我的畫意后期攝影謝生林 <h3>仿宋元古畫圖</h3> <h3> 我學(xué)攝影起步較晚，2015年7月份參加了本市天天樂攝影俱樂部培訓(xùn)班的學(xué)習(xí)。后又得到趙逸丹、丁寶華、薛樹松三位亦師亦友的高手指點，慢慢才融入到這個圈子里來。</h3> <h3>風(fēng)雪牧歸圖</h3> <h3>坡山云瀑圖</h3> <h3>岜沙苗寨風(fēng)光</h3> <h3>坡山仙境</h3> <h3> 由于我喜歡古典詩詞和書畫藝術(shù)，所以總喜歡拍一些詩情畫意的東西，后期方面也有意往畫意上去靠近。所有的藝術(shù)都是相通的，中國書畫藝術(shù)給了我在攝影創(chuàng)作中很多取之不盡的啟發(fā)，把鏡頭當(dāng)作畫筆來進行攝影藝術(shù)創(chuàng)作。</h3> <h3>黃山云海</h3> <h3>雙禽圖</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3> 在此期間，我大量參閱了中國近代畫意攝影鼻祖郎靜山先生的畫意作品，郎先生將現(xiàn)代科學(xué)攝影技術(shù)與中國的傳統(tǒng)繪畫六法理論相結(jié)合，創(chuàng)出"集錦攝影"， 成為中國最享有國際聲譽的攝影藝術(shù)大師，評論稱其作品是"最現(xiàn)代的、同時又是最中國化的"。</h3> <h3>仿宋元古畫</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3>榕江擺渡圖</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3> 畫意攝影主張攝影師表現(xiàn)自己的個性和才華，不依附傳統(tǒng)模式。對于畫意攝影來說，“畫”只是一種形式，只是取景范圍。而要把這種形式和范圍變成為有意義的畫意攝影作品，就要把個人的藝術(shù)涵養(yǎng)、藝術(shù)觀念和藝術(shù)個性融入到畫里。所以“畫意”必須要立 “意”，若只單純的追求畫面效果，忽略畫面里的意境，就不能算是一件成功的作品。</h3> <h3>霧里坡山</h3> <h3>雪牧</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3>古鎮(zhèn)查濟（一）</h3> <h3>古鎮(zhèn)查濟（二）</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3> 所以，畫意攝影最基礎(chǔ)的東西，還是要求作者必須了解書畫藝術(shù)，有書畫功底，才會知道前期拍攝怎么樣才能符合自己后期制作的要求，后期制作過程中，怎么樣才能達到想要的效果和一個度的把控。包括題款的字和印章的位置，大小等等，否則，也只能是東施效顰，貽笑大方而已。我們要勤于學(xué)習(xí)，善于從姊妹藝術(shù)中去發(fā)現(xiàn)、吸收養(yǎng)分。</h3> <h3>排云樓風(fēng)光</h3> <h3>黃山煙云</h3> <h3>其樂融融</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3>黃山風(fēng)光</h3> <h3>仿宋微宗花鳥畫意</h3> <h3> 我是一個喜歡抒情的人，業(yè)余總喜歡用詩詞，用書法，用畫意攝影作品來抒發(fā)自己的浪漫主義情懷，特別是對畫意攝影的熱愛，無休無止，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”<h3> 戊戌夏日 記于飄雪軒</h3><h3><br></h3></h3> <h3>牧歸圖</h3> <h3>雪域奔馬圖</h3> <h3>雪地飛歌</h3> <h3> 此次發(fā)的畫意攝影作品，有些是仿國畫的，有些是仿宋元古畫的，有些是仿油畫的，有些是仿水粉、水彩畫的，都是近兩三年積累的。</h3> <h3>岜沙苗寨</h3> <h3>水墨坡山</h3> <h3>古堰畫鄉(xiāng)</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3>牧</h3> <h3>加榜往事</h3> <h3>水墨黃山</h3> <h3>雪鄉(xiāng)小景</h3> <h3>九里云海</h3> <h3>薔薇紅了</h3> <h3>上圖局部</h3>