《怎樣才能寫好詩詞》阿杜（攝狼） <h1> <b>首先確定一個題材，題材要新穎。然后擇韻，擇韻很關(guān)健，它通常會決定一首詩的優(yōu)劣。起句要耳目一新，不落俗套，中間要善于鋪敘，夾敘夾議，但要不露痕跡。對句工穩(wěn)，張弛有度。尤其要注意的是，尾聯(lián)一定要有寄意或感悟。注重結(jié)束語，歷代許多大家的觀點都是極一致的。</b></h1> <h1></h1><h1 style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;"><font color="#ed2308">寫好詩一般有哪些標(biāo)準(zhǔn)</font></b></div><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;"><br></b></div><b><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;">一、意境：作者必須獨立完成立意造境，意境可以采用情景雙兼的手法。</b></div><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;"><br></b></div></b><b><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;">二、詞采：作者必須具備豐富的語言能力，高超的想像空間，且表達自如。</b></div><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;"><br></b></div></b><b><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;">三、形象：詩應(yīng)主旨分明，形象生動。言之有物，言之有據(jù)，言之有理，言之有指。</b></div><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;"><br></b></div></b><b><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;">四、寄興 : 也就是寓意。古人云，詩言志。詩為心聲。就是要把自己的人生觀、世界觀和與強烈的思想感情充分地展示出來。</b></div></b></h1><h1><br></h1><h1><br></h1><h1><br></h1> <h1></h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308"><span style="font-size: 20px;">好</span><span style="font-size: 20px;">詩應(yīng)具</span><span style="font-size: 20px;">備</span></font></b><span style="font-size: 20px;"><b><font color="#ed2308">哪些特征</font></b></span></h1><h1 style="text-align: center;"><b><span style="font-size: 20px;"><br><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;">1、詩情：詩中應(yīng)有的情致情調(diào)。也就是主情。它可以表現(xiàn)為曠達，也可以描摹成悲情，但作者一定要感情真摯。俗語說：不能感動自己，何以感動他人。</b></div><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;"><br></b></div></span><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;">2、詩意：詩中應(yīng)表達的給人以美感的意境。也就是尚意。它的語言是優(yōu)美的，它的層次是分明的，它的脈絡(luò)是清晰的。他的意象是理性和有形的。</b></div><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;"><br></b></div><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;">3、詩味：他首先又牽涉到詩情，情味一定要厚重，又要自然，更要巧妙地化有形為無形。它融情融物于一爐，使人看不到，摸不到，但細(xì)細(xì)品味卻又能領(lǐng)悟得到。</b></div><div style="text-align: left;"><b style="font-size: 20px;"><br></b></div></b></h1><b></b><h5></h5><h1><b>4、詩趣：詩人以靈動的觸筆，充滿個性化的色彩來表現(xiàn)的一種審美情趣。來塑造完美的藝術(shù)形象。</b></h1><h1></h1> <h1><b>5、詩旨：主題應(yīng)鮮明，形象要生動，發(fā)言遣意必須迥異于常人，并蘊含哲理。給人以美的享受和靈魂的震撼。</b></h1><h1><b><br>6、詩品：大凡好詩，必有風(fēng)骨、格調(diào)和神韻。而俗詩幾乎沒有。好詩通常為人賞析，也常為詩家、詩評家品鑒。</b></h1><h1><b><br>7、詩風(fēng)：同兼幾種風(fēng)格的詩人基本上是不存在的。詩風(fēng)反映的是作者的自身修養(yǎng)、精神面貌、處世態(tài)度以及孕含的人生哲理。大致可分為曠放、豪逸、幽憤、蘊籍、沖淡、清婉等等。也有的詩家詩風(fēng)較平易，隨機，不在此列。只要是見功力、見豐采、見骨概，都是佳章。</b></h1> <h1></h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308"><span style="font-size: 20px;">詩</span><span style="font-size: 20px;">有</span><span style="font-size: 20px;">哪</span><span style="font-size: 20px;">幾</span><span style="font-size: 20px;">種</span><span style="font-size: 20px;">修</span><span style="font-size: 20px;">辭手法</span></font></b></h1><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"></span></div><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></h3><h1><b>一般來說，詩有賦、比、興等修辭。賦是敷陳其事而直言，就是敘述陳說。比是以彼物比此物，就是打比方。興是先言他物作引伸，就是借物或景以開頭，也可用作結(jié)束。</b></h1><h3><b><br></b></h3><h1><b>初學(xué)詩者，苦于無人指點，又不能無師自通。我提兩點經(jīng)驗之談，一是仿作，仿作就是仿前人或時賢之作，套用其韻，摹其意，再營造新的意境，然后脫體。二是反作，也就是反古人或今人意作，反作就是內(nèi)容和形式與原詩基本相同，而持的觀點卻截然相反。別出心裁，會令人有意想不到的效果。我認(rèn)為，這些都是能迅速提高水平的良方。</b></h1><h1><b><br></b></h1><h1><b>作詩大概不外乎為情造文或者為文造情兩種，隨興抒懷，隨懷造境，意篤情真，令人咀嚼仍覺口舌留香，方是真詩。凡謂杰構(gòu)，必有佳句、警句。佳句風(fēng)雅神秀，耐人尋味，警句寓意迥遠(yuǎn)，發(fā)人深省。若無佳、警句，雖文脈通暢，語法自然，亦空有軀殼，實無魂魄，終非大家之面目也。</b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">詩有數(shù)忌，詩之忌諱簡要幾點</font></b></h1><h1><br><h1><b>1、忌一派胡言，毫無事實根據(jù)，夸大其辭，狂吹亂贊。</b></h1><h1><b><br>2、忌拾人牙慧，前修時英，用心描摹，易成畫虎類犬。</b></h1><h1><b><br>3、忌空洞無物，道理說了一大堆，仍不知所云何事何物。</b></h1><h1><b><br>4、忌人云亦云，他人所言，不加分析，毫無主見，一味附和。</b></h1></h1><h1><b><br></b></h1><h1><b><br></b></h1><h1><br></h1> <h1><b>5、忌文不對題，命題寫此，著力卻在寫彼，條理和脈絡(luò)異?