九秩老人劉松巖新著《明清十六家山水畫技法圖解》問世筆墨煙云 <h3>內(nèi)容簡(jiǎn)介</h3><h3>《唐宋元十六家山水畫技法圖解》自出版以來，深受讀者歡迎，已印刷近二十次。本書為《唐宋元十六家山水畫技法圖解》的姐妹篇，是年逾九旬的劉松巖先生幾十年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶。</h3><h3>本書參照的范畫，為明四家沈周、文徵明、唐寅、仇英及張路、藍(lán)瑛，清初四王王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁及吳歷、惲壽平，清代四畫僧弘仁、髡殘、朱耷、石濤的作品，通過技法講解，便于初學(xué)者了解明清繪畫的基本脈絡(luò)。</h3><h3>本書從解圖、臨摹要點(diǎn)、勾勒、皴、擦、點(diǎn)、染墨、設(shè)色七個(gè)步驟，詳細(xì)講解如何理解范畫及如何臨摹，便于初學(xué)者盡快入門。</h3><h3>書后附有《中國(guó)歷代畫論重要論點(diǎn)淺釋（續(xù)）》，劉松巖先生共寫有《中國(guó)歷代畫論重要論點(diǎn)淺釋（簡(jiǎn)稱畫論釋詞）》48條，前半部分已刊在《唐宋元十六家山水畫技法圖解》上，這是后一部分。供讀者在學(xué)習(xí)山水畫技法的同時(shí)，初步了解傳統(tǒng)山水畫理論。</h3> <h3>作者在翻看剛剛印刷完的樣書。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>錄制技法示范視頻。</h3> <h3><h3>前 言</h3><h3>劉松巖生于1927年10月。他自幼受傳統(tǒng)文化熏陶，并對(duì)繪畫產(chǎn)生興趣。1940年在北京育英中學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)，喜愛國(guó)畫、書法，經(jīng)人介紹到賈羲民先生門下開蒙。在隨賈老師學(xué)習(xí)的同時(shí)，也到溥松窗先生家館聽講。賈老師年邁多病，將他介紹給吳鏡汀先生。吳鏡汀先生教學(xué)不用范畫，只憑記憶就可以把歷代名畫的技法一一示范，這給劉松巖留下深刻印象。從此劉松巖專攻山水，兼學(xué)書法、詩文。<br>1945年抗戰(zhàn)勝利，劉松巖考入教育部特設(shè)北平臨時(shí)大學(xué)第八分班（即國(guó)立北平藝術(shù)專科學(xué)校）。在“藝?！睍r(shí)受到黃賓虹、秦仲文、胡佩衡、田世光、李智超諸位先生的教導(dǎo)。又在雪廬畫社和四友畫社學(xué)山水、人物、花鳥、動(dòng)物等。<br>在藝專時(shí)，他曾組織“臨大八班國(guó)畫系一年級(jí)師生畫展”，還有三次《研社》畫展。劉松巖曾在北平《紀(jì)事報(bào)》發(fā)表《研社二屆畫展宣言》，他在文章中寫道：“中國(guó)畫固然需要改革，但是‘改革’并不是讓我們把幾千年來先賢的心血向外國(guó)投降，中國(guó)自有崇高的文化，唯有她才能代表民族精神……”北平臨時(shí)大學(xué)結(jié)束，劉松巖先后考入中國(guó)大學(xué)、北京大學(xué)。畢業(yè)后參加中共華北局組織五省二市大學(xué)生在行政學(xué)院的培訓(xùn)，分配到海淀區(qū)人民政府工作。<br>1957年“大鳴大放”，徐燕孫、王雪濤等六位老畫家邀請(qǐng)北京國(guó)畫界人士在榮寶齋座談。劉松巖是其中最年輕的。他的發(fā)言內(nèi)容是呼吁有關(guān)部門重視傳統(tǒng)國(guó)畫，并為畫傳統(tǒng)國(guó)畫的老師們不受重視鳴不平。