn)，只可意會，難以言傳。他并不曾，而且也不可能給流動美的含義以科學(xué)的具體說明。<br> 然而文學(xué)畢竟不是玄學(xué)，即使是至高的藝術(shù)境界，作為一種客觀存在，也總有其存在的形式。阿?托爾斯泰說：“在藝術(shù)語言中，最重要的是動詞，這不用多說。因?yàn)槿可罹褪沁\(yùn)動?！保ā墩Z言即思維》）詩詞的氣脈流轉(zhuǎn)，作為一種動態(tài)美，它與動詞在詩詞中的作用有著密切的聯(lián)系。<br> 那么動詞通常如何在詩句中發(fā)揮它特殊的作用呢？下面我們來分析一下動詞效應(yīng)的具體表現(xiàn)。<br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">一、動詞在詩句中的“描摹效應(yīng)”</font></b></div><div><br> 詩的藝術(shù)生命在于形象。詩詞的語言不是思辨的語言，而是可感的語言；不是抽象的論理，而是形象的陶冶。而動詞正是塑造生動形象的重要手段。動詞能使某些形象由“無生體”變?yōu)椤坝猩w”，由“無情物”變?yōu)椤坝星槲铩保踔临x予形象以人的特征。動詞在詩句中的這種功能，我們稱之為動詞的<b><font color="#ed2308">“描摹效應(yīng)”</font></b>。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">動詞的“描摹效應(yīng)”首先表現(xiàn)在它具有描摹動作，把不動之物寫動的作用。</font></b>如“數(shù)峰無語立斜陽”（王禹＠⑵《村行》）中的“立”字，便把本來處于靜止?fàn)顟B(tài)中的山峰寫活了。山峰本不能言，偏以“無語”稱之，已有一層意味在里邊了，而一個“立”字則把晚山由“無生體”描摹成“有生體”，從而使之神態(tài)畢現(xiàn)。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">動詞在詩句中的“描摹效應(yīng)”不僅表現(xiàn)在能描摹動作，把不動之物寫動，還表現(xiàn)在能描摹情態(tài)，使形象帶上人的感情。</font></b>如“明月照高樓，流光正徘徊”（曹植《七哀》）一句，動詞“徘徊”不僅使月光有了生命，還給月光蒙上了一層淡淡的感*彩，把月光由“無情物”描摹成“有情物”，那種孤獨(dú)、寂寞、惆悵的情態(tài)具體可感。這里若換用形容詞的話，或許也能夠使語意通順，但卻絕對不會象現(xiàn)在這么生動。因?yàn)檫@里動詞把“自然的和感性的東西用精神現(xiàn)象的形式表現(xiàn)出來，因而高尚化了”（黑格爾《美學(xué)》），所以它能渲染詩的情緒和氣氛，加深詩的意境，能更具體可感、生動傳神地表現(xiàn)出形象中某種潛在的情感。而這種情感，其實(shí)是作者感情的外化，是作者借助外部形象寄托內(nèi)心情緒的結(jié)果。<br></div><div><br></div><div> 如果說“流光正徘徊”句僅僅使形象蘊(yùn)含了人的情感的話，那么“泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔”（楊萬里《小池》）這樣的詩句，更是<b><font color="#39b54a">通過情態(tài)動詞直接賦予物以人的感情，從而使形象鮮明而生動</font></b>。</div><div><br> 動詞在詩句中的描摹作用，更突出地表現(xiàn)在<b><font color="#ed2308">物的人格化</font></b>中。如陸游《村居書喜》“花氣襲人知驟暖”句中的“襲”字，因?yàn)槭褂昧巳烁窕瘎釉~，從而使“花氣”有了鮮明的形象性和可感性。又如王安石的詩句“月移花影上欄干”（《夜直》）和“日催紅影上簾鉤”（《午枕》），兩句用了同樣的構(gòu)思和句式，而其中的動詞“移”和“催”，都在物的人格化中起到了重要的作用。</div><div><br> 人格化的手法所形成的，是一個超乎現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)世界，所以我們感到新奇；但這個藝術(shù)世界又有著人的生命和感情，所以我們感到親切，這是人格化動詞之所以能使詩句富于感染力的關(guān)鍵所在。