詩詞格律簡捷入門（三、四）zgx 風(fēng)清雨潤 <h3>三、對(duì)仗</h3><div><br></div><div> 運(yùn)用對(duì)仗，是律詩的一項(xiàng)基本要求。對(duì)此需要著重掌握以下幾點(diǎn)。</div> <h3> （01）律詩的結(jié)構(gòu)。</h3><div><br></div><div> 一首律詩，通常有八句。這八句的結(jié)構(gòu)是怎樣的呢?《紅樓夢(mèng)》第四十八回講到林黛玉教香菱寫詩，她說：“不過是起承轉(zhuǎn)合。當(dāng)中承轉(zhuǎn)，是兩副對(duì)子”。起承轉(zhuǎn)合，是一首詩’的布局結(jié)構(gòu)。兩副對(duì)子，就是兩聯(lián)對(duì)仗。</div><div><br></div><div> 起承轉(zhuǎn)合，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié)。起，指的是首聯(lián)，它是起始，要求平直。承，是指頜聯(lián)，承接上文，承上啟下，要求有重量，有分量。轉(zhuǎn)，指頸聯(lián)，要求有轉(zhuǎn)折感，有變化。合或者叫“結(jié)”，是指尾聯(lián)，要體現(xiàn)結(jié)尾性，要求含蓄而意味深長，從前有的詩評(píng)家，特別注重和強(qiáng)調(diào)這個(gè)起承轉(zhuǎn)合。其實(shí)這種起承轉(zhuǎn)合式，只是律詩的一種結(jié)構(gòu)，也許是一種比較好的結(jié)構(gòu)，但不是唯一的。每首詩的內(nèi)容都不一樣，還是應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理，也需要多樣化。律詩結(jié)構(gòu)的另一要求，就是中間要有兩副對(duì)子。也就是說，頷聯(lián)和頸聯(lián)要用對(duì)仗。</div> <h3> （02）對(duì)仗的基本含義</h3><div><br></div><div> 所謂對(duì)仗，就是每一聯(lián)的出句和對(duì)句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對(duì)之外，對(duì)應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞（在對(duì)仗中，形容詞常與動(dòng)詞作一類而對(duì)用），副詞對(duì)副詞，虛詞對(duì)虛詞。舉例：</div><div><br></div><div>送友人入蜀 李白</div><div><br></div><div>見說蠶叢路，崎嶇不易行。</div><div>山從人面起，云傍馬頭生。<br></div><div>芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。<br></div><div>升沉應(yīng)已定，不必問君平。<br></div><div><br></div><div> 這首詩的中間兩聯(lián)，都是對(duì)仗。領(lǐng)聯(lián)中：“山”和“云”是名詞對(duì)名詞：“從”和“傍”是副詞對(duì)副詞：“人面”和“馬頭”，是名詞性詞組對(duì)名詞性詞組：“起”和“生”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。頸聯(lián)中：“芳樹”和“春流”，是名詞性詞組相對(duì)：“籠”和“繞”，是動(dòng)詞相對(duì)；“秦?！焙汀笆癯恰币彩敲~性詞組相對(duì)，而且“秦”和“蜀”都是古國名，是地域標(biāo)志，對(duì)得很好。</div> <h3> ?。?3）對(duì)仗在一首詩中的位置</h3><div><br></div><div> 絕句不要求用對(duì)仗。用對(duì)仗當(dāng)然也可以，但不是必須的。</div><div><br></div><div>五律和七律，都要用對(duì)仗。對(duì)仗的位置，正例是在中間兩聯(lián)即領(lǐng)聯(lián)和頸聯(lián)。一般的律詩，都是這樣。初學(xué)寫詩的，應(yīng)堅(jiān)持這種形式。但也需要知道，還有一些例外。</div><div><br></div><div> 第一、在一首詩中，兩聯(lián)對(duì)仗是基本的，多則不限。</div><div><br></div><div> 有的詩，有三聯(lián)對(duì)仗，也有的四聯(lián)全用對(duì)仗，這都是允許的。一首詩中，除了中間兩聯(lián)之外，首聯(lián)也用對(duì)仗的，頗不少，尤其多見于首句不入韻的詩。舉例：</div><div><br></div><div>送友 李白</div><div><br></div><div>青山橫北郭，白水繞東城。</div><div>此地一為別，孤蓬萬里征。<br></div><div>浮云游子意，落日故人情。<br></div><div>揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。<br></div><div><br></div><div>詠懷古跡 杜甫</div><div><br></div><div>支離東北風(fēng)塵際，飄泊西南天地間。</div><div>三峽樓臺(tái)淹日月，五溪衣服共云山。<br></div><div>羯胡事主終無賴，詞客哀時(shí)且未還。<br></div><div>庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動(dòng)江關(guān)。<br></div><div><br></div><div> 以上這種包括首聯(lián)在內(nèi)的三聯(lián)對(duì)仗詩，非常普遍，比正例少不了多少。首聯(lián)不用對(duì)仗而尾聯(lián)用對(duì)仗的三聯(lián)對(duì)仗詩，則比較少些。</div><div><br></div><div>舉例：</div><div><br></div><div>悲秋 杜甫</div><div><br></div><div>涼風(fēng)動(dòng)萬里，群盜尚縱橫。