不久，徐燕孫被戴上國(guó)畫界“畫霸”的帽子，啟功被劃為“右派分子”，劉松巖被點(diǎn)名為徐燕孫、啟功的“爪牙”。<br> “文革”結(jié)束后，劉松巖調(diào)到東城區(qū)少年宮做了13年書畫教師，輔導(dǎo)學(xué)生及進(jìn)修的美術(shù)老師。他在少年宮分別開辦了小學(xué)生、中學(xué)生、中小學(xué)美術(shù)書法教師書法班、國(guó)畫班。在山水畫教學(xué)上，劉松巖研究了“四步驟教學(xué)法”，即把一幅范畫，按作畫的順序分為四個(gè)步驟：一勾、二皴擦、三點(diǎn)染、四設(shè)色。他講課時(shí)把宣紙貼在黑板上，按步驟示范，邊畫邊講。<br>退休后，劉松巖被中國(guó)書畫函授大學(xué)聘為教授，授課19年，共為9期學(xué)員授過課，主要教授山水畫，一直堅(jiān)持講課到八十歲。到函大任教之后，為了教好學(xué)生，他和侯長(zhǎng)春（已故）、女兒劉黛琳老師，共同編寫了《中國(guó)畫知識(shí)與技法》。劉松巖還寫了《傳統(tǒng)書畫，風(fēng)雨百年》，這篇文章梳理了百年中國(guó)畫發(fā)展的進(jìn)程，是一篇難得的文獻(xiàn)性資料。<br>劉松巖的祖籍在河北撫寧牛頭崖村，緊鄰山海關(guān)。學(xué)生時(shí)代他曾登上山海關(guān)長(zhǎng)城，從那時(shí)起，他就期望有一天用自己的畫筆描繪長(zhǎng)城。退休后，劉松巖遍訪名山，為長(zhǎng)城寫生，可謂“搜盡奇峰打草稿”。經(jīng)過多年的嘗試、探索，多套長(zhǎng)城組畫得以問世。<br>《長(zhǎng)城萬里祖國(guó)同春 劉松巖用十二家法寫景》，畫法仿照自五代至現(xiàn)代十二位最有影響的山水大師的不同畫風(fēng)，有五代時(shí)荊浩的細(xì)筆畫法，董源、巨然的披麻皴畫法，北宋范寬的雨點(diǎn)皴法，李成、郭熙的卷云皴法，南宋馬遠(yuǎn)、夏珪的斧劈皴法，明代唐寅的亂麻皴法，戴進(jìn)的亂柴皴法，藍(lán)瑛和清代石濤多變的皴法等。這幅作品展現(xiàn)了劉松巖對(duì)中國(guó)畫前輩的尊重和對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)山水畫技法的嫻熟把握。<br>75歲以后，劉松巖陸續(xù)用整卷皮紙創(chuàng)作完成《萬里長(zhǎng)城長(zhǎng)卷》、《中國(guó)萬里長(zhǎng)城全景圖卷》。至2008年重陽，在他80歲時(shí)，《萬里長(zhǎng)城全卷》完稿，他終于完成兒時(shí)的夙愿。<br>劉松巖先生是傳統(tǒng)山水畫的堅(jiān)守者，同時(shí)也是創(chuàng)新者。他非常清楚，創(chuàng)新是藝術(shù)的生命。啟功先生稱贊劉松巖的山水畫是“古不乖時(shí)，今不同弊”。他的畫作，既有前人的筆墨，又有渾厚華滋、自然天成的獨(dú)特個(gè)人印記。<br>2011年9月，北京市文史研究館等單位在中國(guó)美術(shù)館主辦了《長(zhǎng)城萬里祖國(guó)同春——?jiǎng)⑺蓭r從藝七十年傳統(tǒng)山水畫展》。<br>與劉松巖先生神交，是2005年。那年，我提出將圖書市場(chǎng)調(diào)研機(jī)構(gòu)的“開卷”統(tǒng)計(jì)引入出版社。我發(fā)現(xiàn)，人民美術(shù)出版社登上暢銷書榜的書，經(jīng)常出現(xiàn)的有兩本，一本是《唐宋元十六家山水畫技法圖解》，1998年出版；一本是《中國(guó)傳統(tǒng)山水畫技法解析——?dú)v代傳世名作步驟圖》，2006年出版。作者就是劉松巖?！