；靵y。</b></h1><h1><b><br></b><h1><b>6、忌生拼硬湊，偶見他人佳作，手就癢癢強要和之。醞釀尚不成熟，匆匆急就，自我感覺都是在湊韻。</b></h1><h1><b><br></b><h1><b>7、忌無病呻吟，生活優(yōu)裕，偏好風(fēng)雅，殊無半點詩興，強作愁情。</b></h1><h1><b><br>8、忌格調(diào)低下，人格齷齪卑劣，語言粗俗，又好叫囂，此種人，此等詩最不可恕。</b></h1></h1></h1><h1><br></h1><h1><br></h1> <h1><div style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308"><span style="font-size: 20px;">寫詩</span><span style="font-size: 20px;">要克服這些小毛病</span></font></b><br></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div></h1><h1><div style="text-align: center;"></div><b>比如，連韻、擠韻、撞韻、落韻、湊韻、混韻、平頭、上尾、孤平、三平尾、三仄尾、出律、隔、對仗不工、造詞、湊句、未領(lǐng)格、未對仗、晦澀、語句不通，意象雜亂、缺少呼應(yīng)、離題……</b></h1><h1><b><br></b><h1><b>寫詩后初步檢查：<br>1、是否寫了病句<br>2、詩句是否達意<br>3、別人是否能看懂<br>4、讀起來是否不順口<br>5、詞句是否拼湊<br>6、格律是否正確<br>7、自己的詩的意思是否自己看懂，別人不知你在說什么<br>8、語匯的壓縮是否合乎大眾的語言習(xí)慣<br>9、詞匯是否自造<br>10、寫后先讀，讀起來氣悶的，說明作品有病。</b></h1></h1><h1><br></h1><h1><b>應(yīng)<span style="text-align: center;">該</span><span style="text-align: center;">知</span><span style="text-align: center;">道</span><span style="text-align: center;">需</span><span style="text-align: center;">要</span><span style="text-align: center;">注</span><span style="text-align: center;">意</span><span style="text-align: center;">哪</span><span style="text-align: center;">些問題了吧。</span></b><br></h1> <h1><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;"><font color="#ed2308">【用韻十禁】</font></b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;"><br></b></div><b>1、奪韻，也叫擠韻，指在詩中不是韻腳的地方用了韻字，如：秋來花落使人愁，其中秋字為韻字。但與韻腳連用的疊韻是可以的。如悠悠。</b></h1><h1><b><br>2、出韻，也叫落韻，就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，首句與末句可以，前者叫孤雁出群，后者叫孤雁入群。</b></h1><h1><b><br>3、倒韻，即將習(xí)慣上的組合詞為了押韻而顛倒寫，如先后改后先，慷慨改慨慷，凄慘改慘凄，玲瓏改瓏玲，等等。</b></h1><h1><b><br>4、重韻，就是在一首作品中重復(fù)押一個字作韻腳。</b></h1><h1><b><br>5、僻韻，即用罕見的生僻字作韻腳，大家都不懂。</b></h1><h1><b><br>6、湊韻，是指用了與全首作品意思毫不相干的字作韻腳。</b></h1><h1><b><br>7、撞韻，就是在任何一聯(lián)中的前一句（主要是句末字）用了與韻腳同韻部的仄聲字，如：清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。其中洗與西同韻部。</b></h1><h1><b><br>8、啞韻，就是用一些聲調(diào)讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。</b></h1><h1><b><br>9、復(fù)韻，復(fù)韻是指一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復(fù)地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。</b></h1><h1><b><br>10、連韻，就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。也叫“合音”。如：月照芝臺鳥篆沙，清風(fēng)習(xí)習(xí)透簾紗。沙與紗就合音了。詩人寫詩填詞作曲，除了自我熏陶娛樂外，主要是給讀者品讀、欣賞的，所以，首先要讓讀者看得懂，其次才是讓讀者在其中得到美的享受。一首作品的最高境界，是用平凡普通的文字組合成美的旋律，讓人讀來朗朗上口，韻味無窮。</b></h1><h1><b><br></b></h1><h1><b>一首：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。沒有華麗的詞藻，沒有誨澀字眼，卻能深入人心，流傳千古。即是最好的說明。</b></h1><h3></h3> <h1><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">精</span><span style="font-size: 20px;">彩</span><span style="font-size: 20px;">回</span><span style="font-size: 20px;">放</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">精品詩社《斗詩批詞》第28期</span></div></h1><h1><br><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">原創(chuàng)： 審核人：田家雙 </span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">精品詩社 2016-08-13</span></div></h1><h1><br><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">詩詞點評：落日長河</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">請看下面????被點評的六首</span></div></h1><h1><div style="text-align: left;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div></h1><h1 style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">1、</span></h1><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">【</span><span style="font-size: 20px;">明</span><span style="font-size: 20px;">月</span><span style="font-size: 20px;">逐人來】花橋山水</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">時光飛</span><span style="font-size: 20px;">轉(zhuǎn)，風(fēng)吹弦管。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">橋依舊</span><span style="font-size: 20px;">、水清云遠(yuǎn)。