</div><div>家遠(yuǎn)傳書日，秋來為客情。<br></div><div>愁窺高鳥過，老逐眾人行。<br></div><div>始欲投三峽，何由見兩京。<br></div><div><br></div><div>四聯(lián)全用對(duì)仗的律詩，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。</div><div><br></div><div>舉例：</div><div><br></div><div>登定王陵 朱熹</div><div><br></div><div>寂寞番王后，光華帝子來。</div><div>千年余故國，萬事只空臺(tái)。<br></div><div>日月東西見，湖山表里開。<br></div><div>從知爽鳩樂，莫作雍門哀。<br></div><div><br></div><div> 第二、作為變例，律詩的對(duì)仗也有單聯(lián)的。</div><div><br></div><div> 這種只有一聯(lián)對(duì)仗的詩，盛唐時(shí)期比較多見。僅有的這一聯(lián)對(duì)仗，一般用在頸聯(lián)，頷聯(lián)則不用，詩評(píng)家稱這種首聯(lián)、頜聯(lián)都不用對(duì)仗，直到頸聯(lián)才出現(xiàn)對(duì)仗的詩為“蜂腰體”，謂其腰細(xì)，“若已斷而復(fù)續(xù)也”。</div><div><br></div><div>舉例：</div><div><br></div><div>送賈至舍人 李白</div><div><br></div><div>翦落梧桐枝，濉湖坐可窺。</div><div>雨洗秋山凈，林光澹碧滋。<br></div><div>水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移。<br></div><div>千古風(fēng)流事，名賢共此時(shí)。<br></div><div><br></div><div> 王維、杜甫、元稹等大家，都有一些這樣的詩，在此不多舉例。</div><div><br></div><div>第三、還有一種變例，詩中雖然存在兩聯(lián)對(duì)仗，但不是都用在中間，而是用在首聯(lián)和頸聯(lián)。</div><div><br></div><div>有的詩評(píng)家稱這種形式為“偷春格”，因其把本應(yīng)在頜聯(lián)出現(xiàn)的對(duì)仗用在首聯(lián)，“如梅花偷春色而先開也”。 </div><div><br></div><div>舉例：</div><div><br></div><div>送杜少府之任蜀州 王勃</div><div><br></div><div>城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。</div><div>與君離別意，同是宦游人。<br></div><div>海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。<br></div><div>無為在岐路，兒女共沾巾。<br></div><div><br></div><div> 總之，凡一首律詩中有兩聯(lián)對(duì)仗，而且這兩聯(lián)處于中間位置，即頷聯(lián)和頸聯(lián)的，這是正例。也可以說，只要保證中間兩聯(lián)是對(duì)仗，即為正例。在這種情況下，即使其他地方（首聯(lián)、尾聯(lián)）多用了對(duì)仗，仍屬正例。但是，只要頷聯(lián)和頸聯(lián)有一處不用對(duì)仗，即為變例，這種變例唐以后是很少見的。現(xiàn)代人寫詩最好不用變例形式。</div><div><br></div><div> 前面講的都是適用于五律和七律的規(guī)矩，至于絕句，是可以完全不用對(duì)仗。當(dāng)然，要用對(duì)仗也可以，用一聯(lián)或兩聯(lián)都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時(shí)寫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！本褪侨脤?duì)仗。排律，前面講過，除了首聯(lián)、尾聯(lián)可以不用對(duì)仗外，中間不論有多少聯(lián)，都要用對(duì)仗。首聯(lián)，尾聯(lián)當(dāng)然也可以用，特別是首聯(lián)用對(duì)仗的十分普遍。</div> <h3> （04）工對(duì)的追求</h3><div><br></div><div> 一般講，出句和對(duì)句之間，相對(duì)應(yīng)的詞做到平仄相對(duì)，詞性相同，即為對(duì)仗。但詩人們往往不滿足于此，還追求把對(duì)仗寫得更工整些，即所謂“工對(duì)”。工對(duì)，不僅要求名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，而且又把各種詞（特別是名詞）分出許多小類來。在這些小類里選詞相對(duì)，才算工對(duì)。過去蒙學(xué)老師教學(xué)童背誦：“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，大陸對(duì)長空，山花對(duì)海樹，赤日對(duì)蒼穹……”。他們背誦的就是工對(duì)范例。當(dāng)然，并不是說“天”只能對(duì)“地”，“雨”只能對(duì)“風(fēng)”，這里只是指出一個(gè)大體方向，說明類似這樣的詞相對(duì)才算工對(duì)?？婆e時(shí)代，按對(duì)仗的需要，對(duì)字詞作了分門別類，主要有這樣二十多個(gè)方面：</div><div><br></div><div>天 文：天、空、日、月、風(fēng)、雨、霜、雪，等等。</div><div><br></div><div>時(shí) 令：年、歲、晨、夕、晝、夜、春、秋，等等。</div><div><br></div><div>地 理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等。