吨袊?guó)傳統(tǒng)山水畫技法解析——?dú)v代傳世名作步驟圖》在編輯過程中，社里曾有不同意見，我告訴責(zé)任編輯郝麗麗，這個(gè)選題好，一定是暢銷書。《唐宋元十六家山水畫技法圖解》已經(jīng)再版14次。書看上去并不起眼，設(shè)計(jì)及紙張材料也不突出，但它排在銷售排行榜前列。為什么？因?yàn)閮?nèi)容，其山水技法簡(jiǎn)捷實(shí)用，適于初學(xué)者使用，其傳統(tǒng)教法與社會(huì)上廣大教師觀念相近，價(jià)格適中。除了上述兩本書，再如《芥子園畫傳山水實(shí)用教材》《案頭畫范 劉松巖畫山水》等，劉松巖的著作在人民美術(shù)出版社出版的竟有9種之多,這也是不多見的現(xiàn)象，一方面說明劉松巖對(duì)出版社的信任，一方面說明出版社對(duì)劉松巖先生的重視。以他的美術(shù)技法圖書發(fā)行量來說，稱劉松巖為杰出的美術(shù)教育家也許更合適。<br>劉松巖，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的堅(jiān)守者,踐行者，傳播者！<br>這幾年，人民美術(shù)出版社又陸續(xù)出版了劉松巖先生的著作?！睹髑迨疑剿嫾挤▓D解》是《唐宋元十六家山水畫技法圖解》姊妹篇，希望得到讀者的歡迎。<br> 人民美術(shù)出版社總編輯 林陽<br></h3> <h3><p>六、仿藍(lán)瑛筆意<br>藍(lán)瑛（1585-1664）【明】字田叔，號(hào)蜨（蝶）叟、西湖外史等，晚號(hào)石頭陀。錢塘（今浙江杭州）人。畫從黃公望入手，上窺晉唐兩宋，遍仿元代諸家，追求古法。中年自立門庭，晚年自成一格，系浙派后期代表人物，“武林畫派”之開創(chuàng)者。畫史云：“畫之有浙派，始自戴進(jìn)，至藍(lán)瑛為極?！庇腥苏f硬、板、禿、拙“肇于戴進(jìn)，成于藍(lán)瑛”，批評(píng)藍(lán)瑛畫無文人之逸氣。藍(lán)瑛之“硬”代表浙派風(fēng)格，別有韻味。<br>解圖<br>藍(lán)瑛畫風(fēng)多變，臨歷代名作皆有自己的筆意。題為仿古，實(shí)有新意。臨藍(lán)瑛作品，既有古法，也有新意。藍(lán)瑛用筆剛健，后人評(píng)他作品有霸氣，要注意這個(gè)特點(diǎn)。他畫山畫樹都有霸氣，甚至畫船或房，也有特點(diǎn)。臨摹他的作品，要多學(xué)他的特點(diǎn)，防止過于霸氣。<br>此圖參考藍(lán)瑛立幅冊(cè)頁，原圖房屋建在畫面中央，擠滿水面，現(xiàn)將河面展寬改為立幅。<br>臨摹要點(diǎn)<br>此圖可分三個(gè)部分，右下近景為“起”，中部左側(cè)坡石、林木、房屋為“轉(zhuǎn)”，后面山巒起伏為“合”。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p></h3> <h3><p>臨摹步驟：<br>第一步驟：勾勒 <br>先用木炭條將三部分畫面分割，近景為一大三角形，左側(cè)中部只占一小條，后面主山占上半部。然后用木炭條在各自范圍內(nèi)安排樹石、房屋，再用淡墨勾輪廓線，最后按近濃遠(yuǎn)淡、近實(shí)遠(yuǎn)虛的要求勾勒。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p></h3> <h3><p>第二步驟：皴<br>藍(lán)瑛皴法自成一格，打破斧劈與披麻的界限，自由揮灑，但不要出輪廓線。<br>提示：用狼毫或其他硬毫筆，中側(cè)鋒并用，但要嚴(yán)格掌握皴線淡于勾線這一原則。