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">百花開</span><span style="font-size: 20px;">放，桃枝香拂面，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">引醉溪</span><span style="font-size: 20px;">魚</span><span style="font-size: 20px;">一片。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">山色顏</span><span style="font-size: 20px;">添</span><span style="font-size: 20px;">，苔綠石頭停燕。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">春華動</span><span style="font-size: 20px;">、</span><span style="font-size: 20px;">鶯歌鳳羨。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">碧竹嫩</span><span style="font-size: 20px;">筍</span><span style="font-size: 20px;">，貓虎三家宴，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">老鼠羞</span><span style="font-size: 20px;">而</span><span style="font-size: 20px;">不</span><span style="font-size: 20px;">見</span><span style="font-size: 20px;">。</span></div><h1><br>落日長河評：<br>1、整調(diào)十分熱鬧、景致紛呈。但毫無層次感，意象雜而亂！</h1><h1><br>2、湊句、湊韻之痕跡太濃：“苔綠石頭停燕”，“春華動、鶯歌鳳羨”……兄弟！你這不是填詞，純屬按譜疊字、湊句?。√量嗔恕?lt;/h1><h1><br>3、“碧竹嫩筍，貓虎三家宴，老鼠羞而不見?！保坷戏蚬侣崖?，煙抽了三只，死活讀不懂“竹筍、貓虎、三家宴、老鼠”有毛線關(guān)系！若是家鄉(xiāng)典故或趣聞，應(yīng)當(dāng)注釋！這等讓人摸不著頭之句子更象舊時班會之暗語、黑話……</h1><h1><br>4、老夫正想放棄猜想，隔壁小胖孫吮著冰棍、洋洋得意地對咱說：大爺！你真笨！春天來了，竹筍是熊貓的“家宴”！熊貓屬貓，貓是老虎的舅舅，這就是三家宴……</h1><h1><br>5、賞析童話，氣煞老夫……<br>﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌</h1><h1><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">2、</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">【</span><span style="font-size: 20px;">七</span><span style="font-size: 20px;">絕</span><span style="font-size: 20px;">】</span><span style="font-size: 20px;">擔(dān)</span><span style="font-size: 20px;">憂</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">聞君患疾淚</span><span style="font-size: 20px;">如泉，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">茶飯無思夜</span><span style="font-size: 20px;">廢眠。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">相隔重城難</span><span style="font-size: 20px;">探</span><span style="font-size: 20px;">望，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">愁心唯賦斷</span><span style="font-size: 20px;">腸</span><span style="font-size: 20px;">篇</span><span style="font-size: 20px;">。</span></div></h1><h1><br>落日長河評：<br>1、此作起、承、轉(zhuǎn)、合并無不妥，但是老夫體會不到真情實感！</h1><h1><br>2、“聞君患疾淚如泉”：淚如泉、情感過度夸張，反而弱化了情感之真實性！淚漣漣，淚潸然……更讓人感動。不管詠物或抒情、宜恰到好處！過猶不及……</h1><h1><br>3、“相隔重城難探望”：倘若真如起承兩句那般“擔(dān)憂”到了極致，以今人之眼光，高鐵、飛的！重城何難？別告訴老夫，關(guān)山萬里，銀河難渡，體弱不堪車馬勞頓……不過一句強迫讀者理解之‘托詞’！</h1><h1><br>4、“愁心唯賦斷腸篇”：淚如泉，沒有心思吃飯、睡覺！卻有心思吟詩作賦？？？太假了！兄弟……</h1><h1><br>5、這首詩只宜哄哄相好的……<br>﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌</h1><h1><br><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">3、</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">【玉樓春】</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div>不知此意何時起，愛在屏中偷望你。<br>莫名感覺太神奇，幻想鴛鴦荷下戲。<br>詞含婉約多情字，句有風(fēng)流言壯志。<br>躊躇未敢點靈犀，只是幽思難自棄。</h1><h1><br>落日長河評：<br>1、“思”作名詞為仄，“幽思”之‘思’為仄。出律！例：宋人李珣之《臨江仙》“不語低鬟幽思遠(yuǎn)”；宋人趙長卿之《畫堂春》“憑欄幽思幾千重”</h1><h1><br>2、兄弟：這種赤裸裸之情書表白，宜小窗發(fā)送，不宜公開。還“詞含婉約多情字”？老夫看不出此調(diào)有半分婉約，半點含蓄……</h1><h1><br>3、“句有風(fēng)流言壯志”：此句跑題了，有湊韻之嫌……</h1><h1><br>4、“躊躇未敢點靈犀”？：‘靈犀’比喻心領(lǐng)神會，感情共鳴。例唐人李商隱之《無題》“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通?！蹦氵@擺明是‘單相思’！何來‘靈犀’？用詞不當(dāng)……</h1><h1><br>5、“愛在屏中偷望你”：小兄弟，私下告訴老夫，偷望誰呀……<br>﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌</h1><h1><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">4、</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">【七律】七 夕</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">雨</span><span style="font-size: 20px;">過還涼天似洗，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">指</span><span style="font-size: 20px;">航北斗釣蒼空。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">岑</span><span style="font-size: 20px;">生</span><span style="font-size: 20px;">小</span><span style="font-size: 20px;">月</span><span style="font-size: 20px;">纖</span><span style="font-size: 20px;">云巧，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">橋渡雙星厚</span><span style="font-size: 20px;">義籠。