</div><div><br></div><div>宮室建筑：宮、殿、樓、臺(tái)、房、舍、門、窗，等等。</div><div><br></div><div>器 物：舟、車、刀、劍、旗、鼓、簾、幃，等等。</div><div><br></div><div>衣 飾：衣、裙、巾、冠、釵、環(huán)，等等</div><div><br></div><div>飲 食：酒、茶、飯、菜、羹、肴、丹、藥，等等。</div><div><br></div><div>文 具：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯，等等。</div><div><br></div><div>文 學(xué)：詩、詞、章、句、文、賦、歌、謠，等等。</div><div><br></div><div>草木花果：松、柏、楊、柳、桃、杏、荷、蘭，等等。</div><div><br></div><div>烏獸蟲魚：鶯、雁、虎、馬、蠶、蟬、魚、龜，等等。</div><div><br></div><div>形 體：身、心、頭、手、影、魂、音、容，等等。</div><div><br></div><div>人事心情：功、名、宴、游、才、情、愛、憎，等等。</div><div><br></div><div>人倫身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙，等等。</div><div><br></div><div>代 名 詞：我、余、他、誰、子、何；者、人，等等。</div><div><br></div><div>方 位：東、西、南、北、上、下、中、外、前、后，等等。</div><div><br></div><div>數(shù) 目：一、二、千、萬、獨(dú)、雙、數(shù)、幾、半，等等。</div><div><br></div><div>顏 色：紅、綠、丹、朱、金、玉、彩、素、玄，等等。</div><div><br></div><div>干 支：甲、乙、子、丑，等等。</div><div><br></div><div>人 名。</div><div><br></div><div>地 名。</div><div><br></div><div>同義雙音詞：山川、江湖、梳妝、賓客、友朋，等等。</div><div><br></div><div>反義雙音詞：短長、表里、古今、興亡、縱橫，等等。</div><div><br></div><div>重 疊 字：時(shí)時(shí)、處處、聲聲、漫漫、沉沉，等等。</div><div><br></div><div>副 詞：欲、將、不、皆、亦、未、曾、須，等等。</div><div><br></div><div>連 介 詞：與、和、共、而、還、則、只，等等。</div><div><br></div><div>助 詞：之、乎、也、耶、然、焉、哉，等等。</div><div><br></div><div> 為了節(jié)省篇幅，本文列舉的字例不多。每一個(gè)方面的字，所以劃歸一類，是因?yàn)樗鼈円饬x相關(guān)（都涉及一個(gè)大方面的事物）。同一門類的詞，在意義相關(guān)的前提下，具體內(nèi)容有的相類（如植物方面的“桃”與“李”），有的相反（如方位方面的“上”與“下”），有的相趁（如天文方面的“日”與“月”）。在對(duì)仗中，也正是要取其相類、相反、相趁之意。</div><div><br></div><div> 從前人們對(duì)詞匯的分析、認(rèn)識(shí)不像現(xiàn)代人清楚準(zhǔn)確。有些當(dāng)時(shí)常用的詞，現(xiàn)已基本不用，而現(xiàn)代人常用的詞匯，如汽車、飛機(jī)、公司、電腦等等，當(dāng)時(shí)還沒有。所以這個(gè)分類表只能作參考。但作為研究、掌握對(duì)仗來說，這個(gè)分類還是有用處的。它為我們指出了在寫對(duì)仗詩句時(shí)對(duì)字詞進(jìn)行選擇的大體方法。</div><div><br></div><div> 簡言之，出句用了某一門類的詞，對(duì)句如果也能找到這一門類的詞與之相對(duì)，就可形成工對(duì)。例如杜甫的詩句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，其中出句用了“兩”字，是數(shù)字，對(duì)句也用數(shù)字類的字(“一”)與之相對(duì)。出句用了“黃”字、“翠”字，屬于顏色類，對(duì)句也用顏色的字（“白”“青”）與之相對(duì)。出句用了“鸝”，對(duì)句就用了“鷺”，都是鳥類。所以說，這是一聯(lián)很好的工對(duì)。</div><div><br></div><div> 掌握工對(duì)，總體須注意這樣幾條：</div><div><br></div><div> 一是同類對(duì)。如前所述，造成工對(duì)，最基本的方法就：先取同門類（或鄰近的）字詞，用在出句和對(duì)句的各相應(yīng)的位置上。名家作品中，字字工整的工對(duì)是可以舉出一些的。例如：</div><div><br></div><div>“轉(zhuǎn)來深澗滿，分出小池子。”（儲(chǔ)光羲《詠山泉》）</div><div><br></div><div>“繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。”（白居易《杭州名勝》）</div><div><br></div><div>“雪蓋青山龍臥處，日臨丹洞鶴歸時(shí)?！保▌⒂礤a《罵姑山》）</div><div><br></div><div> 二是習(xí)慣對(duì)。有些字詞，在分類表上雖然并不屬于同一門類，但因意義上的關(guān)聯(lián)比較緊密，所以在傳統(tǒng)上，習(xí)慣上，歷來認(rèn)為把這些字語對(duì)用屬于工對(duì)。如“詩”與“酒”，“歌”與“舞”，“聲”與“色”，“心”與“跡”，“兵”與‘‘馬”，“人”與“地”，“老”與“病”，“無”與“不”，等等。例如：</div><div><br></div><div>“敏捷詩千首，飄零酒一杯?！保ǘ鸥Α恫灰姟罚?lt;/div><div><br></div><div>“老添新甲子，病減舊容輝?！