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p></h3> <h3><p>第三步驟：擦<br>藍(lán)瑛作畫皴擦并用，在前邊皴的步驟中可以看出有擦筆，但還不夠，本步驟補(bǔ)一些擦。連皴帶擦已是側(cè)鋒運(yùn)筆，可以把筆再側(cè)一些。一般執(zhí)筆，手心向左，手心向右；擦筆執(zhí)筆，手心向上，手背向下，手指執(zhí)筆，筆桿與紙面約30度。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p></h3> <h3><p>第四步驟：點(diǎn)<br>藍(lán)瑛此圖點(diǎn)子甚多，樹葉有攢三聚五點(diǎn)（即三點(diǎn)或五點(diǎn)，從外向一個(gè)核心點(diǎn)，頓筆在外圍），有三點(diǎn)或四點(diǎn)（“個(gè)字”或“介字”，扇形，如“點(diǎn)”字下邊的四點(diǎn)），有橫點(diǎn)，有水草（從根部起筆，到上部提筆出鋒，頓筆在根部，尖筆在梢部），這些筆畫都與書法用筆息息相關(guān)。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p></h3> <h3><p>第五步驟：染墨<br>染樹葉與青苔，可以將調(diào)好的淡墨，先從樹中央向外染，中央較深，外圍越往外越淡。另一種染法是點(diǎn)染，即原來點(diǎn)什么點(diǎn)，現(xiàn)在用淡一點(diǎn)的墨點(diǎn)第二次，如果不夠，還可以點(diǎn)染第三遍。注意，墨的濃淡應(yīng)有變化，切忌用同一種墨色多次重復(fù)。點(diǎn)苔也用同樣手法，更不要在點(diǎn)過的地方照樣描畫，而要錯(cuò)落地點(diǎn)，在一棵樹上不要出現(xiàn)兩種點(diǎn)。<br>提示：按道理點(diǎn)子應(yīng)近大遠(yuǎn)小，近濃遠(yuǎn)淡，可是古代畫家并不管這一套，以致很多名家的點(diǎn)子都遠(yuǎn)近一樣大，一樣黑。我輩并非大師，還是應(yīng)該有所注意，遠(yuǎn)近關(guān)系雖不能與照相機(jī)比例一致，能分出遠(yuǎn)近關(guān)系總是好一些。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p></h3> <h3><p>第六步驟：設(shè)色<br>淺絳設(shè)色，絳即紅色，淺絳指以赭石為主的設(shè)色。包括花青及其他淺淡的色彩都叫淺絳，實(shí)際指淡彩。<br>赭石：染樹干、建筑物木結(jié)構(gòu)、舟船、人臉、草帽、山石亮面。<br>花青：染遠(yuǎn)山、水紋。花青加墨即墨青又稱螺青，染樹葉、苔草、衣服。<br>提示：此圖只用了赭石、花青兩色，如果安排合適，勝似多種色彩，這是文人意筆畫的特點(diǎn)，值得研究。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p></h3> <h3>一、仿張路扇面《觀瀑圖》<br>張路（1646-1538）【明】字天馳，一作天墀，號(hào)平山，祥符（今河南開封）人，終生不仕。工書善畫，畫山水多以氣勢(shì)取勝，筆法豪放，被后人譏為“狂態(tài)邪學(xué)”。師吳偉，是江夏派中堅(jiān)人物。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>二、仿沈周《千山一白》雪景<br>沈周（1427-1509）【明】字啟南，號(hào)石田，晚年自稱白石翁。長(zhǎng)洲湘城（今江蘇省吳縣湘城）人。學(xué)識(shí)淵博，終生不仕。出身于書畫世家，兼師杜瓊、陳寬等名家。出入宋元名手，中年宗黃公望、吳鎮(zhèn)，唐寅、文徵明出其門下，四十歲前多做小幅，人稱“細(xì)沈”。