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">惡手堪憎金</span><span style="font-size: 20px;">釧劃，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">癡心只得片</span><span style="font-size: 20px;">時融。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">回眸不忍銀</span><span style="font-size: 20px;">河淚，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">滴處清清曉露</span><span style="font-size: 20px;">風(fēng)</span><span style="font-size: 20px;">。</span></div></h1><h1><br>落日長河評：<br>1、“釣蒼空”？‘釣’字不當(dāng)！</h1><h1><br>2、“厚義籠”？湊韻，湊對句！</h1><h1><br>3、“金釧”是金鐲子，不是王母之金釵！引用典故不當(dāng)。估計是束于平仄……</h1><h1><br>4、頷頸尾三聯(lián)皆2221，句式太單一！</h1><h1><br>5、年年歲歲，歲歲年年，一到七夕，陳詞濫調(diào)層出不窮！了無新意，幾乎都在借用秦少游之詞句或意象、或借用白居易之‘七月七日長生殿，夜半無人私語時……’</h1><h1><br>6、類似這種節(jié)日詩詞，估計沒有人有閑功夫細(xì)讀。本是應(yīng)酬，一笑了之，留待明年再繼續(xù)發(fā)表……<br>﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌</h1><h1><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">5、</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">【攤破浣溪沙】閑 緒</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div>一曲銀箏似水柔，想來那日下?lián)P州。<br>難忘時光同歡喜，怨離愁。</h1><h1><br>細(xì)雨牽出心底事，思君一路欲言休。<br>多少情思無限制，系蘭舟。</h1><h1><br>落日長河評：<br>1、兩“一”兩“思”，毫無意義之重字當(dāng)避……</h1><h1><br>2、“細(xì)雨牽出心底事”：‘出’字為仄，出律……</h1><h1><br>3、“情思”之‘思’為仄！出律。例：唐人薛濤之“長來枕上牽情思，不使愁人半夜眠?！?lt;/h1><h1><br>4、“多少情思無限制”？生硬、晦澀！這純粹是在仿造南唐李璟同調(diào)之“多少淚珠何限恨”……</h1><h1><br>5、一曲“偽婉調(diào)”，詬病多多！幾乎全是在堆砌前人之意象“似水柔、下?lián)P州、蘭舟……”</h1><h1><br>6、這陣子，咱們竹林之離愁別恨、生死相許特別多哦……</h1><h1><br>﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌</h1><h1><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">6、</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">【</span><span style="font-size: 20px;">摸魚兒】會情郎</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">擺</span><span style="font-size: 20px;">羅裙、腰隨楊柳，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">嚶</span><span style="font-size: 20px;">嚶淺唱（漫）瀚。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">（</span><span style="font-size: 20px;">隴）間紅綠爭妖媚，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">縷</span><span style="font-size: 20px;">縷香風(fēng)吹面。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">纖</span><span style="font-size: 20px;">影轉(zhuǎn)，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">咋</span><span style="font-size: 20px;">恁地、眉心漸漸愁云卷。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">桃</span><span style="font-size: 20px;">腮（微）汗，卻不是秋收，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">非</span><span style="font-size: 20px;">干野趣，只把（情）郎盼。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;"><br></span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">油</span><span style="font-size: 20px;">葵</span><span style="font-size: 20px;">地，片片金盤向晚。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">說成不</span><span style="font-size: 20px;">見</span><span style="font-size: 20px;">（不）散。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">遮人耳目</span><span style="font-size: 20px;">佯薅草，草已堆成山蛋。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">心緒亂，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">莫非又、病中</span><span style="font-size: 20px;">鄰女教幫辦？</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">這回急眼，找</span><span style="font-size: 20px;">二尺深塘，</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 20px;">跳將下去，死</span><span style="font-size: 20px;">給</span><span style="font-size: 20px;">你</span><span style="font-size: 20px;">來看</span><span style="font-size: 20px;">！</span></div></h1><h1><br>落日長河評：<br>1、又是一首“會情郎”，吟風(fēng)弄月是坐在家中造詞者永恒之主題……</h1><h1><br>2、兄弟，填《摸魚兒》必須注意以下細(xì)節(jié)：</h1><h1><br>（一）雙結(jié)倒數(shù)第三句第一字皆領(lǐng)格，宜用去聲?！罢摇弊衷僮痢?lt;/h1><h1><br>（二）第三句七字，為七言仄句，但第一字不能仄。“隴”字出律……</h1><h1><br>（三）第七句“桃腮微汗”，第三字必用仄聲?！拔ⅰ弊殖雎伞?lt;/h1><h1><br>（四）上、下闕末句，第三字必須用仄?！爸话亚槔膳巍保扒椤弊殖雎伞?lt;/h1><h1><br>3、下闕“說成不見不散”，出律！</h1><h1><br>4、一曲《摸魚兒》，出律太多，這純屬亂摸……</h1><h1><br>5、瑕不掩瑜，此調(diào)流暢自如，層次分明，人物描寫較細(xì)膩，意脈始終相連！