杜甫《宿江邊閣》中“薄云巖際宿”一句，是根據(jù)何遜《入西塞示南府同僚》中“薄云巖際出”句“點(diǎn)化”而成的，杜甫把動詞“出”改為“宿”，立刻使詩句變得形象生動、立意新奇，足見“描摹效應(yīng)”的作用。</div><div><br> <b><font color="#b06fbb">動詞具有把靜物寫動，使物含情，使物人格化等功能，這種功能在塑造生動形象方面的作用是顯而易見的。而詩的藝術(shù)生命正是在于形象，因此“描摹效應(yīng)”在詩句中的作用也就可想而知了。</font></b><br></div><div><b><font color="#b06fbb"><br></font></b></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">二、活用動詞及其“使動效應(yīng)”</font></b></div><div><br> <b><font color="#ff8a00">在詩詞中，有許多形容詞被活用為動詞。而因?yàn)檫@些活用動詞往往在詩句中構(gòu)成一個“使動結(jié)構(gòu)”，所以我們稱這種現(xiàn)象為“使動效應(yīng)”。</font></b>活用動詞因?yàn)榧嬗袆釉~和形容詞的兩重詞意，因而它能起到一詞兩用的作用，從而使詩句的含義顯得更豐富，更能達(dá)到動感和質(zhì)感相結(jié)合的目的。例如“春風(fēng)又綠江南岸”（王安石《泊船瓜洲》）一句，為什么詩人先后選用的“到”、“入”、“滿”等字都不如活用動詞“綠”呢？原因就在于：詩人既想表現(xiàn)一種動態(tài)，又想表現(xiàn)一種狀態(tài)，而單純的動詞無法表現(xiàn)狀態(tài)，單純的形容詞無法表現(xiàn)動態(tài)。在這種情況下，只有活用動詞才能滿足詩人的要求。這正是活用動詞“綠”之所以成為該句警策的重要原因。</div><div><br> 如果說“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字在表現(xiàn)一種動態(tài)的同時，還表現(xiàn)了一種鮮明的色彩的話，那么“云日明松雪”（陳師道《雪后黃鶴樓寄負(fù)山居士》）中的“明”則在表現(xiàn)一種動態(tài)的同時，還展現(xiàn)了一種空明澄凈的景象?？梢姡稳菰~活用為動詞時，因其兼有表動作和表修飾的作用，因而往往能收到形象動感和質(zhì)感相結(jié)合的效果。</div><div><br> <b><font color="#39b54a">活用動詞不僅能豐富詩句的含義，還能使詩句顯得活潑而灑脫，這是動詞“使動效應(yīng)”的又一特點(diǎn)。</font></b>如“山光悅鳥性，潭影空人心”（常建《題破山寺后禪院》）中的“悅”和“空”，都是使動用法。作者在這里要表現(xiàn)的，是一種忘情塵俗的抽象意境。如何在這十個字中生動而不枯燥地表現(xiàn)出這種深妙的禪悟呢？作者把“悅”和“空”活用為使動詞是很有道理的。若將句子改為“山光鳥性悅，潭影人心空”似也能通，但這里“悅”和“空”只充當(dāng)一般的形容詞，詩句顯得平淡。把“悅”和“空”活用為使動詞，詩句就顯得輕松而灑脫。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">三、動詞在詩句中的“點(diǎn)睛效應(yīng)”</font></b></div><div><br> <b><font color="#ed2308">詩人在觀照自然中，往往有許多難狀之象和難言之妙，這是因?yàn)樵娙送高^物境的“象”體悟到了“神”。而作為具體的“象”是容易描繪的，難狀的正是這抽象乃至虛玄的“神”。</font></b>它們出現(xiàn)在詩句中，往往是詩人“煉字”的焦點(diǎn)。有時一個字能狀出難狀之象，點(diǎn)出難言之妙，形象因之而點(diǎn)睛欲飛，從而使詩句語出驚人。而充當(dāng)這些“點(diǎn)睛”者的，很多情況下是動詞，故我們稱動詞的這種效應(yīng)為“點(diǎn)睛效應(yīng)”。如“紅杏枝頭春意鬧”（宋祁《玉樓春》）中的“鬧”字，便是一個很好的例子。這里，作者意不在寫“形”，而在寫“神”。但那濃集在紅杏枝頭的盎然的春意，蓬勃的生機(jī)，作為一種非具象的景象，該如何表現(xiàn)？這里，恐怕任何形容詞都會黯然失色的。