為吳門畫派領(lǐng)袖，與文征明、唐寅、仇英合稱為“明四家”。著有《石田集》、《客座新聞》等。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>三、仿文徵明山水大意<br>文徵明（1470-1559）【明】初名璧，一作壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，號(hào)衡山。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。少時(shí)學(xué)畫于沈周，后宗宋元諸大家。任翰林院待詔，與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”，是繼沈周后“吳門畫派”的重要人物。著有《莆田集》。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>四、節(jié)臨唐寅山水卷<br>唐寅（1407-1523）【明】字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主等。吳（今江蘇蘇州）人。弘治十一年中應(yīng)天府第一名解元，自稱“江南第一風(fēng)流才子”，翌年三十歲，因科場(chǎng)舞弊案牽連入獄，被發(fā)往浙江為吏。唐不赴，從此灰心仕途，筑室桃花塢，致力書畫，賣畫為生，流連詩酒，中年后皈依佛門。<br>初學(xué)于周臣，自出新意，深得歷代諸大家筆法，一變斧劈皴為細(xì)長(zhǎng)清勁之線條皴法。與沈周、文徵明、仇英合稱“明四家”。著有《六如畫譜》、《六如居士全集》等。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>五、仇英山水筆意<br>仇（用于姓氏讀裘qíu）英(約1482-1559) 【明】字實(shí)父（同甫），號(hào)十洲，太倉(cāng)（今屬江蘇）人，后移居吳縣（江蘇蘇州）。初為漆工，周臣發(fā)現(xiàn)其有異才，收為弟子。得文徵明稱譽(yù)，知名于時(shí)，臨仿名筆可亂真。晚年客于收藏家項(xiàng)元汴家，為之摹仿歷代名跡。與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>六、仿藍(lán)瑛筆意<br>藍(lán)瑛（1585-1664）【明】字田叔，號(hào)蜨（蝶）叟、西湖外史等，晚號(hào)石頭陀。錢塘（今浙江杭州）人。畫從黃公望入手，上窺晉唐兩宋，遍仿元代諸家，追求古法。中年自立門庭，晚年自成一格，系浙派后期代表人物，“武林畫派”之開創(chuàng)者。畫史云：“畫之有浙派，始自戴進(jìn)，至藍(lán)瑛為極?！庇腥苏f硬、板、禿、拙“肇于戴進(jìn)，成于藍(lán)瑛”，批評(píng)藍(lán)瑛畫無文人之逸氣。藍(lán)瑛之“硬”代表浙派風(fēng)格，別有韻味。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>八、王鑒仿古山水筆意<br>王鑒（1598-1677）【清】字玄照，后改元照，號(hào)湘碧，江蘇太倉(cāng)人。王世貞曾孫，王時(shí)敏侄輩。崇禎六年舉人，官廉州太守，十年罷官歸，入清不仕，為清代“四王”、“六家”正統(tǒng)派之首，“婁東派”首領(lǐng)。受董其昌影響，學(xué)董、巨及“元四家”。著有《染香庵集》、《染香庵畫跋》。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>九、仿王翚筆意<br>王翚（1632-1717）【清】字石谷，號(hào)耕煙散人、烏目道人、青暉老人等。