高調(diào)黑白畫意攝影作品的前期拍攝與后期創(chuàng)作尋找夢幻 <h3> 畫意攝影作品以其唯美的國畫風(fēng)格，表達(dá)人文美與自然美，是中國攝影藝術(shù)的一種呈現(xiàn)方式。提及畫意攝影作品，我們必須談到攝影大師郎靜山。他將現(xiàn)代科學(xué)攝影技術(shù)與中國的傳統(tǒng)繪畫六法理論相結(jié)合，用最寫實(shí)、最傳真的攝影工具，融合中國傳統(tǒng)文化和東方藝術(shù)之本，以一種善意的理念，創(chuàng)造出具有美的作品。因此，國際上評論郎大師的作品是“最現(xiàn)代的、同時又是最中國化的”。 對畫意攝影作品來說，“畫”是一種形式，要把這種形式變?yōu)橛小耙狻钡臄z影作品，就要把個人的觀念融入照片里，因此“畫意”首重“意”字；而且，就攝影作品而言，應(yīng)當(dāng)遵循攝影的本體語言，通過影調(diào)和色調(diào)來渲染作品，當(dāng)然適當(dāng)?shù)慕柚诶L畫的特征，如：繪畫的筆觸、虛實(shí)等，可以更好的烘托出畫面的氣氛。因此，在例圖《水墨天泉》作品創(chuàng)作中，以前后期一體化思想為指導(dǎo)，后期采用了高調(diào)黑白的技法，配合以適度的國畫特征效果，達(dá)到了較好的藝術(shù)效果。以下從三個方面對該類作品的創(chuàng)作進(jìn)行介紹：<br></h3> <h3>一、題材選擇 創(chuàng)作該類型的攝影作品時，選擇合適的作品題材非常重要，并且需要了解一些繪畫門類、特征、技法的基礎(chǔ)知識，為創(chuàng)作題材的選擇提供依據(jù)。案例《水墨天泉》攝影作品在選擇題材時，考慮到拍攝地區(qū)具有獨(dú)特的“水上森林”景觀，大片的紅杉樹挺拔于湖中，樹林錯落有致的分布與此，湖面、森林、遠(yuǎn)山凈收眼底；配合清晨湖面的晨霧、漁船、倒影，儼然一幅中國的傳統(tǒng)水墨畫卷，整體畫面氣韻生動、境由心造。所以，在創(chuàng)作初期選擇題材上，確定了采用國畫的呈現(xiàn)形式，采用高調(diào)黑白的技法，來表現(xiàn)畫意水墨天泉。<br></h3><h3>二、拍攝要點(diǎn) 該類攝影作品在拍攝時需要為后期創(chuàng)作留有足夠的空間。在拍攝中，應(yīng)注意以下幾個方面： 1、構(gòu)圖力求簡潔，呈現(xiàn)出國畫的“氣韻、氣勢、意境”。在該作品畫面的構(gòu)成中，合理布置前景（漁船）、中景（紅杉樹）、遠(yuǎn)近（樹林），配合蜿蜒曲折的水面和疏密有致的樹林，形成視覺上的延伸，形成良好的空間效果。 2、前景對焦要實(shí)，控制好景深范圍。在畫意攝影作品拍攝時，應(yīng)遵循“形”為實(shí)，“意”為虛這種呈現(xiàn)方式，對前景進(jìn)行精確對焦，確保該部分紋理清晰。具體方法是：采用機(jī)背屏手動精確對焦，將機(jī)背屏顯示放大到100%，轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，使畫面中的主景紋理達(dá)到最清晰狀態(tài)，完成此操作后不再移動相機(jī)。 3、合理控制曝光，避免暗區(qū)曝光不足。照片在后期處理中，對曝光不足的暗區(qū)做提亮處理時，會產(chǎn)生很多噪點(diǎn)，且會丟失部分細(xì)節(jié)，影響攝影作品畫質(zhì)。