頗見文字功夫……</h1><h1><br>6、“找二尺深塘，跳將下去，死給你來看！”這丫頭過于強勢，最好不要去八達嶺野生動物園……</h1><h1><br>﹌﹌﹌<br>認(rèn)真對照原文，逐一細(xì)品斗詩，覺得老師點評特別中肯！詼諧中透著真誠，令人笑而有悟，受益匪淺！</h1><h1><br>斗里學(xué)習(xí)，批中成長。<br>落日長河老師的斗詩批詞，秉承斗詩、不斗人，獨樹一幟，精彩紛呈！</h1><h1>﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌</h1><h3></h3> <h1><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;"><font color="#ed2308">《格律詩要避免平頭和四平頭》</font></b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;"><br></b></div><b>四平頭</b></h1><h1><b><br> 寫 一首好律詩 的確不容易，平頭，大家以為只是五言律詩的八病之一里的第二字和第五字同一個聲調(diào)，其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，在現(xiàn)在的七律里，同樣要避免許多的問題，今天我們認(rèn)識一下什么是平頭和四平頭 。 </b></h1><h1><b><br> 首先要弄清“四平頭”或“平頭”的概念，但真要弄明白這一點卻并非易事。因為不管如何搜檢，卻并未有人對其專門論述。所謂“四平頭”或“平頭”的說法，只是散見在古人評詩的零星筆墨中，沒有人專門對它明確而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M行文字定義。</b></h1><h1><b><br> 四平頭或平頭的說法始于清代，是清代詩人、學(xué)者或詩評家、文學(xué)研究者常用的概念。對這一概念都認(rèn)可使用且達成共識：作詩者盡量避免礙格，評詩時遇到一定指出。雖然這個概念在詩評中屢屢出現(xiàn)，但沒有任何人為之下定義，成了圈內(nèi)人人知，筆下人人無的東西。</b></h1><h1><b><br>好在有他們的評論在，我們選幾個例句來分析一下，試試能否從中管窺端倪，解開謎團。</b></h1><h1><b><br>何謂四平頭？</b></h1><h1><b><br>即律詩中間對仗的四句皆用一類字起頭。</b></h1><h1><b><br>例一：<br>春晝雪如簁，清羸病起時。<br>跡深驚虎過，煙絕憫僧饑。<br>地凍萱芽短，林深鳥哢遲。<br>西窗斜日晚，呵手歛殘棋。<br>——陸游《雪中二首之一》<br>紀(jì)昀評曰：“中四句平頭?！保ā跺伤鑵R評》）。</b></h1><h1><b><br>例二：<br>數(shù)里聞寒水，山家少四鄰。<br>怪禽啼曠野，落日恐行人。<br>初月未終夕，邊烽不過秦。<br>蕭條桑柘處，煙火漸相親。<br>——賈島《暮過山村》<br>沈德潛評曰：“落日、初月，平頭之病?！焙锨昂髢删洌彩恰八钠筋^”。</b></h1><h1><b><br>例三：<br>孤城雨腳暮云平，不覺魚龍自滿庭。<br>讬命已甘同木偶，置身端亦似贏甁。<br>浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。<br>當(dāng)日乘槎便仙去，故人應(yīng)罪曲江靈。<br>——韓元吉《記建安大水》<br>紀(jì)昀評曰：“中四句平頭，礙格?！?lt;br><br></b></h1><h1><b>例四：<br>嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。<br>巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。 <br>青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。<br>圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。<br>——高適《送王李二少府貶潭峽》<br> 沈德潛指出：“連用四地名，究非律詩所宜。”(《唐詩別裁集》)。紀(jì)昀也評論說：“平列四地名，究為礙格，前人已議之”（《瀛奎律髓匯編》）。</b></h1><h3></h3> <h1><b><font color="#ed2308">上述四個例句，五律七律各兩個，從中我們能夠看出以下共同點：</font></b></h1><h1><b><br>第一，都指詩句的開頭；</b></h1><h1><b><br>第二，起碼兩聯(lián)四句（兩平頭為律詩格律要求，必須如此）；</b></h1><h1><b><br>第三，都在節(jié)奏點上，五律可以是第一個字，也可以是第二個字，但七律如果不是雙音節(jié)詞，那一定是在第二個字上；</b></h1><h1><b><br>第四，都是名詞，或者偏正式短語，或者省略主語的主謂結(jié)構(gòu)短語，一般在句首作主語；</b></h1><h1><b><br> 還必須強調(diào)的是，上述所說的“平頭”是清代的詩人學(xué)者借用了南朝“四聲八病”里“平頭”一詞，但詞義絕非指聲律瑕疵，而專指遣詞造句的毛病。準(zhǔn)確地講，是指律詩四聯(lián)，特別是頷聯(lián)、頸聯(lián)四句開頭第一個音步的字（詞）都使用了名詞，特別是工對名詞，從而形成詞性一致，意義重疊。從本質(zhì)上看，屬于詩病里“犯復(fù)”的一種，這應(yīng)該是“四平頭”或“平頭”的含義。</b></h1><h1><b><br> 應(yīng)該注意的是，例一中，五律開頭第一個字（詞）是名詞主語，疊用四個犯四平頭；例二中，開頭第二個字（詞）與前邊一個字（詞）構(gòu)成偏正式短語作主語，也犯四平頭?？梢娢迓傻谝蛔只虻诙侄际窃u判是否犯四平頭的標(biāo)準(zhǔn)。</b></h1><h1><b><br></b></h1><h1><b>這是因為五律的基本音步節(jié)奏為“2-3”句法，開頭的兩個詞，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常重要。七律則不然，它的基本音步為“4-3”，第一字的音韻和節(jié)奏意義不是特別重要。音步細(xì)分可拆為“2-2-3”，開頭前兩個字為一個音步，節(jié)奏和詞語的重心在第二個字上，所以一般以第二個字作為標(biāo)準(zhǔn)來判斷是否犯平頭（見例三）。</b></h1><h1><b><br></b></h1><h1><b>這從七律第一字都可平可仄上也能體現(xiàn)出第一個字并不重要的特點。明白這一點可以避免誤判。如：<br>馬嘶古樹行人歇，麥秀空城澤雉飛。</b></h1><h1><b><br>風(fēng)吹落葉填宮井，火入荒陂化寶衣。<br><div style="text-align: right;"><b style="font-size: 20px;">——劉禹錫《荊州懷古》</b></div> <br> 乍一看“馬、麥、風(fēng)、火”都是名詞主語，開頭都是主謂結(jié)構(gòu)，似乎相差無幾，但其實不然。清學(xué)者何焯對這兩聯(lián)有過專門分析：“三四句流水對，五六句參差對。未嘗犯四平頭”。這首詩中間兩聯(lián)開頭的名詞雖是全句主語，但由于不在節(jié)奏點上，可以忽略。第二個字才是七律的音步所在，而由于分別使用了不同的動詞，所以說不犯四平頭。</b></h1><h1><b><br>四平頭也不僅限于中間兩聯(lián)，首聯(lián)跟頷聯(lián)一起也可能犯四平頭。</b></h1><h1><b><br>如：<br><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">一梨開五秉，百箔候三眠，</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">只有書生拙，窮年墾紙?zhí)铩?lt;/b></div><div style="text-align: right;"><b style="font-size: 20px;">——楊萬里《和仲良春晚即事》</b></div></b></h1><h1><b><br> 清代的詩人，教育家許印芳評曰：“此章中二聯(lián)煉句可學(xué)，三、四句合首聯(lián) 看，卻犯平頭病，此不可學(xué)”。從許評可知，不僅律詩要注意中間兩聯(lián)，其它聯(lián)也馬虎不得，緊挨著犯復(fù)，也是毛病。</b></h1><h1><b><br>極端的例子提醒我們，如果不注意，甚至?xí)霈F(xiàn)首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)六平頭的毛病。