虞山（今江蘇常州）人。早年得王鑒、王時(shí)敏指授，博覽宋元山水名跡，融匯唐宋各家之長(zhǎng)，注重師法自然，筆墨嚴(yán)謹(jǐn)精深，章法變化豐富，在“四王”中山水風(fēng)格面貌多樣，享“畫圣”之譽(yù)。康熙三十年應(yīng)召入京主繪《南巡圖》，六年后歸里。以書畫終老，享年86歲。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>十、仿王原祁《竹溪松嶺圖》筆意<br>王原祁（1642-1715）【清】字茂京，號(hào)麓臺(tái)，又號(hào)石獅道人。江蘇太倉(cāng)人。王時(shí)敏孫，康熙進(jìn)士，官至戶部侍郎，以畫供奉內(nèi)廷。奉旨與人合編《佩文齋書畫譜》，主持繪《萬壽盛典圖》。畫宗黃公望，用干筆焦墨層層皴擦。與王時(shí)敏并稱“婁東派”， 弟子多，為“清初六大家”之一。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>十一、仿吳歷《林塘詩思》<br>吳歷（1632-1718）【清】字漁山，號(hào)墨井道人。江蘇常熟人?！扒宄趿蠹摇敝?。早年師從王鑒、王時(shí)敏。中年在遍臨宋元諸家基礎(chǔ)上，吸收王蒙、吳鎮(zhèn)之長(zhǎng)，形成自己沉著嚴(yán)謹(jǐn)、渾樸厚重的風(fēng)格。五十歲時(shí)旅居澳門，入天主教修行，五十七歲成為天主教司鋒，傳教于上海、嘉定等地。吳歷出身貧寒，一生布衣，不俯仰權(quán)勢(shì)，人品、畫品皆高。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>十二、仿惲壽平樹石畫法<br>惲壽平（1633-1690）【清】初名格，字惟大。后名壽平，改字正叔，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，武進(jìn)（今屬江蘇常州）人?！扒宄趿摇敝弧Ｖ心陼r(shí)受王時(shí)敏指導(dǎo)，得見宋元名跡。后觀王翚山水畫，嘆服其才，因恥為天下第二手，故避而畫花鳥，賣畫度日，布衣終老。創(chuàng)“沒骨花”一派，為“常州畫派”創(chuàng)始人。著有《甌香館集》、《南田詩抄》、《南田畫跋》。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>十三、仿弘仁南崗清韻<br>弘仁（1610-1664）【清】，本姓江，名韜，字六奇，后改名舫，字盟鷗。法名弘仁，自號(hào)漸江上人，死后人稱“梅花古衲”，安徽歙縣人。曾從事抗清復(fù)明活動(dòng)，后見清王朝的強(qiáng)大，遂到武夷山削發(fā)為僧，研究繪畫。畫從宋元各家入手，尤崇倪瓚畫法。以畫黃山著稱，為“新安畫派”的奠基人。 “四大畫僧”之一。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>十四、仿髡殘《溪洞讀書圖》<br>髡殘（1612-1673）【清】俗姓劉，二十歲出家為僧，法名髡殘。字介丘，號(hào)石溪等。武陵（今湖南常德）人。居南京大報(bào)恩寺,后遷居牛首山幽棲寺，筆墨老辣，富于創(chuàng)新精神。是清初“四畫僧”（髡殘、弘仁、石濤、朱耷）之一。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>十五、八大山人筆意<br>朱耷(1626-1705)，【清】本名由桵，字雪個(gè)，號(hào)八大山人，別號(hào)雪個(gè)、個(gè)山等，江西南昌人。書畫署名八大山人，（隱藏“哭之笑之”四字）。明寧王朱權(quán)后裔。