保ò拙右住冻埂罚?lt;/div><div><br></div><div>“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（杜甫《九日》）</div><div><br></div><div> 三是借對(duì)。有的字，按其在詩中的意思，與另一句中相應(yīng)的字是不能對(duì)的，但因這個(gè)字另有含義，而在另一含義上，是可以對(duì)的，這就是借對(duì)。如杜甫詩句：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”詩中的“尋?！笔菑摹捌匠！边@個(gè)意義上來用的，與對(duì)句的的“七十”這個(gè)數(shù)字本來是不能相對(duì)的。但因?yàn)椤皩こ！痹趧e的意義上也可作數(shù)字解（古時(shí)八尺為一尋，兩尋為一常），所以在此處可以用于對(duì)仗，形成借對(duì)。又如李商隱句：“曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅?！逼渲小笆瘛敝笆北静荒芎蜕暇涞摹敖稹弊窒鄬?duì)，但可以借用其“石頭”之“石”的意義來相對(duì)。此外，還有從諧音上來借對(duì)的。如劉長卿詩句：“事直皇天在，歸遲白發(fā)生。”其中“皇”字諧“黃”字之音，可與“白”作顏色之對(duì)。</div><div><br></div><div> 四是句中自對(duì)。出句和對(duì)句，本身內(nèi)部都有對(duì)仗意味，既自對(duì)又互對(duì)，就顯得特別工整。即使兩句之間某些字對(duì)得較寬，亦堪稱為工對(duì)。例如：“草木盡能酬雨露，榮枯安敢問乾坤。”（王維）在出句中，“草”與“木”對(duì)，“雨”與“露”對(duì)；在對(duì)句中，“榮”與“枯”對(duì)，“乾”與“坤”對(duì)。兩句之間又互對(duì)。又如陸游的“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，也是句中自對(duì)而又互對(duì)。</div><div><br></div><div> 五是重點(diǎn)對(duì)。所謂工對(duì)，真正做到字字都對(duì)得很嚴(yán)格，那是少有的，通常也沒有必要。一聯(lián)詩中，只要多數(shù)字、主要字對(duì)得很好，就算工對(duì)了。特別是把數(shù)字、顏色、方位、疊字詞對(duì)好了，就會(huì)顯得很工。例如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，歷來認(rèn)為是極好的工對(duì)，因?yàn)閿?shù)字、顏色都對(duì)得特別好，至于“柳”字和“天”字，對(duì)得并不很工，那就不重要了，又如蘇軾的“歌管樓臺(tái)聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉?！币彩菢O好的工對(duì)?！案韫堋迸c“樓臺(tái)”，“秋千”與“院落”，都有句中自對(duì)之美感，兩句互對(duì)又很工整，特別是“細(xì)細(xì)”與“沉沉”兩個(gè)疊字詞對(duì)得很工，這就夠了。至于說“聲”字和“夜”字對(duì)得并不很工，那就不應(yīng)計(jì)較了。</div><div><br></div><div> 需要指出，對(duì)聯(lián)（楹聯(lián)、春聯(lián)等）比詩中的對(duì)仗要求更嚴(yán)。原則上，對(duì)聯(lián)都應(yīng)是工對(duì)。流傳很廣的對(duì)聯(lián)，像“福如東海長流水，壽比南山不老松”，“生意興隆通四海，財(cái)源茂盛達(dá)三江”等，都是工對(duì)。創(chuàng)作對(duì)聯(lián)，也叫對(duì)對(duì)子，是一種技巧很高的藝術(shù)。寫出好對(duì)聯(lián)，需要懂平仄，懂詞性，有思想，有意境。不僅要工對(duì)，甚至要求“的對(duì)”，即對(duì)得恰切、巧妙。這方面有不少佳話。</div> <h3> ?。?5）寬對(duì)的必要</h3><div><br></div><div> 寬對(duì)，顧名思義，就是比較寬松的對(duì)仗，只要平仄相對(duì)、同詞性的詞相對(duì)就可以了，不講究詞的具體門類。寫詩只講工對(duì)不行，大多數(shù)情況離不開寬對(duì)。</div><div><br></div><div> 第一、嚴(yán)格的工對(duì)很難，一般也沒有必要那樣苛求。在不以言害意的前提下，盡量求工，是必要的。但如求工過切，即會(huì)妨害詩意的順暢表達(dá)，甚至由于用詞總是局限于狹窄的范圍而造成同義反復(fù)。好的工對(duì)，往往屬于“妙手偶得”，不是刻意雕鑿出來的。所以多數(shù)詩作，用的都是不太嚴(yán)格的工對(duì)、鄰對(duì)（把相鄰的門類合用，如把天文、時(shí)令、地理方面的詞，合在一起用），還有寬對(duì)。即使總體上算工對(duì)的對(duì)仗，往往也有少量或個(gè)別的字用了寬對(duì)。在七言詩句中，前四個(gè)字對(duì)得較嚴(yán)格，后三字，特別是最后一個(gè)字不講究的情形，比較常見。特別是最后一字，連詞性都不對(duì)的例子，也不少。例如：</div><div><br></div><div>“不待金門詔，空持寶劍游?！保ɡ畎住都幕茨嫌讶恕罚?lt;/div><div><br></div><div>“遙知楊柳是門處，似隔芙蓉?zé)o路通?！保▌⑼队螙|湖》）</div><div><br></div><div> 第二、首聯(lián)和尾聯(lián)的對(duì)仗，本屬可用可不用，如果用對(duì)仗，就更允許寬松些。有不少就是半對(duì)半不對(duì)。似對(duì)非對(duì)，這都是可以的。例如：</div><div><br></div><div>“文章千古事，得失寸心知。”（杜甫《偶題》）</div><div><br></div><div>“君游丹陛已三遷，我泛滄浪欲二年?！保ò拙右住兑顾藿帧罚?lt;/div><div><br></div><div>“霸祖孤身取二江，子孫多以百城降?！