一個動詞“鬧”，出人意料地把紅杏枝頭的一片春色描寫得活靈活現(xiàn)，不僅使全句生色，而且連全篇都因之增輝。</div><div><br> 動詞在詩句中的這種效應(yīng)，看來不少古人是諳熟的。有些似乎只能神會的妙境，往往被詩人借助動詞，輕輕一點(diǎn)，即被表現(xiàn)得淋漓盡致。如王維在《鳥鳴澗》中是這樣描寫月出時那一剎間的妙境的：“月出驚山鳥?！币粋€驚字，簡直把月出的景象描寫得出神入化了。</div><div><br> 同樣寫月出勝景的，還有如李白的“雁引愁心去，山銜好月來”（《與夏十二登岳陽樓》）。如果說句中的動詞“引”已用得很別致的話，那么這一“銜”字則用得詭譎縱逸，詼諧生動，使詩句情趣盎然，境界全出。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">動詞在詩句中的這種“點(diǎn)睛效應(yīng)”，與詩人豐富的想象和聯(lián)想分不開。</font></b>“要看銀山拍天浪，開窗放入大江來”（曾公亮《宿甘露僧舍》）中的“放”，可謂設(shè)想新奇，構(gòu)思獨(dú)特。如果說大江的拍天大浪是一種實(shí)境的話，那么大江的磅礴氣勢則是一種虛境，它神會則可，言傳實(shí)難。詩人借助想象，從自己的感覺落筆，一個“放”字，點(diǎn)出了大江風(fēng)水相激，波瀾翻卷的氣勢。</div><div><br> <b><font color="#167efb">摹形狀物，難在寫出神態(tài)。而恰當(dāng)?shù)剡x用動詞，往往能幫助我們解決這些難題，這是動詞之所以往往能在詩句中起到“傳神”作用的重要原因。</font></b>周邦彥《蘇幕遮》中是這樣描寫荷花的神態(tài)的：“水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！币粋€“舉”字，把荷花亭亭玉立的神態(tài)描寫得自然生動而富有質(zhì)感，難怪王國維在《人間詞話》中贊之為“真能得荷之神理者”。又如楊萬里《舟過謝潭》中描寫夕陽下起伏的山巒時，用了這樣的句子：“好山萬皺無人見，都被斜陽拈出來。”一個“拈”字，把一種難以言狀的奇妙景象點(diǎn)活了。再如“細(xì)雨濕流光”（馮延巳《南鄉(xiāng)子》）中的“濕”字，也是點(diǎn)睛之筆，王國維《人間詞話》說它“能攝春草之魂”，是一點(diǎn)也不過分的。<br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">四、動詞在詩句中的“虛實(shí)效應(yīng)”</font></b></div><div><br> 古人要求“辨于味，而后可以言詩”。那么何以使詩句雋永有味呢？“<b><font color="#39b54a">虛實(shí)”的搭配不失為一種方法。也就是將具象與抽象的概念直接結(jié)合，變不可能為可能，從中釀出詩味來。而完成這種虛實(shí)間的聯(lián)接，往往需要借助于動詞。</font></b>例如“寂寞梧桐深院鎖清秋”（李煜《烏夜啼》）一句中，“清秋”是虛的，沒有十分明確的形象性和具體的質(zhì)感，但它一經(jīng)與動詞“鎖”搭配，就產(chǎn)生了一種奇妙的藝術(shù)效果，詩味頓出?！扒迩铩碑?dāng)然是“鎖”不住的，但作者“以我觀物，故物皆著我之色彩”（王國維《人間詞話》）。寂寞凄清、離愁萬緒，種種意象，都從這“鎖”字流出。又如“丁香空結(jié)雨中愁”（李ｊǐｎｇ＠⑶《攤破浣溪沙》）之句中，“愁”是虛的，它與動詞“結(jié)”聯(lián)接后，便產(chǎn)生了一種詩味濃郁的意象，從中透出無限的惆悵，無限的憐惜，從而使本詞的主題進(jìn)一步具體化、形象化了。動詞和某種抽象的概念搭配構(gòu)成“虛實(shí)句”使詩句散發(fā)出濃郁詩味的現(xiàn)象，我們謂之“虛實(shí)效應(yīng)”。虛實(shí)結(jié)構(gòu)在詩詞中是不少見的，如“竹露滴清響”（孟浩然《夏日南亭懷辛大》）句，意境清幽，有聲有色。又如“南風(fēng)吹歸心”（李白《寄東魯二稚子》）句，浪漫主義詩味和懷鄉(xiāng)思子之情頗為濃厚。詩人在這些詩句中，打破現(xiàn)實(shí)邏輯，重新組合成一個源于現(xiàn)實(shí)而又有別于現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)世界。