明亡，順治五年為僧，法名傳綮，字刃庵。山水學(xué)黃公望、董其昌，筆墨簡(jiǎn)括，不拘成法，自成一家。與原濟(jì)、弘仁、髡殘合稱“清初四高僧”。著有畫集及詩抄多種。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>十六、節(jié)臨石濤山水卷<br>原濟(jì)（1641-？）【清】僧人，本姓朱，名若極。全州（今屬?gòu)V西壯族自治區(qū)桂林市）人，明靖江王朱贊儀后人。明亡，父被殺，五歲出家為僧。法號(hào)原濟(jì)，一作元濟(jì)，小字阿長(zhǎng)，字石濤，別號(hào)小乘客、大滌子、苦瓜和尚、清湘老人等。早年各地漫游，山水融董源、米芾為一爐，自出新意，后宅居揚(yáng)州，賣畫為生，，主張“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，畫山水者應(yīng)“脫胎于山川”，“搜盡奇峰打草稿”，進(jìn)而“法自我立”，晚年畫風(fēng)獨(dú)具面目。與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四高僧”，對(duì)“揚(yáng)州畫派”與近代畫風(fēng)影響極大。</h3><h3><br></h3><h3>步驟圖（略）</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3><p>畫論釋詞（續(xù)）選一</p><p>1．國(guó)畫與中國(guó)畫、丹青與無聲詩 <br>《辭海》關(guān)于：“中國(guó)畫”的條目釋義為“具有悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的中國(guó)民族繪畫。在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成獨(dú)特體系。約可分為人物、山水、界畫、花卉、禽鳥、走獸、蟲魚等畫科；有工筆、寫意、鉤勒、沒骨、設(shè)色、水墨等技法形式；以鉤皴點(diǎn)染，干濕濃淡，陰陽向背，虛實(shí)疏密和留白等表現(xiàn)手法，來描繪物象與經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖；取景布局視野寬廣，不拘泥于焦點(diǎn)透視。有壁畫、屏幛、卷軸、冊(cè)頁、扇面等畫幅形式，并以特有的裝裱工藝裝潢畫幅?！娢?、書法以至篆刻相互影響，日益結(jié)合，形成了顯著的藝術(shù)特征。工具材料為中國(guó)特制的筆、墨、硯、紙和絹。……”辭條中簡(jiǎn)要地將中國(guó)繪畫的民族性、體系、分科、技法形式、表現(xiàn)手法、透視、畫幅形式、裝裱以及與詩文、書法、篆刻的結(jié)合等全面地進(jìn)行了概括。但是關(guān)于“國(guó)畫”的辭條，卻過于簡(jiǎn)單，只釋為“中國(guó)畫的簡(jiǎn)稱”。其實(shí)，并不如此簡(jiǎn)單。中國(guó)繪畫在解放前多稱“國(guó)畫”，正如研究古經(jīng)史稱“國(guó)學(xué)”，武術(shù)稱“國(guó)術(shù)”，京劇稱“國(guó)劇”，廣東音樂稱“國(guó)樂”，棋類高手稱“國(guó)手”一樣，皆系國(guó)粹。如1931年1月傅抱石先生在《中國(guó)繪畫變遷史綱·自序》的開頭就是“在六、七年前，我曾費(fèi)了七個(gè)月的時(shí)間，寫《國(guó)畫源流述概》……。