保ㄍ醢彩督鹆陸压拧罚?lt;/div><div><br></div><div> 第三、錯(cuò)綜對(duì)，是寬對(duì)中的一種現(xiàn)象。出句和對(duì)句中，同類相對(duì)的詞，在位置上不對(duì)應(yīng)，錯(cuò)了位。例如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云?！保ɡ钊河瘛抖咆┫囿壑匈?zèng)美人》）</div><div><br></div><div> 第四、流水對(duì)。一般對(duì)仗，出句和對(duì)句的內(nèi)容是并列的，把兩句顛倒過來，意思仍然說得通。流水對(duì)，則是把一件事、一個(gè)意思如同流水般地連續(xù)說下來，出句和對(duì)句之間有著時(shí)空上或因果上的連貫性，互相不能顛倒。例如：</div><div><br></div><div>“一從歸白舍，不復(fù)到青門?！保ㄍ蹙S《輞川閑居》）</div><div><br></div><div>“山中一夜雨，樹杪百重泉?！?王維《送梓州李使君》）</div><div><br></div><div>“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂?！保ǘ鸥Α堵劰佘娛蘸幽虾颖薄罚?lt;/div><div><br></div><div>“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”（杜甫，同上）</div><div><br></div><div>“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村?！保懹巍队紊轿鞔濉罚?lt;/div><div><br></div><div> 以上幾例，都是對(duì)得特別好的流水對(duì)。</div><div><br></div><div> 實(shí)際上，流水對(duì)與一般并列對(duì)仗相比，在字詞的選擇上，余地更小些，難度更大些，其中有些字更難免用寬對(duì)。</div><div><br></div><div> （06）“合掌”之忌</div><div><br></div><div> 一首詩中相鄰的兩聯(lián)對(duì)仗，句子的結(jié)構(gòu)要避免完全一樣。第一聯(lián)對(duì)仗和第二聯(lián)對(duì)仗，如果結(jié)構(gòu)一樣，這種毛病稱為“合掌”。例如：</div><div><br></div><div>高昌玉蕊會(huì)，崇敬牡丹期。</div><div>短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。<br></div><div><br></div><div> 前一聯(lián)中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一聯(lián)的“短李”、“迂辛”是人名，總之都是名詞，而且都是專用名詞。兩聯(lián)都是以專用名詞開頭，句子后三字的結(jié)構(gòu)也一樣。這就是“合掌”，是對(duì)仗之大忌。上面例舉的兩聯(lián)中，有四個(gè)專用名詞，容易犯合掌的毛病，但高明的詩人有辦法規(guī)避它。這兩聯(lián)，白居易實(shí)際上是這樣寫的：</div><div><br></div><div>高昌玉蕊會(huì)，崇敬牡丹期。</div><div>笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。<br></div><div><br></div><div> 這樣一調(diào)整，就辟開合掌之病了。還有人認(rèn)為，一聯(lián)對(duì)仗的出句與對(duì)句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。如出句用“河”，對(duì)句用“川”；出句用“紅”，對(duì)句用“赤”，出句用“兵”，對(duì)句用“卒”，等等，形成同義反復(fù)，亦為“合掌”之弊，應(yīng)予避忌。</div> <h3>四、詩韻</h3><div><br></div><div> （01）關(guān)于押韻</div><div><br></div><div> 作詩要押韻。絕句第二句的最后一個(gè)字和第四句的最后一個(gè)字是押韻的，叫韻腳；如李白《獨(dú)坐敬亭山》：</div><div><br></div><div>眾烏高飛盡，孤云獨(dú)去閑。</div><div>相看兩不厭，只有敬亭山．<br></div><div><br></div><div> 此詩中，“閑”和“山”兩個(gè)字押韻，也就是韻腳。</div><div> 首句入韻者，則是一、二、四句的最后一字押韻。七律、五律類推。<br></div><div><br></div><div> 正例是用平聲字押韻。押仄聲韻的詩很少。</div><div><br></div><div> 通常講的押韻，人們比較熟悉。新詩、戲曲、快板、順口溜，都講押韻。在這幾種文體中，按照漢語拼音，韻母相同的字就可以押韻，而且用不著分辨平仄。</div><div><br></div><div> 然而，格律詩的用韻，與此不同。格律詩必須按照詩韻來寫，就是要按照韻書中分列的韻目，來辨別平仄和選擇押韻的字。一首詩的所有韻腳，必須從同一個(gè)韻目中選字來押韻。如上面例舉的李白的《敬亭山》，用的“閑”和“山”這兩個(gè)韻腳，就同屬于“刪”這個(gè)韻目。一首詩中，如果有一個(gè)韻腳用了別的韻目的字，就叫做“出韻”。在科舉中，出韻的詩算不合格。比如按照現(xiàn)代普通話，“閑”和‘先”當(dāng)然是可以押韻的，但按照詩韻則不可以，因?yàn)檫@兩個(gè)字分屬于兩個(gè)不同的韻目。（首句入韻的詩，其首句的韻腳例外。詳情后面講。</div> <h3>（02）詩韻和新韻</h3><div><br></div><div> 現(xiàn)代人寫詩，仍按古人定的韻書來用韻，確實(shí)令人感到別扭。古人對(duì)聲母、韻母之類的音韻規(guī)律的分析、認(rèn)識(shí)，不像現(xiàn)代人這么準(zhǔn)確和科學(xué)，所以當(dāng)時(shí)對(duì)韻的分類就有一些不太科學(xué)之處。