因此，在作品的拍攝時，根據(jù)機(jī)背屏顯示的實(shí)時直方圖，做拍攝參數(shù)的調(diào)整，通常保持光圈恒定的情況下，通過曝光補(bǔ)償或調(diào)整速度的方式，將直方圖曲線的右側(cè)調(diào)整到右邊界處（可略微觸碰右邊界），并觀察直方圖曲線的左側(cè)是否完全脫離左邊界，如完全脫離左邊界，說明畫面中的暗部已曝光充分。<br></h3> <h3>三、后期創(chuàng)作 攝影的前期是譜曲、而后期則是演奏；所以一幅好的攝影作品離不開精準(zhǔn)的拍攝與后期創(chuàng)作。畫意攝影作品后期創(chuàng)作的核心就是意境的呈現(xiàn)。所以，高調(diào)黑白畫意攝影作品不必追求繪畫技法的仿真，而是運(yùn)用攝影后期對影調(diào)和灰度的調(diào)整，達(dá)到寫意的目的。在后期創(chuàng)作中，應(yīng)注意以下幾個方面： 1、在ACR中做初步調(diào)整時，首先對畫面中的高光做降低、對暗部做提亮處理，并根據(jù)整體畫面做適當(dāng)?shù)膶Ρ榷日{(diào)整，使畫面光比變得柔和又不缺少層次；適當(dāng)增加畫面中高亮和中灰度部分的色彩明度，有利于之后PS處理畫質(zhì)的改善。 2、完成ACR初步調(diào)整后導(dǎo)入PS后期處理，首先將畫面做整體轉(zhuǎn)黑白，根據(jù)創(chuàng)作思路，分別調(diào)整不同色彩通道的明度，將天空、水面、遠(yuǎn)山、樹林、漁船調(diào)整為不同的灰度，并保持上述各要素不同灰度之間過度自然平和。 3、建立調(diào)整圖層，用曲線調(diào)整工具分別調(diào)整不同區(qū)域的灰度，通過灰度的調(diào)整來實(shí)現(xiàn)畫面中影調(diào)的變化。在案例作品中，天空和水面部分以“灰白”為主，通過“淺灰”過度到樹林；而不同遠(yuǎn)近的樹林則以“灰”為主，并向“深灰”過度；近景中的捕魚人采用“淺黑”，通過“淺灰”的水中倒影與“灰白”的水面銜接，整體畫面干凈、整潔、通透，符合國畫的審美視覺。 4、虛與實(shí)的結(jié)合，將實(shí)際廣闊的空間題材，映射到有限的空間內(nèi)；將動態(tài)的事物以靜觀的方式呈現(xiàn)，融入主觀意志來體現(xiàn)客觀的世界，使內(nèi)心世界與現(xiàn)實(shí)世界相結(jié)合。因此，在作品后期創(chuàng)作中，可根據(jù)自己的思想，將畫面中的部分區(qū)域做不同透明度的“表面模糊”處理，以虛實(shí)結(jié)合的手法呈現(xiàn)古典美。 5、為增添畫意攝影作品的意境和韻味，如同國畫一樣也可在畫面中加入題款與印章，不但具有穩(wěn)定和平衡構(gòu)圖的作用，同時也增添了特有的古色古香的韻味。但題款文字應(yīng)當(dāng)簡潔，灰度不可超過畫面最暗部，印章的紅色做減飽和處理，不可影響到視線。<br></h3> <h3> 對于一副成功的畫意攝影作品，應(yīng)注重意境的呈現(xiàn)，不必刻意的去表現(xiàn)繪畫技法。無論是前期拍攝、還是后期創(chuàng)作，或是繪畫技法的仿真都是可控的，通過練習(xí)即可達(dá)到，而觀念的“意”才是畫意攝影作品的核心，需要我們長期的積累，厚積而薄發(fā)。 </h3><h3><br></h3> 攝影作品畫意畫面創(chuàng)作后期灰度拍攝國畫調(diào)整