去年江西省立第一中學(xué)校要我擔(dān)任高中藝術(shù)科的國(guó)畫，我總是叫他們多看些關(guān)于國(guó)畫理論的書……?！?1933年上海國(guó)畫家組織的“中國(guó)畫會(huì)”，編輯發(fā)行了《國(guó)畫月刊》，當(dāng)時(shí)70歲的黃賓虹先生擔(dān)任編輯之一。至1957年朝花美術(shù)出版社出版的胡佩衡先生《我怎樣畫山水畫》書中還有“國(guó)畫最突出的特點(diǎn)是筆墨。評(píng)定一幅國(guó)畫的優(yōu)劣，價(jià)值的高低以及鑒別真假，都和筆墨分不開?！P墨就是國(guó)畫的生命，也就是國(guó)畫的靈魂?！?961年8月9日《上海文匯報(bào)》載賀天健先生《學(xué)畫山水過程自述》中《答客問》開頭第一句就是“常有人來和我談國(guó)畫傳統(tǒng)發(fā)展問題……?！?lt;br>解放后，有些油畫家對(duì)國(guó)畫獨(dú)占“國(guó)”字異議，中央美術(shù)學(xué)院一度取消了“國(guó)畫系”，改為“彩墨”。周恩來總理為調(diào)和各方意見，提出用“中國(guó)畫”代替“國(guó)畫”。<br>古代中國(guó)閉關(guān)自守，外國(guó)畫在中國(guó)尚未成氣候，沒有對(duì)立面，也就沒有必要提出“中國(guó)畫”之稱。只有外國(guó)人這樣說，明人顧起元《客座贅語》引意大利傳教士利馬竇的話：“中國(guó)畫但畫陽不畫陰?！闭f中國(guó)的繪畫不涂陰影。中國(guó)繪畫古稱“丹青”，古代繪畫多用朱砂和石青等礦物質(zhì)顏料，所以稱丹青，設(shè)色畫早于水墨畫?！稘h書·蘇武傳》稱：“竹帛所載，丹青所畫。”漢代造紙只是初創(chuàng)階段，著書立傳用竹木簡(jiǎn)或絲織品，畫功臣像用丹青?！稌x書·顧愷之傳》稱其“尤善丹青”，民間稱畫工為“丹青師傅”。唐杜甫《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》：“丹青不知老將至，富貴于我如浮云?！辈馨陨飘嬹R和人物，杜甫贊他專心繪畫，不追求富貴。<br>國(guó)畫一向被譽(yù)為“無聲詩”，如北宋宋迪《瀟湘八景圖》人稱“無聲詩”。與之相對(duì)的是詩僧惠洪為八景各賦以詩，自稱“有聲畫”。黃庭堅(jiān)《次韻子瞻子由題憩寂圖》：“潑墨寫作無聲詩?！睆埶疵瘛栋习僦姰嫛芬舱f：“詩是無形畫，畫是有形詩?！庇纱艘材芸闯鲈娕c畫的關(guān)系。</p></h3> <h3>《唐宋元十六家山水畫技法圖解》首任責(zé)編，人美社編輯室主任、編審?fù)跏壬犅劇睹髑迨疑剿嫾挤▓D解》出版，欣然賦詩一首。</h3><h3><br></h3><h3>賀劉松巖先生新書《明清十六家山水畫技法圖解》出版<br> 六不居主<br>山水大家劉松巖，傳統(tǒng)功力世人先，<br>古代名家三十二，筆墨技法皆熟嫻，<br>萬里長(zhǎng)城繪長(zhǎng)卷，國(guó)賓館里寫江山，<br>教授國(guó)畫和書法，著書山水唐宋元，<br>十六名家技法解，美社年年需再版，<br>石之有幸作責(zé)編，喜獲當(dāng)代芥子園，<br>入室觀劉老作畫，交得忘年半生緣，<br>既有唐宋元在先，未續(xù)明清終遺憾，<br>為著明清十六家，九十高齡仍伏案，<br>耄耋之年不歇筆，編繪明清十六全，<br>辛苦經(jīng)營(yíng)三余載，今朝人美社出版，<br>全國(guó)山水畫學(xué)子，人手一冊(cè)案頭邊，<br>唐宋元明清山水，勾皴點(diǎn)染步驟全。<br> 2019年1月王石之作于北京天安門<br> 正南一百里六不居閑云草堂靜遠(yuǎn)齋</h3> <h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>劉松巖在人民美術(shù)出版社出版的其他技法書</h3></h3>