古韻書對(duì)韻的分類，與現(xiàn)代人的語言實(shí)際相距就更遠(yuǎn)一些了。因此不少人主張重新制定韻書，建立新的音韻規(guī)則。這項(xiàng)工作還沒有完成。</div><div><br></div><div> 不論新的音韻規(guī)則何時(shí)建立起來，原有的詩韻都不可能簡單地加以廢除。因?yàn)楹?nèi)外詩詞讀者和作者中，堅(jiān)持詩韻的人仍然很多，他們認(rèn)為只有用詩韻寫的詩才是真正的格律詩。此外，我們學(xué)習(xí)、研究前人的作品，也必須懂得詩韻。</div> <h3> （03）詩韻的由來和延續(xù)</h3><div><br></div><div> 詩韻由何而來？簡言之，是歷史形成、古人規(guī)定、歷代延續(xù)下來的。</div><div><br></div><div>大家知道，漢字不是拼音文字。同一個(gè)字，在不同地區(qū)讀音有很大差別。反言之，盡管各地語言差別很大，文字卻是一樣的。這種特點(diǎn)，對(duì)于保持民族和國家的統(tǒng)一，發(fā)揮了歷史性的積極作用。但對(duì)于作詩，卻有一個(gè)必須解決的問題。詩是韻文，各地對(duì)文字讀法不同，就無法統(tǒng)一對(duì)押韻和平仄的認(rèn)識(shí)，好在我們的先人有足夠的智慧解決了這個(gè)難題。他們制定了統(tǒng)一的韻書。哪些字屬于平聲，哪些字屬于仄聲，每個(gè)字在音韻上具體歸屬哪個(gè)部類，都在韻書里列出來，作出了統(tǒng)一的硬性的規(guī)定。盡管其中可能有不完全合理的地方，但有個(gè)統(tǒng)一的規(guī)定，仍是非常重要和必要的，總比沒有統(tǒng)一規(guī)定好。最初，這些規(guī)定是基本符合當(dāng)時(shí)口語的。</div><div><br></div><div> 早在隋以前的六朝時(shí)代，就有李登、呂靜、夏侯該等人寫韻書，但個(gè)人著作沒有權(quán)威性，不被公認(rèn)。后來隋朝的陸法言著《切韻》，被唐朝的科舉所采用，用作判卷的準(zhǔn)繩，經(jīng)稍修改后稱《唐韻》，成了皇家認(rèn)可的音韻規(guī)范。從此，一致公認(rèn)的權(quán)威性的規(guī)則被確立起來。宋朝在《唐韻》基礎(chǔ)上又頒詔修韻，主要是增字加注，改稱《廣韻》。宋末金代，官方對(duì)《廣韻》又作了一些修訂，使之進(jìn)一步完善。修訂后的韻書最初刊行于“平水”（今山西臨汾市）這個(gè)地方，世稱《平水韻》，“平水韻”一詞始見于金王文郁《平水新刊禮部韻略》，也就是明清以后一般所說的“詩韻”，一直延續(xù)下來。</div><div><br></div><div> 《平水韻》并沒有對(duì)《唐韻》《廣韻》作根本性的修改。就是說，并沒有完全按照當(dāng)時(shí)的口語來徹底修改，只是對(duì)原有韻書的韻目進(jìn)行了一些歸并、調(diào)整，并特別注意使唐宋時(shí)代按《唐韻》《廣韻》寫的詩也都符合《平水韻》，從而保持了詩韻的基本連續(xù)性?！镀剿崱分饕前烟埔詠砭鸵?guī)定可以“同用”的一些韻目，名正言順地正式合并起來，當(dāng)然自己也作了幾處歸并，這樣就把《廣韻》的206個(gè)韻減并成了106個(gè)韻?？偟目矗短祈崱贰稄V韻》都比《平水韻》嚴(yán)，所以唐宋時(shí)期按《唐韻》《廣韻》寫的詩，自然也就符合《平水韻》了?？傊瑤状涡揄?，并沒有實(shí)質(zhì)性改變，連續(xù)性沒有中斷。后來說的詩韻，泛指格律詩用韻，通常是指《平水韻》。</div><div><br></div><div> 唐以后盡管人們的口語不斷有所變化，“但詩韻一直被沿用不廢，原因何在?大概主要是因?yàn)樗倪@樣幾個(gè)特點(diǎn)：</div><div><br></div><div> 一是歷史性。歷代積累下來的傳世名作，都是按詩韻寫的，后世人們欣賞、學(xué)習(xí)這些文化珍品需要懂得詩韻，這就使人們一般傾向于保持詩韻的連續(xù)性。</div><div><br></div><div> 二是權(quán)威性。因?yàn)樵婍嵤潜怀⒄J(rèn)可的，長期以來民間和官方的教學(xué)、寫作、科舉判卷皆依據(jù)之，影響到海內(nèi)外。</div><div><br></div><div> 三是公認(rèn)性。歷代寫詩、讀詩、研究詩的人，都承認(rèn)它，運(yùn)用它，有人即使覺得其中有些不合理之處，自己也無法改變，改了得不到大家的承認(rèn)也是枉然。</div><div><br></div><div> 任何新的韻則，都必須具備權(quán)威性和公認(rèn)性才行。當(dāng)然，只要有足夠的權(quán)威力量，修韻是可以成功的，是能夠得到公認(rèn)的。漢字簡化很難，不是也搞成了嗎。</div><div><br></div><div> 在目前尚未有權(quán)威性新韻則得到公認(rèn)的情況下，不少人認(rèn)為，最好是既按平水韻寫詩，又注意回避其中明顯與現(xiàn)代普通話相抵觸的地方。例如，按詩韻“梅”和“開”同韻，“元”和“門”同韻，現(xiàn)在讀起來很別扭，回避不用就是了。這樣寫出來的詩，一般人讀著順口，那些特別講究“詩依平水”的人也不會(huì)說你外行。不過，這樣寫詩的難度會(huì)大些。</div> <h3>（04）關(guān)于平水韻</h3><div><br></div><div> 鑒于平水韻目前還要用，而且將來也不能完全廢除，正像繁體字不能廢除一樣，因此，學(xué)詩的人還必須了解它。</div><div><br></div><div>平水韻把漢字列為上平聲、下平聲、上聲、去聲、入聲，共五大部分。其中的上平聲、下平聲，都是平聲，并沒有什么實(shí)質(zhì)區(qū)別，只不過因?yàn)槠铰曌侄啵瑫蟹譃樯?、下兩卷來寫罷了。</div><div><br></div><div> 每個(gè)聲類都包含若干個(gè)韻目。上平聲15韻，下平聲15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。韻目按次序排列，有固定的序號(hào)。如上平聲的15個(gè)韻，是按照“一東”、“二冬”、“三江”、“四支”、“五微”……這樣排下來的。