這樣的詩句具有強(qiáng)烈的主觀抒情成份，富于想象，因而表現(xiàn)出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。正因?yàn)槿绱耍搶?shí)結(jié)構(gòu)詩句中的動詞大都能成為“詩眼”。如“孤燈然客夢，寒杵搗鄉(xiāng)愁”（岑參《宿關(guān)西客舍》）中的“然”和“搗”；“冷露滴夢破，峭風(fēng)梳骨寒”（孟郊《秋懷》）中的“滴”和“梳”，等等，想象奇特，構(gòu)思巧妙，歷來為詩所家稱道。</div><div><br> <b><font color="#167efb">還有一種結(jié)構(gòu)，它并不是動詞與抽象概念的結(jié)合，但卻有違現(xiàn)實(shí)邏輯，是一種虛的意象，我們也將之歸入“虛實(shí)結(jié)構(gòu)”。</font></b>因?yàn)樵娙俗非蟮恼沁@種意象，而不在于它是否合乎現(xiàn)實(shí)邏輯。如陸游《泊公安縣》中的“不斷海風(fēng)吹月來”句，便很典型。月亮當(dāng)然不是海風(fēng)吹來的，但因?yàn)檫@樣的詩句是以藝術(shù)的真實(shí)為基礎(chǔ)的，符合超脫于現(xiàn)實(shí)邏輯的“想象邏輯”，讀者完全能夠接受。又如“瘦蟬有得許多氣，吟落斜陽未肯休”（楊萬里《暮熱游荷池上五首》），也顯得風(fēng)趣幽默，生動而獨(dú)特。這種虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)方法，使詩的意蘊(yùn)大為豐富，很值得我們注意。<br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">五、動詞及其“傳情效應(yīng)”</font></b></div><div><br> <b><font color="#ed2308">詩詞是要講究“意境”的，而所謂意境，其實(shí)就是詩人強(qiáng)烈的思想感情和生動的客觀形象相契合，在藝術(shù)表現(xiàn)中所創(chuàng)造出的情景交融的藝術(shù)境界。而在這種情與景的契合中，動詞的恰當(dāng)選用有著不可低估的作用。</font></b>有時，動詞能夠起到傳遞詩人某種心情的作用，使動詞成為窺視詩人心境的窗口。動詞在詩句中的這種效應(yīng)，我們稱之為“傳情效應(yīng)”。例如“采菊東籬下，悠然見南山”（陶潛《飲酒其五》）中的“見”，表現(xiàn)了詩人一種漫不經(jīng)心的發(fā)現(xiàn)。而這種漫不經(jīng)心，正是為了更好地表現(xiàn)詩人“采菊之際，無意于山，而景與意合”（蔡夢弼《草堂詩話》）那種精神世界與自然景物渾然契合而悠然自適的神態(tài)和純?nèi)巫匀坏奶竦木场?lt;/div><div><br> 和上一句中的“見”一樣，“聽”、“看”、“說”等動詞，在特定的場合下都能表現(xiàn)作者某種特定的心境。因?yàn)檫@些動詞的施動者都是作者，而且都是作者在觀照自然的同時發(fā)生的，因而這些動詞往往成為作者心境與自然景物相契合的媒介。正因?yàn)槿绱?，透過這些動詞，我們就可以窺見作者寄寓在自然景物中的主觀心境。如“留得枯荷聽雨聲”（李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》）句，透過動詞“聽”字，我們不僅可以窺見詩人寂寞、空虛、凄涼的心境，也可以看出詩人因聆聽枯荷秋雨的音韻而略慰相思、稍解寂寥的那種淡淡的喜悅。</div><div><br> 又如“日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花”（楊萬里《閑居夏午睡起二絕句》）中的“看”，也是一個例子。詩人午睡初醒，閑適懶散，站在窗前看兒童捉柳花。一個“看”字，把詩人百無聊賴的空虛心境表現(xiàn)得非常真切。</div><div><br> 以上“見”、“聽”、“看”等動詞的施動者因?yàn)槎际窃娙吮旧?，所以主體通過動詞媒介寓情于客體中的意象還是比較容易把握的。但還有一種情況，動詞的施動者并不是作者本身，卻也能反映作者一定的心境。如“野渡無人舟自橫”（韋應(yīng)物《滁州西澗》）中的“橫”字，描繪出了一幅悠閑落寞的景象，而透過“橫”字，可以感受到其中蘊(yùn)含著的詩人無奈而憂傷的情懷。