如：</b></h1><h1><b><br><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">笳鼓喧燈市，車輿避火城。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">彭黃爭地勝，汴泗迫人清。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">梅柳春猶淺，關(guān)山月自明。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">賦詩隨落筆，端復(fù)可憐生。</b></div><div style="text-align: right;"><b style="font-size: 20px;">——陳師道《和元夜》</b></div></b></h1><h1><b><br>紀(jì)昀評曰：“前六句皆雙字平調(diào)，殊為礙格?！边@里的“平調(diào)”即“平頭”的意思，用詞有異而意義相同。</b></h1><h1><b><br><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">溝溢池魚出，天低塞雁征。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">螢飛明暗廡，蛙鬧雜疏更。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">藥酺時需焙，舟閑任自橫。</b></div><div style="text-align: right;"><b style="font-size: 20px;">——陸游《秋雨排悶十韻》</b></div></b></h1><h1><b><br> 許印芳評曰：“溝溢六句，犯平頭病，不可學(xué)”。這是一首排律，計十聯(lián)，上選有瑕疵的是七、八、九聯(lián)。</b></h1><h1><b><br>四平頭為什么“礙格”，為什么算作詩病，為什么“不可學(xué)”？大概有以下幾點不妥：</b></h1><h1><b><br> 一是形式整齊劃一，句法缺少變化。本來就非常齊整工穩(wěn)的律詩里，竟然從外到里都是一刀切，過分中規(guī)中矩了。猶如一個外表方正的大盒子，里邊的格子也完全整齊劃一，讓人沉悶。這樣的詩看多了不瞌睡暈書犯迷糊才怪。</b></h1><h1><b><br> 二是詞性一樣、意義相近甚或相同，在只有幾十個字的律詩里，理論上的藝術(shù)要求是在有限空間里盡量容納無限大的內(nèi)涵。四平頭的出現(xiàn)使得四個或八個字（詞）的形式只有兩個相同或相近的意思，詩意沒爭取最大化，有?！把杂斜M而意無窮”的境界，效率不高，浪費文字資源。</b></h1><h1><b><br> 三是人的美學(xué)心理往往習(xí)慣于同中求異，對立統(tǒng)一。喜歡于整齊里求參差，在變化中尋規(guī)范，四平頭妨礙了人們的這一追求。</b></h1><h1><b><br>既然律詩里要竭力避免這種毛病，那么哪些名詞連用易犯四平頭呢？許印芳在評宋梅圣諭《新秋雨夜西齋文會》一詩里曾有比較具體的說明：“凡四韻律詩，于地名、人名、鳥獸、草木之類，但可一連兩用。若前后連用，即為犯復(fù)，為夾雜。”這個“一類”應(yīng)該包括名詞下面細(xì)分的小類：天文、時令、地理、宮室、服飾、器用、植物、動物、人倫、人事、形體等。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，用得好算工對，用得不好易犯平頭。這也提醒我們，名詞分類越細(xì)致越精巧就越需要小心，細(xì)到同義，兩用即為合掌，而連用四個更是“弄巧成拙”了。所以王力先生警告讀者說：“偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了?！保ā稘h語詩律學(xué)》）</b></h1><h1><b><br> 任何事物都有例外，詩歌的形式應(yīng)該服務(wù)于內(nèi)容，如果非用不可，使用時也有技巧，那就是錯開位置排列。先看陳子昂的《度荊門望楚》：</b></h1><h1><b><br><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">遙遙去巫峽，望望下章臺。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">巴國山川盡，荊門煙霧開。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">城分蒼野外，樹斷白云隈。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">今日狂歌客，誰知入楚來。</b></div></b></h1><h1><b><br> 紀(jì)昀評論說：“運用四地名不覺堆垛，得力在以‘度’、‘望’字分出次第，使境界有虛有實，有遠(yuǎn)有近，故雖排而不板……用筆變化，再一俟敘正點，則通體板滯矣。”紀(jì)昀的評論似是而非，如果把“巫峽”、“章臺”分別置于首聯(lián)兩句開頭，再說“排而不板”，不犯平頭，恐怕也難以服人。陳子昂做法的高明之處在于首聯(lián)地名都置于句末，頷聯(lián)地名都放在開頭，錯綜排列，讓四句詩不拘謹(jǐn)呆板，這才是“不覺堆垛”又避免四平頭的關(guān)鍵。</b></h1><h1><b><br>相同的例子還有劉禹錫的《金陵懷古》： </b></h1><h1><b> <br><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">潮落冶城渚，日斜征虜亭。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">蔡洲新草綠，幕府舊煙青。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">興廢由人事，山川空地形。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">后庭花一曲，幽怨不堪聽。</b></div></b></h1><h1><b><br> 紀(jì)昀評說：“疊用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇氣。若安于中二聯(lián)，即重復(fù)礙格。”跟上面一樣，紀(jì)昀也沒說到點子上，關(guān)鍵不在聯(lián)次，機括全在位置。如果也是四地名并排在四句開頭，如四峰并矗，則不一定“特有奇氣”而是互相抵牾了吧？這也是首聯(lián)地名的位置與頷聯(lián)有了變化，這才避開了四平頭。</b></h1><h1><b><br>優(yōu)秀詩人的創(chuàng)作實踐給了我們一個有益的啟發(fā)：如果非要連用四個地名或者其他名詞，簡單而行之有效的做法是錯開排列順序和位置。</b></h1><h1><b><br>知道了詩歌應(yīng)該避免“四平頭”或“平頭”的毛病，我們在欣賞古詩和評價的時候時，就多了一個形式上技術(shù)層面的參考指標(biāo)。</b></h1><h1><b><br><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">銀燭吐青煙，金尊對綺筵。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">離堂思琴瑟，別路繞山川。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">明月隱高樹，長河沒曉天。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">悠悠洛陽去，此會在何年？</b></div><div style="text-align: right;"><b style="font-size: 20px;">——陳子昂《春夜別友人》</b></div></b></h1><h1><b><br><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">路到層峰斷，門依老樹開。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">月從平楚轉(zhuǎn)，泉自上方來。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">薤白羅朝饌，松黃暖夜杯。</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">相留笑孫綽，空解賦天臺。