數(shù)字只表示排列順序，沒有其他意義。例如“四支”，只表示“支”這個(gè)韻是排在第四的，并不是說除了“四支”之外還有其他五支、六支之類。支、枝、奇、宜、兒、知、詞、期……這些字都屬于“四支韻”，或簡稱“支韻”。一首詩如果用“四支韻”。幾個(gè)韻腳都必須從這個(gè)韻目中選字。李益《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期，早知潮有信，嫁與弄潮兒?！贝嗽娪玫木褪恰八闹ы崱薄ｍ嵞_“期”和“兒”，按現(xiàn)代普通話來讀，是不押韻的，但按平水韻是押韻的，而且不出韻。如果按某些方言讀，也押韻順口，因?yàn)樯虾Ｔ挵选皟骸弊x作“ni\"，廣東話則讀作“yi”。</div><div><br></div><div> 為了大體了解《平水韻》，現(xiàn)把它的106個(gè)韻列出來。</div><div><br></div><div> 上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪</div><div><br></div><div> 下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸</div><div><br></div><div> 上聲：一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七？、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七？、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養(yǎng)、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九？</div><div><br></div><div> 去聲：一送、二宋、三絳、四真、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊(duì)、十二震、十四愿、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號(hào)、二十一個(gè)、二十二榪、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷</div><div><br></div><div> 入聲：一屋、二沃、三覺、四質(zhì)、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽</div><div><br></div><div> 初學(xué)者看到這個(gè)列表，會(huì)感到摸不著頭腦。其實(shí)對(duì)此只須大體了解一下，先不必硬記。這個(gè)韻目列表對(duì)查字典頗有用處。有些老字典、老辭海，對(duì)每個(gè)字都注明屬于什么韻。如查“昔日”的“昔”字，老字典中會(huì)注明“陌韻”。對(duì)照上面的表，就可以知道“昔”是入聲字，在平仄分類中屬于仄聲，不能作平聲字用。</div><div><br></div><div> 每個(gè)韻包含的字?jǐn)?shù)，有多有少。因格律詩用韻甚嚴(yán)，每首詩的韻腳只有從一個(gè)韻中選字，所以包含字?jǐn)?shù)多的韻（主要指平聲韻）選字余地大，比較好用，叫做“寬韻”。寬韻有：支、先、陽、庚、尤、東、真、虞。</div><div><br></div><div> 有的韻包含的字少，叫做“窄韻”。窄韻有：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽。</div><div><br></div><div>還有的韻，可選用的字很少，叫做“險(xiǎn)韻”。險(xiǎn)韻有：江、佳、咸。</div><div><br></div><div>其余的韻，稱為“中韻”。</div><div><br></div><div> 用險(xiǎn)韻作詩雖難，但也有的詩人故意用它來顯示才華。</div><div><br></div><div> 過去科舉考試，一般是命題限韻作詩的。所謂“限韻”，就是只準(zhǔn)從指定的韻中選字押韻。詩人互相和詩，以對(duì)方用過的韻和字來作詩酬答，叫做“步韻”或“次韻”，如蘇軾《次韻子由岐下詩并序》等即屬此類。</div> <h3>（05）現(xiàn)代人用詩韻的困難和解決辦法</h3><div><br></div><div> 現(xiàn)代人用詩韻寫詩，常感到有兩個(gè)突出的困難。</div><div><br></div><div> 一是詩韻中把韻分得很細(xì)，不易分辨。例如，按照《平水韻》，在平聲部里有一東、二冬、八庚、九青、十蒸等五個(gè)相近的韻。這五個(gè)韻目里的字，按普通話都可以押韻。但是，按詩韻寫格律詩，這五個(gè)韻目里的字卻不可通押。如白居易的《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情?！逼渲兴膫€(gè)韻腳，“榮”“生”“城”“情”，都是“八庚韻”里的字。如果把“春風(fēng)吹又生”改為“春風(fēng)吹又青”，行不行?不行。姑且不說意思怎么樣，單就用韻來講，“青”字不屬于“八庚韻”，而屬于“九青韻”，改為“青”字就出韻了?，F(xiàn)代口語中明明可以押韻的字，詩韻里卻并非都可以押韻，這是一件非常別扭的事，對(duì)現(xiàn)代人寫詩是一個(gè)困難。</div><div><br></div><div> 二是詩韻中的一部分字的平仄與現(xiàn)代普通話不同。尤其是普通話中的一些平聲字，在詩韻中讀入聲。入聲的發(fā)音，短促、急收、在平仄格式中屬于仄聲。如杜甫詩句：“文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。”其中“達(dá)”字讀入聲，“過”字讀平聲。毛澤東詩句：“云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙?！逼渲小鞍住弊肿x入聲。這些入聲字，假如按普通話讀，平仄就不對(duì)了。入聲字，讀的時(shí)候，是以聲母結(jié)尾的。