因?yàn)樵娙耸窃谝欢ㄐ木诚掠^照景物的，狀物移情，景物難免融入作者的感*彩。</div><div><br> 與之相比較，有些動詞能更直接地反映出詩人的心境。如杜甫《聞官軍收河南河北》中“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”一句，“穿”、“下”、“向”等連用，迅急有如閃電，把詩人“欲狂”的喜悅和似箭的歸心展現(xiàn)得淋漓盡致。</div><div><br> 可見，動詞在傳遞詩人心境方面，有不可低估的作用。<br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">六、“動詞暗用效應(yīng)”</font></b></div><div><br> 古詩人在動詞上所做的文章是多方面的。有時，詩人故意將詩句中的動詞隱去，使詩句完全由名詞并列組成，從而造成一種意象上的跳躍。這種跳躍不僅使詩句變得精練雋永，而且更加含蓄有味，我們謂之為<b><font color="#ed2308">“動詞暗用效應(yīng)”</font></b>。使用動詞暗用的句式，其藝術(shù)意義主要有三點(diǎn)：</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首先，這種句式因?yàn)榧冇妹~組成，因而非常有利于展現(xiàn)畫面。</font></b>如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭筠《商山早行》）句，一個個名詞，構(gòu)成了一幅優(yōu)美的圖畫。</div><div><br></div><div> <b><font color="#ed2308">第二，這種句式雖然隱去了動詞，但在名詞和名詞之間，我們?nèi)匀豢梢悦黠@地感覺到動詞效果的存在。</font></b>因?yàn)檫@種句式采用了“動詞暗用”法，在這里，詩人僅僅是將動詞隱去，而不是簡單的舍去。之所以要采用動詞暗用的句式，是因?yàn)檫@種句式可以形成一種詩意的跳躍。這種跳躍，不僅省去了讀者憑經(jīng)驗(yàn)、直覺和想象就可以得到的內(nèi)容，而且給讀者留下了充分想象和進(jìn)行形象再創(chuàng)造的余地。因而它不僅使詩句顯得精練，而且顯得含蓄有味。如“五更千里夢，殘?jiān)乱怀请u”（梅堯臣《夢后寄歐陽永叔》）兩句中，各有三個詩意的跳躍：“五更／千里／夢，殘?jiān)拢怀牵u?！痹谶@種詩意的跳躍中，其實(shí)包含著作者一種由物及人、緣境生情的感情跳躍，它使詩句的意象更豐滿。無怪一些文學(xué)史往往以它作為梅堯臣“狀難寫之景，含不盡之意”的范例。</div><div><br></div><div> <b><font color="#ed2308">第三，由于意象的跳躍，擴(kuò)大了詩句的容量，因而在這種句式中往往蘊(yùn)藏著詩人深沉的情感。</font></b>如“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”（陸游《書憤》）兩句，包含著詩人多么憤激的情感，多么悲壯的情懷，以及對戰(zhàn)斗生活深深的懷戀。又如“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”（馬戴《灞上秋居》）兩句，字面雖無愁苦之言，但從中卻深深透露出天涯孤客的孤獨(dú)和凄苦。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">總之，動詞在詩句中的諸種效應(yīng)，值得我們作深入的研究，這對我們的詩詞創(chuàng)作和鑒賞是有好處的。</font></b><br></div><div><b><font color="#ed2308"><br></font></b></div><div><b><font color="#ed2308"><br></font></b></div> <div><br></div><div><b><font color="#167efb">搜集整理：月滿西山</font></b></div><div><b><font color="#167efb">圖片來自網(wǎng)絡(luò)</font></b></div>