</b></div><div style="text-align: right;"><b style="font-size: 20px;">——李商隱的《訪隱》</b></div></b></h1><h1><b><br> 上述兩首能算上好詩，情感細(xì)膩，選景典型，細(xì)節(jié)生動，格律無瑕，對仗工穩(wěn)，練字準(zhǔn)確，但若從完美的角度要求，則還欠理想。遣詞造句有些單調(diào)呆板，缺少靈動變化的美。第一首的“銀燭，金尊，離堂，別路，明月，長河”犯復(fù)，或說犯了六平頭；第二首的“路、門、月、泉”則無疑犯了“四平頭”的毛病，雖然瑕不掩瑜，但總是名人筆下的操作漏逗。</b></h1><h1><b><br>對愛好作詩的朋友而言，欣賞是為了創(chuàng)作，“眼高”是“手高”的基礎(chǔ)。明乎此，則我們在詩歌創(chuàng)作實踐時，就可以注意到四平頭一類的毛病，而不是一味模仿古人甚至把缺點當(dāng)做優(yōu)點繼承下來。嚴(yán)羽在《滄浪詩話》里說：“學(xué)其上，僅得其中；學(xué)其中，斯為下矣。”這句話有兩層意思，一是要學(xué)習(xí)經(jīng)歷時間考驗的名篇經(jīng)典，二是對名人作品，也不能盲目崇拜不加選擇地全盤接受，而要認(rèn)真分析、取長避短，這樣才能事半功倍，否則事與愿違，不知不覺而落了下乘。</b></h1><h1><b><br> 最后補充一點，好詩盡量不犯四平頭，但不是犯四平頭就不是好詩，這里逆定理不成立，畢竟形式是為內(nèi)容服務(wù)的。有真情、有詩意、有生活、有深度的詩，即使偶爾出律也不失為優(yōu)秀作品，何況犯平頭呢！</b></h1><h1><b><br>平頭。《文境秘府論》說：</b></h1><h1><b><br>“平頭詩者，五言第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。”平頭詩句如：</b></h1><h1><b><br><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">芳時淑氣清，</b></div><div style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">提壺臺上傾。</b></div></b></h1><h1><b><br> 芳時與提壺相對，同用平聲，故為病句。近體詩中，若五言一聯(lián)的第二字與第七字同一聲調(diào)，就違背了平仄對立的原則，同樣是詩病。</b></h1><h1><b><br></b></h1><h1><b>但第一字與第六字都是可平可仄之處，此二字同聲，卻是律句允許的，不算作詩病，相對七言詩也一樣，開頭兩句的第一字不能說同一個聲調(diào).</b></h1><h1><b><br>日間安享人間樂，夢里常慮天下事。<br>江里潮涌波千頃，峽中風(fēng)蕩幽萬里。</b></h1><h1><b><br> 還有一個應(yīng)該注意，那就是開頭兩句的第一個字子聲韻上也不能相同。即可頭兩個字段聲母不能相同，比如</b></h1><h1><b><br>月桂當(dāng)空明塞外，陰山青翠蘊中秋。<br>千家共賀團圓日，敢問來年哪有愁。</b></h1><h1><b><br>月和陰聲母的是Y</b></h1><h1><b><br>層林盡染鎖秋寒，姹紫嫣紅映碧端。<br>草木紛飛花滿地，殘陽一道笑東山。</b></h1><h1><b><br>層和姹聲母的是C</b></h1><h1><b><br>一輪落日惹鄉(xiāng)情，月朗星稀夢里迎。<br>暢敘離別詢往事，起伏思緒卻難平。</b></h1><h1><b><br>一和月聲母都是Y</b></h1><h1><b><br>倚欄賞月與兒悠，遠(yuǎn)敘寒宮志趣稠。<br>洗耳恭聽情雅溢，天倫享樂話中秋。</b></h1><h1><b><br>倚和遠(yuǎn)聲母都y</b></h1><h1><b><br>拼將汗雨灑高垓，盤上十八氣未衰，<br>風(fēng)掃天街亂云去，陽光一抱入襟懷。</b></h1><h1><b><br>拼和盤聲母都是p</b></h1><h1><b><br> 平頭和四平頭不是格律詩的硬傷，但是盡可能不要在格律詩里出現(xiàn)，不然成績會大打折扣的。</b></h1><h1><b><br>##################</b></h1><h1><b><br><font color="#ed2308">合格旳律詩要沒有八病才行</font></b></h1><h1><b><font color="#ed2308"></font><br>一：擠韻<br>二：連韻<br>三：撞韻<br>四：四平頭<br>五：三平尾<br>六：三上尾<br>七：結(jié)構(gòu)合掌<br>八：失對、失拈</b></h1><h1><b><br>共八病<br></b></h1><h3></h3> <h1><font color="#010101">待卿久已，幸甚相識，如見故人；情意拳拳，至誠歡愉，溢于言表。千里咫尺，海天在望，聚于美篇，時通消息。懇請惠言并賜教誨，嗣后如有所見，望莫遺愚友之駑，尚請隨時見示為盼。長懷盛德，聊吐愚衷，謹(jǐn)憑鴻雁之傳，佇望白云之信。忙中即書，言不由衷，不足之處，還望見諒。</font></h1><h1><font color="#010101"></font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101">阿杜乃布衣出身，厭倦城市職場生活，現(xiàn)隱居清江畫廊觀音閣西一“華樓麗廈”中，每日勤閱，咬文嚼字、觀釣、爬山、攝影，并為嗜文者奉上有深度、有價值的好文，與道合者論道…………</font></h1> <h1 style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">以下為續(xù)篇，有興趣者可深入。</font></b></h1><p style="text-align: center;"></h3> <h2>詩詞常用的對仗詞及常用通平通仄字</h2><p><br></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">詩詞常用的對仗詞及常用通平通仄字</b></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><b>詩詞常用的對仗詞</b></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>副詞對：</b>還對再、就對將、偶爾對時常、方才對恰巧、必定對應(yīng)當(dāng)。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>連詞對：</b>及對與、而對或、除非對倘若、雖然對即使、因為對如果。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>介詞對：</b>同對往、被對朝、由于對沿著、自從對為了、除了對依照。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>助詞對：</b>的對地、啦對吧、罷了對是嗎、哎喲對完了、似的對等著。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>嘆詞對：</b>嘿對喂、哦對啊、嘿嘍對哇啦、哎呀對嗨喲、哼哼對哈哈。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>象聲詞對：</b>轟對嗡、噹對嘩、叮咚對乒乓、咣噹對撲哧、唏哩對嘩啦。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>聯(lián)綿對：</b>阡對陌、貅對貔、璀璨對旖旎、氤氳對滟瀲、翡翠對琉璃。