“達(dá)”讀如“dat”，“白”讀如“bak”，合作的“合”讀如”hap”，凡是讀音以p、t、k這三個(gè)聲母結(jié)尾的字，都是入聲字。P、t、k讀音很輕，幾乎只作口型而不發(fā)出聲音?，F(xiàn)代廣東白話中比較完整的保留了入聲讀音。所以，講廣東白話的人辨別入聲字并不困難，但講普通話的人就非得查韻書和死記不行了。</div><div><br></div><div>常以詩韻寫詩的人，因反復(fù)使用，對(duì)于大部分常用的平仄和所屬韻目能記住，但初學(xué)者就做不到了。為此須提供兩個(gè)工具。一是詩韻的常用字表。表中按《平水韻》對(duì)字的分類，列明每個(gè)常用字屬于何聲何韻。一般寫詩差不多夠用了。二是簡明詩韻字典。在其中可以用字典式的檢索方法查到更多的字，了解其屬于何聲何韻。常用字表，可以按韻找字；詩韻字典，可以按字查韻。</div><div><br></div><div> 對(duì)這兩個(gè)工具，在使用時(shí)可以想些竅門。例如，要寫一首詩，可以先確定用什么韻。假如先有了一聯(lián)或一句，自己覺得不錯(cuò)，打算以之為基礎(chǔ)，那就查一下，其韻腳屬于哪個(gè)韻，然后就從這個(gè)韻目中找出若干個(gè)可供選用的字。這些字會(huì)啟發(fā)和引導(dǎo)你寫出其他詩句來。這個(gè)訣竅用好了、用順了，你甚至?xí)X得詩韻對(duì)你不僅不是束縛，反而是一種幫助。當(dāng)然，對(duì)于常寫詩的人，特別是對(duì)于高手，用不著這樣。</div><div><br></div><div> 中華詩詞學(xué)會(huì)主張放寬韻腳，可以用詞韻（《詞林正韻》）寫詩，這就大大減輕了因《平水韻》分部過細(xì)而造成的寫作困難。這一主張已被詩界絕大多數(shù)人接受。</div> <h3>（06）關(guān)于鄰韻</h3><div><br></div><div> 前面說過，首句入韻的詩，首句韻腳可以用鄰韻。</div><div><br></div><div>古人把五律、七律稱為四韻詩，就因?yàn)槭拙浔緛硎强梢圆蝗腠嵉摹Ｋ?，首句即使入韻，要求也較寬，可以用鄰韻。比如一首詩，二、四、六句的韻腳用的都是“支韻”，首句用“微韻”或“齊韻”也可以。唐詩中，首句用鄰韻的已不少，宋以后更趨普遍化。</div><div><br></div><div> 何謂鄰韻？唐宋詩人用韻的情況，平聲韻可分為幾組，每一組都屬于鄰韻。①東、冬；②支、微、齊；③魚、虞：④佳、灰；⑤真、文、元、寒、刪、先：⑥蕭、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、鹽、咸。按此分類來掌握鄰韻，是比較嚴(yán)格、比較正規(guī)的。但實(shí)際上，現(xiàn)代詩人對(duì)鄰韻的運(yùn)用已經(jīng)擴(kuò)寬。有人甚至把普通話押韻的字都當(dāng)作鄰韻來用，一般也認(rèn)可了。</div> <h3> （07）關(guān)于詩韻改革</h3><div><br></div><div> 前面講了許多關(guān)于平水韻的事，現(xiàn)在說說詩韻改革問題。人們都知道，平水韻與現(xiàn)代人的語言實(shí)際存在著距離，這給詩詞的創(chuàng)作和欣賞帶來了不便，因此不少人主張進(jìn)行改革，創(chuàng)立新的韻則。中華詩詞學(xué)會(huì)也提出了“倡今知古”、“雙軌并行”的方針。由于尚無一部得到公認(rèn)的權(quán)威性的新韻書，所以現(xiàn)在談改革還無法從具體的新韻方案談起。但是，對(duì)于改革的原則，一些人還是有共識(shí)的。例如：</div><div><br></div><div> 第一、新韻應(yīng)當(dāng)符合現(xiàn)代人的語言實(shí)際。新的詩韻的平仄，應(yīng)當(dāng)和口語的四聲相吻合。</div><div><br></div><div> 第二、所謂“現(xiàn)代人的語言實(shí)際”，應(yīng)以普通話為準(zhǔn)。只有以普通話為準(zhǔn)，才能形成統(tǒng)一的、通用的韻則。有的方言，例如廣州白話，它的讀音與唐韻、平水韻相當(dāng)接近，不用大改就符合原有的詩韻，但不可能以它為準(zhǔn)，因?yàn)樗荒転榇蠖鄶?shù)說漢語的人所掌握。</div><div><br></div><div> 第三、新的詩韻如要符合口語，就必須改變?cè)瓉淼脑婍崱耙豁嵍嗖俊钡默F(xiàn)象。例如在現(xiàn)代普通話中韻母為ang的平聲字，就應(yīng)歸到一個(gè)部，而不應(yīng)再分成“陽”“江”等多部。依此類推。既然如此，新的韻則就會(huì)變得十分簡單而易于掌握。也就是說，韻母相同、平仄相同的字，都可以通押。憑口語即可以作詩，用不著查韻書，遇到個(gè)別叫不準(zhǔn)的字，至多查查（新華字典）就可以了。</div><div><br></div><div> 事實(shí)上，現(xiàn)在已有一些人這樣寫詩，《中華詩詞》對(duì)于用新韻和舊韻寫的詩詞作品也采取了“兼收并蓄”的方針。</div><div><br></div><div>說到底，詩韻改革從技術(shù)上看并不難，問題還在于如何贏得廣泛的共識(shí)，如何獲得必須的權(quán)威性和公認(rèn)性。</div> <p>來源:中華詩詞學(xué)會(huì)</p><p>zgx風(fēng)清雨潤編撰整理</p><p><br></p><p><a href="http://www.52010000.com.cn/1hrklp6x?share_from=self" rel="noopener noreferrer" target="_blank"> 常用詞牌詞譜</a></p><p><a href="http://www.52010000.com.cn/1ga3323n?share_from=others&v=4.10.0&share_user_mpuuid=bb0296d1bc96b661bc09b3623247d975" rel="noopener noreferrer" target="_blank"> 散文詩簡介</a></p><p><a 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