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>虛字對:</b>但覺——何曾、只為——豈因、已是——況值、只知——誰道、何似——未忍 有愿——無緣、漫道——豈緣、似聞——恐是、莫道——只緣、幾度——也曾、尚想——徒憐、豈聞——始信、忽逢——頓覺、但見——焉知、自是——何須 、誓欲——休將、猶自——何曾、慢嗟——且喜、未必——難為、但得——何須、幾處——誰家 幾日——一番、幸有——不須、任是——也應(yīng)、尚有——應(yīng)憐、莫向——何妨、那知——從此、時有——更無、何處——此間、權(quán)借——欲憑</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>常用虛實對：</b></p><p style="text-align: justify;">A:先虛后實</p><p style="text-align: justify;">一自——終教、一去——獨留、一從——幾度、任是——不隨、徒令——終見、但得——即是、可知——足資、既定——篤信、誰將——鋪就、似聽——幾度、幸有——但無、不因——那得、誰知——又到、莫道——自有、但期——愧然、安得——招來 但見——不知、肯于——不堪、昔曾——自可、縱是——從知、每羨——定看、莫為——合將、若非——會向、似聞——恐是、自顧——空知、試問——別意、安能——愿借、欲試——驚看、但恨——喜看、但留——換得、縱然——依舊、料得——莫是 誰將——知儂</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">B:先實后虛</p><p style="text-align: justify;">暗隨——一任、周覽——猶存、我亦——曾效 、借問——總為、億昔——誰復(fù)、寄語——莫因、自謂——安知、還似——何如、不懼——何辭、他年——莫望、剛被——卻教</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: center;"><b>常用通平通仄字</b></p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">通，指此字可平可仄，分兩種情況：</p><p style="text-align: justify;"><b>一、無論平仄，意思不變</b></p><p style="text-align: justify;">醒、聽、看、過、望、忘</p><p style="text-align: justify;"><b>二、平仄兩音意義不同</b></p><p style="text-align: justify;"><b>疏</b> 仄－名詞 平－形容詞 <b>難</b> 仄－名詞 平－形容詞 <b>扇</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>燒</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>行</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>吹</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>思</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>乘</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>從</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>傳</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>聞</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>調(diào)</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>論</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>騎</b> 仄－名詞 平－動詞 <b> 觀</b> 仄－名詞 平－動詞 <b>興 </b>仄－名詞 平－動詞 形容詞 <b>令</b> 仄－名詞 平－動詞 使 <b>教</b> 仄－名詞 平－動詞 讓 <b>分</b> 仄－名詞 <b>名份</b> 平－動詞 <b>王</b> 仄－動詞 平－名詞 <b>衣</b> 仄－動詞 平－名詞 <b>冠</b> 仄－動詞 平－名詞 <b>荷</b> 仄－動詞 平－名詞 <b>間</b> 仄－動詞 平－名詞 中間 <b>污</b> 仄－動詞 染 平－名詞 <b>中</b> 仄－動詞 平－其它 <b>長</b> 仄－動詞及長幼 平－長短 <b>漫</b> 仄－動詞 漫出 平－形容詞 漫漫 <b>相</b> 仄－宰相 平－互相 <b>燕</b> 仄－燕子 平－國名 <b>翰</b> 仄－翰墨 平－鳥羽 <b>便</b> 仄－方便 平－安靜 <b>勝</b> 仄－名勝 平－經(jīng)得起 勝過 <b>為</b> 仄－因為 平－作為 <b>雍</b> 仄－州名 平－和也 <b>占</b> 仄－占據(jù) 平－占卜 <b>扁</b> 仄－形容詞 平－名詞 扁舟 <b>治</b> 仄－形容詞 平－動詞 <b>正</b> 仄－形容詞 副詞 平－正月 <b>判</b> 仄－判別 平－拼著 <b>不</b> 仄－否定 平－是否 <b>傍</b> 仄－依 平－同旁 <b>浪</b> 仄－波 平－滄浪 <b>強</b> 仄－勉強 平－強有力 <b>施</b> 仄－施舍 平－施行 <b>當(dāng)</b> 仄－相稱 平－應(yīng)當(dāng) 正值 <b>稱</b> 仄－相稱合適 平－稱謂 <b>要</b> 仄－要不要 平－約也 <b>旋</b> 仄－副詞 俄頃 平－動詞 <b>和</b> 仄－唱和 平－合好、與 <b>頗</b> 仄－略有 平－形容詞 偏頗 <b>供</b> 仄－陳設(shè) 平－供給 <b>那</b> 仄－無奈 平－何、也 <b>華</b> 仄－華山 平－華美 <b>禁</b> 仄－禁止、禁令 平－經(jīng)得起 <b>殷</b> 仄－雷聲 平－富、大 <b>重</b> 仄－輕重 副詞 平－重疊 <b>任</b> 仄－聽任 任務(wù) 平－動詞</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: center;"><b>平水韻中可平仄兩用意思不變的56個字</b></p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">籠、邅、繚、撓、姣、獠、爹、么、峨、猙、醒、婦、負(fù)、否、阜、畝、牡、蹂、揉、取、頷、嵌、巉、狙、楷、菌、巉、漸、撞、怒、吐、噴、論、翰、嘆、漫、看、訕、鈿、鈔、銚、泡、刨、敲、過、髁、望、瑩、憑、聽、售、澹、蜺、批、忘、驅(qū)。</p><p><br></p> <h1 style="text-align: center;">●★▲</h1><p style="text-align: center;"><br></p><h1>一、律詩四平頭</h1><h1><br></h1><h1>野望（杜甫）</h1><h1>西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。</h1><h1>★★風(fēng)塵諸弟隔，★★涕淚一身遙。</h1><h1>▲▲遲暮供多病，▲▲涓埃答圣朝。</h1><h1>跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。</h1><h1><br></h1><h1>●若頷聯(lián)★★、頸聯(lián)開頭▲▲都用名詞或詞性相<u>同</u>就是四平頭。</h1><h1><br></h1><h1>若頷聯(lián)★★用的是名詞，則頸聯(lián)▲▲就必須用形容、動詞或……而不能用名詞，這樣就避免了中二聯(lián)開頭詞性或結(jié)構(gòu)成詞性相<u>同</u>而成四平頭。……</h1><h1><br></h1><h1>二、<u>摞</u>眼、中二聯(lián)句式雷同、結(jié)構(gòu)性合掌</h1><h1><br></h1><h1>主要以中二聯(lián)最后3個字來判斷。</h1><h1>｜芙蓉｜水｜，｜薜荔｜墻｜。</h1><h1>｜千里｜目｜，｜九回｜腸｜。</h1><h1>或</h1><h1>丨出丨海曙丨，丨渡丨江春丨。</h1><h1>丨催丨黃鳥丨，丨轉(zhuǎn)丨綠蘋丨。</h1><h1><br></h1><h1>●這兩個示例中二聯(lián)尾3字的組合結(jié)構(gòu)都是一樣，讀起來音的旋律無變化，就是犯了撂眼。中二聯(lián)尾３字都是１２</h1><h1>丨諸弟丨隔丨，丨一身丨遙丨。</h1><h1>丨供丨多病丨，丨答丨圣朝丨。</h1><h1>或</h1><h1>丨收丨封事丨，丨近丨御筵丨。</h1><h1>丨青鎖丨闥丨，丨白云丨篇丨。</h1><h1><br></h1><h1>●這兩個示例中二聯(lián)尾3字的組合結(jié)構(gòu)不一樣，結(jié)構(gòu)有變化，讀起來音的旋律有變化！這個中二聯(lián)尾３字就有了變化：一聯(lián)是１２結(jié)構(gòu)，一聯(lián)是２１結(jié)構(gòu)。</h1><p><br></p> <p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">以上贅述只是《怎樣寫好詩詞》的部分要求，不是全部。錯漏之處在所難免，敬請批評指正。</b></p><p><br></p><p><br></p><p>來源:網(wǎng)絡(luò)及部分詩詞協(xié)會同仁的交流</p>